馬奈 馬奈 | 左拉像 1868

我們在Dorset的博物館 我們正在看Edouard Manet的 Emile Zola的畫像 他是一位非常重要的19世紀小說家 也是一位藝術家 Zola背後的畫像是Manet的《奧林匹亞》 奧林匹亞似乎是看著Zola Zola也是Cézanne的朋友 Zola是這圈子中的重要人物 這是一幅相當新穿的畫像 相當不像觀眾所預期的 它不給我們太多資訊 正如一幅畫像通常會給我們資訊 就是透過臉部 他其實離我們遠了 你會感覺到他在他的工作室 在他的研究中 他在某種程度上轉向我們 只是一瞬間 幾乎是一種停止和反省 不像鏡頭那樣看著我們 但我們已經把他捕捉在這奇怪的三角形 幾乎是一個角度 有些東西在那裏並不存在感情 他不像是被吸收了思想 從他的閱讀中看起來 他的臉上有一種不可思議的感覺 我覺得那種能不能閱讀故事的質素 是我們經常在Manet的作品中看到的 這幅畫像在這裏 令人非常煩惱 尤其是因為我們想要有一個人的感覺 所以我們無法閱讀他的情緒 或是他的內在生活 透過他的臉 在某種程度上 臉部的表現有種平滑的感覺 但再看看這本書 他轉向我們 相似的能夠閱讀 但我們無法閱讀那些文字 所以藝術家在強迫我們 離開那些具體的閱讀 而轉向更廣泛的閱讀 這就像是物體它們自己 都變得更重要 我們背後有日本的螢幕 我們可以看到日本藝術的興趣 現在日本已經開放到歐洲 我們看到背後的日本印刷 我們看到一張Velasquez的印刷 是的,飲酒師的印刷 我們看到Zola在Manet上寫了一張小簿 這也是Manet的簽名 還有一個很可愛的印刷瓶 也是東亞裔的 我們來看看這幅畫的構圖 這幅畫的構圖非常複雜 這幅畫融入了一系列的形狀 右邊的角度是由右上角的框架構成的 然後你會看到這本書的傾斜角度 幾乎像是一把手指向著Zola 然後Zola的身體是一個響亮的右角度 又被椅子響亮了 所以你會看到這幅畫的角度 從右上角移到左下角 然後你又看到右上角 和日式螢幕的邊緣 是的,雖然是相反的方向 但是的,這幅畫的二次元性 是一個對東亞藝術的參考 但這也涉及到複雜的臉部 以及褲子的陰暗度 讓你失去整個空間的定義 是的,臉上的模特兒很少 衣服上的模特兒也很少 所以有一個真正的複雜 事實上,空間是非常非常陡峭的 所以一切都非常接近我們 我猜這裡有種憤怒 因為儘管它們相近 但我卻沒有感覺到Zola更接近 你知道,所有的塗裝都仍然是塗裝 所有的塗裝都幾乎像是巴拉斯加的塗裝 是的,你看看椅子 如果你看看書本 如果你看看褲子 如果你看看蝴蝶 蝴蝶出現的蝴蝶 Zola的貿易工具 這很明顯地提醒我們 這是塗裝上的塗裝 並不肯做塗裝應該做的事情 我對於一個現代文學家的畫像 和巴拉斯加年代的一個人的畫像 在1860年代的末端 在某種意義上,Zola缺乏焦點 這是很有趣的說法 因為這是一個Zola的畫像 但Zola缺乏焦點 在某種意義上,他層次化了 他認為重要的東西 是影響和製造他的藝術 所以這個非常現代的概念 巴拉斯加是一個世界可以融為一體的地方 在東亞的影響 在藝術和視覺上 所有東西融為一體 藝術就出生了