魯本斯 搶劫留西帕斯的女兒 | 彼得·保羅·魯本斯

我們在Munich的Alte Pinakothek 我們在看Rubens的《蜥蜴的女兒》 Rubens用古代的神話 來描繪他對人類的興趣 特別是女性的身體 所以我們應該花一分鐘 談談這些人物是誰 他們是Castor和Pollux 他們是這兩位年輕女性 應該要結婚的夫妻 這些姿勢看起來不太自然吧 不,完全不 他們應該被侮辱 被拒絕 這兩位快要結婚的女性 但他們的動作卻有些複雜的元素 不太適合當時的悲劇 是的,我們期望的是 這就是我們期望的沉默電影時代的動作 沒錯 這就是因為Rubens對人類的身體 有這種表達性的形狀 並沒有任何有意義的東西 但看看身體的位置的不可能性 那麼多的扭動 似乎非常不可能 奇怪的是,也有一種平衡 Rubens在創造這個複雜的組織 要求我們看看整體的形狀 絕對的 有種神祕的動作 一匹馬朝著一個方向 另一匹馬朝著另一個方向 一位女士倒下 一位女士站起來 同時同時 它們都非常仔細地組織 學習了恐慌 沒錯 這是不可能看得到的 除了俄羅斯藝術的框架 對於動作和形狀的興趣 沒錯,所有這些元素 我們所說的所有的矛盾 其實都是俄羅斯藝術的特徵 所有的能量,所有的動作 但Rubens卻是一位法庭畫家 所以有了俄羅斯藝術的清晰度 有了一種組織的系統 正如俄羅斯藝術的典型 我們有一個組織 是由兩條橫向橫向線組成的 我們從上方左邊移動 我們看到一匹馬朝著中間的女性 然後我們跟隨這匹馬 朝著下方的右手 帶我們到畫作的右邊 我們看到同樣的橫向移動 從下方左邊移動到上方右邊 我們看到同樣的橫向移動 從上方右邊移動到下方右邊 我們看到上方女性的肩膀 是由下方女性的右手捉住的 所以這兩個身體之間的關係 是視覺的,而不是實際的 其實這兩者之間的關係都在其中 這就是為何我認為 如何仔細地組織這兩個身體的重要性 每個身體都有不同的形狀 我們看看中間女性的左邊橫向移動 橫向移動是由下方右腳的橫向移動 橫向移動是由下方男性的橫向移動 羅賓似乎很欣賞 身體之間的組織方式 我們看看畫作的下方 我們看到女性的腳在男性身上 這是意想不到的,甚至是不舒服的 這兩個身體之間的緊繃 沒錯,有一個負面的空間 把這兩個身體分開 是一種崩壞 這兩位女性的顏色,光線和移動 似乎融為一體,想要融為一體 想要融為一體,想要融為一體 然後我們看到繪畫本身的處理方式 我們看看這兩位身體的顏色 我們看看這兩位身體的粉紅,綠,黃 我們看看這兩位身體的骨骼 我們看到骨骼的透明度 我們看看這兩位身體的縮短 我們看到右邊的男性身體 他朝著我們前進 黃色的馬,正面對著我們 下面的女性,正在掉出畫面 這不可能跟我們更接近