The Hidden Layers of Oil Painting

當我們看到一幅藝術作品時 我們並不經常考慮它的下層 以及如何影響我們所看到的東西 但如何建造一幅畫作 可以大幅影響它的繪製 以及這幅作品的長久性 我們正在講述 一個油畫的建造 在所有的繪製下 油畫的繪製開始 由一個支撐的結構 很常見的一層大小 和一層地面 你可以想像一幅繪製的支撐 就像在家中繪製一面牆 在這種情況下 支撐是一面乾牆 是硬的表面 承託著接下來的層次 在油畫中 支撐可以形成一面木板 一面繪製 一面紙 一面金屬 一面木板 有時甚至是石頭 例如石磚 在14世紀初 油畫最先出現 木板是繪製的主要支撐 而使用的木材 取決於該木材 在該區域 工作的藝術家 例如帕帕勒 在意大利很常見 柚子也在北歐很常見 柚子繪製的支撐 在15世紀初 就已經成為標準 由於柚子繪製的支撐 和其他地區 都成為了主流的支撐 由於柚子繪製的支撐 在200年之內 柚子繪製 成為了最受歡迎的支撐材料 由於它能夠 輕易運輸 又便宜 同時它也能製造 讓繪製在大體上 變得更容易 闆闆 成為了第二最受歡迎的支撐材料 用小數量的板或金屬製作 今天最普遍的支撐材料 是伸展式橡皮板 闆闆 和橡皮板 無論你選擇什麼支撐材料 它都需要準備好 通常是尺寸 然後是一層的柚子繪製 尺寸是一層的 一層的柚子繪製 一旦乾透 它就會變得不吸油 這就像是在製作柚子繪製 支撐和剩下的層次之間 它的目的是 把表面製成 讓支撐材料 無論是木還是布 都不會直接接觸 柚子繪製的油 如果沒有這個分離 柚子繪製的油 會導致支撐材料 最後變成柚子繪製的油 它也阻止 支撐材料中的 氧化或化學物質 從柚子繪製的層次中滲透 因為柚子繪製的材料 在柚子繪製的層次中 從剩下的層次中 減少了支撐材料的力量 柚子繪製的材料 在製作過程中 通常是用來減少 柚子繪製的層次 來減少柚子繪製的 吸收速度 這就帶我們到第三層 柚子繪製的層次 地面層 我會定義地面 是一層像塑膠一樣的 基礎層 能夠讓表面 吸收塗料 地面是一層 像塑膠一樣的 像我所說的 是一層像塑膠一樣的 它是由液體縫隙 來固定材料 並將它固定在表面上 一種複製劑 來給它形狀 像是塑膠或地面塑膠 還有色彩 柚子繪製的層次 能夠讓表面 吸收柚子繪製的 它有適當的吸收速度 並且給予柚子繪製的 支撐材料 和塗料 現在有不同的柚子繪製的類型 最初的柚子繪製 早期師傅所用的 是我們稱之為 傳統柚子繪製 那些材料包括 鋼 動物皮膚膏 以及通常是白色的粉末 粉末只是 地面上的植物 礦物質或維生素材 給予柚子繪製的顏色 鋼和柚子繪製 會給予柚子繪製 某種顏色 但它們是弱色的 粉末給予柚子繪製 最主要的色彩 白色的柚子繪製 最常被早期的 法國藝術家 像是Jan van Eyck 因為柚子繪製的粉末 幫助加快乾燥時間 也因為它們需要 白色的表面 鋼和柚子繪製的選擇 就像支撐材料的選擇 是本地的選擇 鋼在北歐 柚子繪製在意大利 和西班牙比較普遍 事實上 柚子繪製的分別 是藝術家 柚子繪製的分別 是藝術家 在歷史上 柚子繪製的圖案 在印度和西班牙 都可以定義為藝術 或藝術家 柚子繪製的一部分 在印度或西班牙 都是由藝術家 代替的 藝術家 在印度和西班牙 都是用柚子繪製的 藝術家 在印度和西班牙 也被埃及人用來製作油畫的紀念品 在油畫方面 歷史上最普遍用在土壤上的纖維是動物細胞粘貼 時間過去了 我們開始看到其他纖維的含義 包括乾燥油 纖維通常是用在混合物中的纖維 所以粘貼纖維使用粘貼 油畫纖維使用乾燥油 纖維之間創造的層次叫做土壤 有時你也會聽到油畫土壤被稱爲粘貼 當藝術家開始使用纖維時 原理是他們最初會使用同樣的方法 將纖維用在土壤上 但當藝術家Titian出現 他和其他當時的藝術家 開始使用同樣的油畫土壤和粘貼土壤 這被稱爲雙層土壤 原因是藝術家發現 如果用乾燥油替換粘貼 土壤的層次變得較少 導致顏色變得更鮮豔 這就是因爲油和油畫不沾在土壤上 有時藝術家會把粘貼土壤全部丟掉 用油畫土壤代替 但我們先停一會 我需要解釋一個和雙層土壤的區別 一個土壤包含一層或多層相同的土壤 每層都被稱爲塗裝 無論你塗裝多少層 如果都是同樣的土壤 你會稱整個組合爲一層土壤 如果使用兩種不同的土壤 無論是兩種不同的粘貼 還是兩種不同的顏色 會被稱爲雙層土壤 你也可以使用雙層土壤 例如,Rembrandt經常使用 一層橙色的土壤 然後一層藍色的土壤 這些層次會被稱爲雙層土壤 因爲它包含了兩種不同的顏色 土壤的顏色 可以來自橙色 還可以來自塗裝的綠色 如提到過 雖然橙色被稱爲白色 但它有很低的反射性 因此增加的綠色顏色 很容易奪主 白色和黑色的土壤 一直是最受歡迎的顏色選擇 直到1500年 當使用中和黑色的土壤 變得越來越受歡迎 通常是橙色或黃色的土壤 不像一層白色的土壤 你可以利用 亮面的反射光 一層黑色的土壤 意味着你開始 使用黑色的顏色 並且需要建立 中和黑色的顏色 來建立你的形象 這很適合 凱瑞斯基羅的光影效果 在當時變得很受歡迎 這種土壤顏色的趨勢 一直受歡迎 大約300年 直到大約1800年 當光影和甚至白色的土壤 開始恢復時尚 作爲藝術家 他們再次想利用 白色或亮面的好處 來增強和亮面色彩 光影土壤 特別重要於印象家 凱瑞斯基羅 對色彩設計的 他的目標 是在自然中捕捉光 當使用黑色土壤時 要注意的是 油畫變得 變得越來越透明 意味着 黑色土壤的光影 會隨着時間變淡 黑色土壤的光影 會變淡 變得不那麼嚴重 讓我們來看看一個例子 由於幾個藝術家 在這幅藝術作品中 專家認爲 這幅作品的位置 在原創時 如果我們談論 凱瑞斯基羅的畫像 黑色土壤 通過黑色土壤 沒什麼可擔心的 但如果同樣的黑色色彩 沿着畫像的藍色皮膚 用白色土壤 這些黑色土壤 會變得越來越透明 這就會讓 越來越多的光影 漸漸顯示出來 不過請記住 這是過了 非常長的時間 現在,選擇土壤色彩 經常與 該項目的色彩 並且可以 有策略性的選擇 許多專家 把土壤的部分 留下了 作爲最終的作品 或許是白色土壤 作爲亮點 或是黑色土壤 作爲暗影 他們也可能 用土壤的顏色 作爲對上層的 例如一個 暖色土壤 對上層的 暖色土壤 作爲對比 一種顏色的土壤 可以用來 組合一幅畫像 即使布料 被覆蓋 因爲那種顏色的 有時會顯示 透明度 並提供 一種全面的 隱藏色彩 當然 藝術家會用 不同顏色的土壤 來畫不同的畫像 有很多東西 塗在油畫的 創作上 很多東西 都藏在眼睛 可以看到的地方 基層層 和計劃 可以影響 不僅 油畫的表面 但也影響 作品的 持久性