龍友老師公開課 03-龍友| 遠宦帖 刻本與墨跡本互勘

我們再來看這個遠幻帖 這個帖呢也有墨跡本和刻本的同時存勢 這個刻本呢是在十七帖裡面的一個部分 而這個墨跡本呢是 應該是唐娃本 應該是唐娃本 那我們兩個一對比 首先你看呢它兩個還是比較像 包括它的位置 比如這個命 和這個橫字的這個左右的這點錯位關係 這個豎而步 它的很微妙的這個位置關係 這兩者呢倒是非常接近 當然不僅這一點 這非常接近 所以我們基本上也可以判斷 這兩個本子呢 它應該是同一個母本 沒有太大的差異 但是我們把墨本和刻帖擺在一塊的時候呢 它有差別很大 大的哪裡呢 首先墨跡本比較精細 是吧 它反映了書寫的時候 是吧 流露出來的一些細節的一些變化 是吧 比如說啊這個風 這個入風的形狀 還有筆劃和筆劃之間 連接的過程中的一些 這個筆觸 它很清晰 但是這個刻本呢 它就相差很大 刻本顯然 有很多的省略 這個就可能跟 它從墨跡的刻帖也好 墨跡的原作也好 轉換到刻帖的時候 這個過程中 它有一定程度上的損失 就是損壞了它的原帖的一些形態 當然它大致的保留了 原帖的一個基本的架構和它的特徵 但是我們剛才講的像 這個序啊集上面的這個枯筆 在刻帖裡你看 就刻成了很實的筆觸 我這個箭頭大家能看到嗎 能看到的扣個1告訴我一下 我不知道大家能不能看清楚這個 我的這個箭頭 我們再仔細看這個琴字的這個豎心旁 好大家能看清楚就行 這個豎心旁兩個點下來 然後在這個地方折了一下 出現了一個筆觸的一個異變 一個形變 這個形變和刻帖機比的話呢 完全不一樣 這個刻帖就比較簡單 這是一個 另外一個呢 線條的粗細 對吧我們比如說用這個問字來看 這個問字呢在這個 轉折的球徑後時到截筆處 截筆處大家仔細觀察啊 如果大家手上有其他圖的話 或者我請我們的這個管理員 看能不能從咱們那個掉出這張圖了 啊這個遠幻體能源 能不能放大給大家看 來我們仔細看一下這個 問字的截筆處啊 它截出的時候它那個地方 大家仔細看那個虛間 它不是朝上方走 它是撇出去以後有一點枯筆的感覺 然後這個截筆的感覺是向左下走 這個動作非常微妙 而且非常真實 來我們調到第一行的第二個字來 第一行的第二個字這個醒別的別字 這個別字呢也有這麼一個筆處 它寫完以後呢 順勢就往下擺了一下 這個筆處可重要了 這裡面有一個非常微妙的動作 這個動作大家經常忽略 其實大家如果去看這個橫十列 蘇東坡的橫十列 很多這個方向的筆處 它撇出去以後 並不是一味的向左走 而是撇到中間 對為了瞬間下一個字 或者一種下意識的和下一個字的連接 它就在一個很微妙的 很快速的一個區間 把這個筆處向下一擺 這樣的細如髮絲般的 這種運筆的方向 在課節裡面是很難呈現的 非常難呈現 而這種筆處大家再看 這樣的筆處 醒別和這個問字的這個結筆 這樣的呢是比較明顯的 那我們其實再仔細 如果看的夠細的話 大家看這個弦字 琴字 這個下面的這個細節 再看這個枝字的這個小小的 那個牽絲的結束的地方 這些地方所 反映出來的 包括這個最後一行的這個枝的 結筆的這個地方 其實它們是指向了同一個動作 都是寫完以後 它有一種順勢向下 連接下一個字的這種意象 但是這些東西大家仔細看 這個課帖的人我想 他一定沒有領悟到這一點 他沒有觀察和注意到這個細節 所以顯然在課帖裡面 課到這個地方的時候 大家看 課到這個地方的時候 這些東西顯然就不見了 完全不見了 所以你用課帖 你想去推 去完全的推想 這個魏晉的筆法 有點不太可能 但是當 當我們沒有這個 這樣的課本 沒有這樣的抹本 像遠化理這樣的抹本 我們當然去看這個 你要想還原它的筆法是不可能的 但恰恰是有了這樣的抹本 我們就提供了很多的經驗 然後讓我們再去看課本的時候 我們找到了一種方法 這是現在我們能看到的 不同傳世的這個課本的局部 你看從唐末本看 就是我們剛才雖然說 課本肯定在很多情況下 它比不上這個墨跡本這麼實觀 但是課本裡面 它又分成不同的系統 分成不同的系統 比如說這個上圖的長本 安思遠的長本 它包括日本的這個上野本 就是前面的這三個本子 這三個本子 它們之間應該說還是比較接近 為什麼這樣講呢 首先我們看這個點的形態 這個點是比較飽滿的 邦中有緣 非常飽滿 然後四十五度斜臥在那裡 我們來看這幾個本子 基本上都比較相似 但是這三個本子 這個三清本 林書院法定和豫元堂法定 顯然尤其是林書院法定和豫元堂法定 前面這四個本子 我們都可以看 把它勉強當成是唐宋的這個系統 而後面這個系統 就是我講的明清以後的 像這個林書院都是到郭守敬的 那已經是晚期民國了 對吧 就是很晚期的這個 這個抹本了 所以我們明顯的感覺到 還有一筆 比如說這個幻字的 下面這個轉向的這一筆 這一筆我在其他論文裡提到過 就是它的左側斜筆 這一筆我們能感覺到 它的用筆非常厚重 所以現在再看對比 尤其到林書院和豫元堂 明顯感覺他們有處理 對吧 他們把這些筆直處理的更加的精妙 好像更加的符合 那個時代的人們的審美 但是這三個本子顯然 保留了元帖的一些感覺 然後這三個本子 又拿來相比較的話呢 哪一個 請問這三個哪一個 更接近這個墨跡呢 大家判斷一下 來上圖本 安思遠藏本和上野本 誰判斷一下 哪一個更接近藏墨本的墨跡 大家扣123就可以了 大家可以比較一下 仔細的比較一下 安本 上野本 大家都認為上野本嗎 安思遠本 對 我覺得大家還是判斷的很清晰 判斷的很好 英雄所見略同 所以雖然 比如上圖本 雖然說 它因為時間久遠的問題 大家怕的時候 這個本子有點模糊 導致 這些細節不見了 但是我認為它的用筆 基本上保留了 墨跡本的 特徵 而上野本 我是不看好 從這個來講 為什麼呢 上野本它 增加了太多的內容 有太多的增加的內容 雖然它可能 比較接近這個形狀 刻的也比較仔細 把這個 這個筆勢的這個 往復交代的很清楚 但實際上 它的古意不如前兩個本子 應該說前兩個本子 更全面的 反映了 魏晉人的筆法的 某些特徵 而上野本 以及下面的這四個本子 它們有或多或少都有一些 就是 有一些 加入了一些理解 加入更多的理解 對這個 元帖進行了比較大的改造 所以我們這樣一些細節比較 你就會發現 實際上這個 刻帖 也不是那麼簡單 也不是就一個樣子 它的 補雜程度 遠遠高於 我們把字寫好 去變它的優劣 比我們把字寫好 是一樣的 一樣的困難 我們再來比較這兩個細節 這個面子 你看這個 這個 墨跡本它有時候 也不完全說墨跡本就一定 會優於這個刻帖 有時候我們拿了刻帖來 來比刊 墨跡本的時候 有時候發現墨跡本 也會有簡單的傾向 也會有弱化的傾向 比如這裡是最典型的 這裡顯然這個面子 跟這個面子來比較的話 我認為這個反而更接近 元帖的 就接近元帖的可能性更大 所以 一定是要這樣反復比刊 來回比刊 而你不能是 就是 單向去比刊 你拿墨跡直接去證實 刻帖的這種刻板 或者你拿刻帖 直接來反證這個 墨跡的這種 人們的有意的改變 都不對 它是要經過一個反復的這個 多方面的 多角度多層次的這個論證 所以這個就構成了一門學問 叫做鐵學 就是什麼鐵學 就應該是去反復這樣去校對 最後變形源流 實其真偽 對吧 然後你看這個醒別的 這個醒字 最後我們再講到這個醒字的 這個時候這裡畫了個紅框框 這個紅框框標註的是 這一個斜筆 這是我發現了一個王羲之的筆觸 叫做左側斜筆 這個左側斜筆的起筆觸 和行筆觸 它的寬度是一樣的 就是這一筆的變化非常小 包括這個也是 但是你看到了這個本子就不一樣了 到了這個刻帖 它就有意的強化了這一筆的頓挫 強化了這個起筆的重 截筆的重和中間的這個弧形 到了這個別字的這裡呢 強化了這個按筆按下去 和提起來的這種頓挫感 這樣當然看起來顯得更加的精緻 但是已經就失去了 第一失去了圓鐵的這種古意 第二失去了 這個左側斜筆 所象徵的書寫的自然特徵 這個因為我這裡步伐無法展開 大家可以去 網上搜一搜我關於 王羲之左側斜筆的這個討論 左側斜筆 知道的可以打在公屏上告訴大家 大家可以找來看一看 不妨看一看 然後我們再去看一下 比較一下這個底部 你看這個 這個動作扭過來的這個爪 非常有彈性 真正的做到了所謂的折拆 有彈性 而刻線 完全的刻成了一個軟弱的 甚至出現了橫細豎粗的 這樣一種被唐楷改造過的筆法 這兩個之間天壤之別 天壤之別 大家可以再仔細分辨