託羅的匹諾曹---幕後匠人

動畫在消費者的思維中成為了一個類別 但它也成為了一種藝術形式 所有動畫的藝術形式中 對我來說最神祕和魔幻的就是停止動作 因為它是動畫與漫畫之間的聯繫 一般來說 電影拍攝現實 動畫創造它 並且需要模擬拍攝 你給它生命 這就是最神祕的藝術形式 讓我們感到獨特的 是這部電影的現實性 電影製作的精緻度 在停止動作上 是手工製作的 你會得到一個非常有力量的組合 Pinocchio是一部非常有愛心的電影 它涉及到你對自己的真實性 並不需要改變自己 它也涉及到成為父親和兒子 學習愛護家庭 對他們的真實性和真實性 Pinocchio是非常令人驚訝的 他能夠把這些巨大的討論 融為一部非常有趣的家庭電影 他永遠都在尋找 如何成為人類 如何加入社會 這就是他的地盤 Pinocchio是關於這一點 這是一部讓你覺得 你知道的故事 卻不知道的故事 Pinocchio的陌生人 是我對故事所吸引的 我對陌生人 如Frankenstein或Pinocchio 這些怪物 你必須瞭解自己的世界 你被告知的事情 並不足夠 你必須瞭解 為什麼這件事是對的 為什麼這件事是錯的 當這件事感到錯誤 而這件事感到正確的時候 對我來說 Pinocchio的懲罰是 陌生人 人們無法看到他 成為一個真正的男孩 因為他不像人們所想的 一個真正的男孩 我是一個真正的男孩 魔鬼 魔法是Giemmo對Pinocchio的看法 所以它的看法 是一部Giemmo的電影 他把怪物的一面 你只能希望Giemmo 會把它帶入Pinocchio 但是故事中 還有一個真正的心動 情感的一面 Pinocchio 愛痛了 我們做Pinocchio 花了大約15年時間 我們需要組成 最佳的動作隊伍 我請你注意 這些小按鈕 對 可惡 它們都壞了 我們建立了一個三線連結 在倫敦、波特蘭和渥大利亞 我一直支持 墨西哥動畫自80年代 我們想與墨西哥有連結 我希望墨西哥動畫人員 在Pinocchio和遊戲中 演繹主角 因為這證明瞭 墨西哥的藝術技術 和技術能力 我們獲得了 世界上最佳的動畫人員 靠著陰影機的指導 我們開始了 一個令人驚訝的過程 建立了一支停止動作隊伍 與Giemmo的視野 我們的計劃 有非常深厚的經驗 非常令人興奮 因為我們能夠 站在遊戲的頂端 我一直在等待 一個劇本 讓你真正想服務的東西 這是一個這樣的經驗 這件事 讓我立即注意到 它並不像 任何之前看過的動畫 Giemmo的風格 是通過了 這部電影的幾乎每一幕 有價值的分別 在於停止動作 是一種藝術的形式 和數碼的形式 我們看到了一段 從早期停止動作 開始的動作 你會看到的 毛巾的毛髮 甚至電影的 氣氛的塵埃 它的完美性 讓人感到驚訝 因為它告訴你 這件事是怎麼做出來的 我真的希望這部電影 能夠在 手工製作動畫的 材質和風格 製作出一件 藝術的美妙的動作 在剪裁 繪畫 雕塑 但它也具有 數碼的動作 研究在 雕塑和動畫製作中 帶給了我們 我的職責 作為動畫製作總監 是讓一位 像Giemmo這樣的導演 相信我 他的電影的形象 然後是實際的 如何將這些 不可動的物件 變成 可動的動畫 我們必須計劃 它會怎麼移動 它需要做什麼 在它的故事中 它需要 它有多重 這是我們 必須考慮的事情 這是一個困難的平衡 尤其是對於動物 它有很多 奇妙的元素 每一個元素 都很難做到 但你必須將它們 放在一起 並將它們 融為一體 這是一段非常長的過程 在準備動畫製作 可能需要一年 才能達到 大家喜歡的 然後可以 在舞臺上 然後你就可以演繹 Giemmo 對於動畫製作 Giemmo 真的希望 這件事 是機械化的 而不是替代 在這部電影中 我們有兩個角色 替代就是 每個嘴形 和每個表情 都成為一個治療 所以每個嘴形 都是一個獨立的面膜 放在角色的臉上 Pinocchio 是替代 因為他是一隻木頭男 所以我們讓他 演繹成木頭的樣子 他的臉 和以前一樣大 他沒有鬍鬚 木頭的面膜 和他的臉 完全不會移動 它只會打開 我將它描述為 用一把刀 打開嘴巴 你只要插進去 啪 然後在背後 啪 打開 我認為 這是一種天才的刺激 當我們一起來 我就說 太好了 技術上來說 這是一個 很難製作的玩偶 我們需要找到新的技術 讓你能看到 角色 在他的木頭形狀 和他的硬木頭 我們希望 它能夠 像電影一樣 實用和耐用 這樣大小的玩偶 Pinocchio 本身是 3D印刷 但是Volpe和Gepetto 都是機械化的 機械化的動畫 你會看到 一個鋼筋皮革 坐在一個 基本上是 一個瑞士手錶的機械 這樣 動畫師會 從外面 穿過皮革 這過了一段時間 我們和動畫團隊 一起研究 如何 預設每個角色 Gepetto 很擅長 因為他有 大鼻子 和大頭髮 還有重的眉毛 所有這些 都是機械化的 所以當動畫師 開始研究 第一位卡洛的玩偶 那是一場 非常艱難的挑戰 表情越順滑 表情越難改變 所以動畫師 開始依賴 下眼睛 眉毛 身體語言 尤其是卡洛 我們想做的 在動畫上 做不必要的動作 這是 因為沒有人 做不必要的動作 比起小孩 Guillermo的 最初的設計 是確保 你能夠 堅持真實性 和停止動作的 還有你 能夠 模仿錯誤 他真的在強調 表演的真實性 就像人們 經常犯的小錯誤 例如去 吃晚餐 可能會錯過 然後再重新開始 在現場表演中 你要求錯誤 你要求 錯誤的語言 這不是你預期的 在現場表演中 停止動作 因為你在模仿 所以你需要 模仿那些事件 把腳抬起來 因為他是 現場表演的導演 他了解 需要時間 讓人們 去處理 臉部 以及 現場的事件 在這部電影裡 Guillermo真的 花了很多時間 去說 他需要 停止動作 我們需要看到 Pinocchio 在思考這件事 我說如果 角色正在思考 我想看到眼睛 輸入資訊 我想看到 細微的轉變 如果你模仿 普通人 你會達到 超級的成就 我和Marc Gustafsson 他對我來說 是傳奇 演員 導演 動畫師 我和Guillermo 因為他是一位藝術家 他現在是 遊戲的頂尖 所以讓你 也要提高 你的遊戲 Guillermo 非常了不起 他完全相信 動畫師 有點像 他相信演員 基本上 你做現場表演時 在動作和拍攝之間 演員擁有拍攝 你跟動畫師 這給他們 很大的力量 去思考 動畫 不要做動作 避免 讓我們放鬆 動畫師是 我們的演員 動畫是 一個非常徹底的過程 我們想要 動畫師 擁有演出 Guillermo和我 建立的原則 是 當我們開始的時候 我們建立的原則是 把演出 傳送到 動畫師身上 盡可能的 那部分 就是他們 拍攝這些 我們稱之為笑聲 現場影片 不要說謊 否則你的鼻子 會一直長大 通常 在拍攝動畫時 你會去調查 這個鏡頭 會有什麼形狀 會有什麼動作 會有什麼速度 一個快捷的方式 拍攝自己 動畫師會 拍攝自己 做動作 Guillermo 非常喜歡這樣 每次看到他們 他都會大笑 對 就像這樣 很棒 Grace Grimley 設計了一個 非常棒的派諾基亞 對我來說 派諾基亞 是最棒的 因為它很簡單 也很漂亮 我開始 拍攝派諾基亞的時候 我只想讓它 很醜陋 很尷尬 就像一個扮演 一個扮演 設計派諾基亞 是我們主要的角色 我們首先 想要降低它 Guillermo 有一個很棒的想法 它幾乎像 帕克斯頓 那種 一半完成 另一半還沒完成 我們把它做成 一致的形狀 因為 Gerberto 當他喝醉的時候 他的想法是 他開始 用耳朵和頭髮 然後他非常非常小心 然後他就 啊 然後他就 很快就完成了 Gerberto 是我們設計的 最多的一個角色 我們在衣服上 讓他 穿上所有的衣服 Ratty 你知道 他不是一個 能負擔很多肥肉的人 我們必須 把他帶到 他不愉快的地方 我意思是 這傢伙喝醉了 這傢伙生氣了 這傢伙不明白 Pinocchio 他需要一段時間 才會意識到 他的愛 對這個男孩 是比做 社會上 能接受的 更重要的 即使他死了 我還可以訂購他 How dare you show some respect 主角 在所有故事中 是一個叫 Mangiafoco的角色 他是一個 非常龐大的角色 我對他 感到很難過 我並不喜歡他 我認為他 非常像一個敗類 Garamo 致電給 當時的工作人員 他對我們說 我認為 我們的主角是 糟糕的 我想改變他 我回答 我認為 這應該是 這個人 我們可以 讓他成為 主角嗎 他回答 好 我們已經 建立了主角 所以 我們該怎麼辦 所以你回答了 他的問題嗎 那是一個 當你看到 卻無法忽視的時刻 然後你和 精彩的團隊 一起想辦法 我們花了很多時間 去設計 Mangiafoco 他有一個巨大的鬍子 還有這個角色 我們完成了 他現在成為了 公演的背景角色 走開 這不是一場戲 但它是 Volpe 是 Cricket 是Guermo 帶來的 他扮演一個 有一點囂張的角色 他讓你 很喜歡他 很想跟隨他 Cricket的動畫 表現很簡單 但這意味著 你必須 非常判斷 他用手 很多 去解釋 他非常有義 所以他用手 去要求解釋 證明 是一個角色 用他的全身 作為一個臉 我不是一個管理員 然後 當然有一個動物設計 這是 完全不一樣的東西 那就是 Guermo的 真正的駕駛座 狗、魚 死亡 狗、魚 死亡 狗、魚 你只能 做一個這麼小的打印 但仍然擁有 很好的控制 對於動畫來說 所以我們做了 索隆 我們做的 越小 仍然 擁有 他很好的控制 然後 每個人的層次 都有在這方面 然後攝影 都有在這方面 一切都必須製作 這就是 暫停動畫的 賀禮和詛咒 你能做到 讓它們看起來就像你想要的那樣 我覺得這很刺激 因為你能夠完全創造一個世界 而這個世界不像任何其他世界 也不像任何其他的世界 這是非常有力量的 它能夠幫助你最好地告訴故事 所以我們看了很多伽摩的電影 選了一些關鍵元素 例如顏色、質感、窗戶的形狀 以及整體氣氛 你大概可以在三秒內 觀看一部伽摩電影 我們希望這也能成為真相 電影中的場景 都象徵著這些小小的意大利小鎮的美麗 我認為這裡就像這樣 我們做了非常多的研究 拍攝照片、海報 我們複製了複製圖 因為我想讓這個世界看起來很真實 這個小鎮的所有建築物 都有它們的起源 例如古代的廢墟 再加上18世紀的雕塑 還有15世紀、14世紀的雕塑 所以感覺是一層一層的 當你將劇本翻譯到故事板上 這些決策可以定義 視線的大小 你可以在故事中選擇 放置攝影機 攝影機的移動程度等等 我們有一個獨特的挑戰 就是攝影師必須能夠進入 接觸劇本和動畫 所以我們必須設計這些設施 讓它們可以分開 以很多不同的方式 這都是一項很大的團隊工作 我們都坐在一起 討論這個設施的看法 電影看起來有一定的看法 然後動畫也必須適合這個世界 最早的時候 你必須瞭解這個設施的風格 究竟是什麼 我們將它基於一些非常簡單的元素 電影中有一個蜂蜜桶 它是一個迷人的小物件 我們在不同的時間段 不斷地觀察它 我們會透過鏡頭 例如我們如何製作這個蜂蜜桶 我們喜歡這個看法 如果你知道一個簡單的 有機蜂蜜桶的線條 你會開始學會 線條語言 細節的層次 和現實的層次 我們嘗試將這些元素融入電影中 你會感覺到 這個世界的樣子 《死侍》讓我們有空間 去探索某些元素 是的 因為我認為原本的《死侍》 就像蜂蜜桶一樣 而你和Toby看到了 這個蜂蜜桶的層次 這太了不起了 這是一個很棒的方法 將它融入蜂蜜桶 《死侍》代表了每一個生命 《死侍》的褲子 和褲子的線條 必須是手工製作的 但它不想太幽默 它想要有種真實的感覺 但它反映了其他元素 這個概念 它不是完美的 它有個性 我們都看過這個樣本 來自麥肯恩和桑德斯 他們給了我們一張筆記 如果我們可以處理這些線條 九種不同的方式 我們喜歡哪一個 我們都選擇了這個 我們笑著說 我們都同意 這太棒了 必須是這個 然後下一個步驟就是 為什麼 因為如果我們談到為什麼 那些規矩可能會引導到其他東西 你看到的就是規矩 我們必須找出它的語言 它有多幽默 它有多真實 我覺得我們落入了 擁有蜂蜜桶的神奇元素 我們必須擁有 蜂蜜桶的神奇元素 如果一切都是神奇 但一切都不是神奇 我們必須擁有 規模必須正確 物理必須正確 它為蜂蜜桶的情感故事 提供了貢獻 傑瑞曼對此有很好的觀察 他注意到 當某些東西不適合世界時 這與設計 和製作一部全體性的 現場動畫電影 這是停止動作動畫的美妙 設計、設計、製作 電影製作 完全像一部現場動畫電影 傑瑞曼非常關心 這些東西感覺和看起來是真實的 所以我們會參考很多 時期的畫像 如果我們能夠找到它們 例如這個內部 如果你可以想像 主要的能量源 是鋼和木 我們把所有牆壁都塗上鋼漆 所以你必須不僅用設計工具 而是用現實工具 我記得他第一次來 他在看這個教堂 我們在他來到這裡的那一刻 然後他就說 是的,我們應該把這個廢棄 我們開始是因為教堂 需要幾十年,甚至幾世紀 才能完成 所以木工 會比牆壁或玻璃窗 或一世紀或一世紀 而耶穌基督的剪裁 花了一段時間 它必須感受到 像傑佩特家族 所有其他的工藝一樣 你必須感受到 木材的形狀 我希望它和 貝諾基奧的木製剪裁有相似 貝諾基奧很難想像 為何城市的人討厭他 如果他是木製的 而他們也愛他 他也是木製的 所以這個剪裁 只能在教堂上做到 我對這部電影的唯一擔憂是 我會否有足夠的動態控制器 來做所有的攝影動作 Guillermo會期待的 因為後來的Guillermo電影 攝影機無法停止 我們想將角色移動 攝影機也移動 就像在電影裡 你會移動攝影機 在某些情況下 我們移動了攝影機不少 例如一個鏡頭 花了三個月 有一個鏡頭 是傑佩特家族 正前往慶祝節 他正在跑 攝影機正在跟隨他 穿過慶祝節的地面 最後在Volpe的車上 這樣的鏡頭 能夠告訴你很多 因為你能看到 傑佩特家族的動作 它告訴你他的角色 也告訴你他身處的環境 也告訴你他參加了慶祝節 我們還可以見到 其他角色 他們在背後 在他穿過慶祝節的路上 很多Guillermo的電影 都是虛擬現實 所以你只要利用光芒 來強調 感情上的對話 所以有些雲的動作 是一個幫助 來告訴故事 就像傑佩特 他在砍樹 它能夠反映傑佩特的 憂鬱的狀態 讓我們可以 真正感受到這個戲劇 而我們從來沒有做過的事 就是當Volpe 在火上燒Pinocchio 我們有一個燈簾 有LED燈簾在燈簾裡 所以當Volpe 把燈簾移動 我們可以有一個獨立的燈簾 讓燈簾有多次曝光 把燈簾給我 因為通常你必須 假裝燈簾移動 而這給了我們一個機會 真正控制燈簾 在後期 我們可以把燈簾分開 把燈簾燈簾 和燈簾燈簾分開 你會燒 燒得燦爛 就像星星一樣 演員和角色設計的方式 是非常驚人的 他們互相通知 然後演員也會通知演員 當演員得到娃娃 演員就會有聲音 我最喜歡的關於Pinocchio的地方 就是它可以代表 任何四歲、六歲的孩子 它們是無法控制的能量球 當他們感到悲傷 你會明白他們感到悲傷 他們可以在哭泣的一瞬間 而很快樂的一瞬間 當我們和Gregory見面時 我們在錄製時的時間很短 但這都是事實 我最初的過程 我非常緊張 我從來沒有做過 在電影中的一大部分 就像在拍攝一部紀錄片 當他開始演戲時 我們做了一件很簡單的動作 我會說 他會稱呼我為傻子 如果我說傻子 在最後一句話 雖然我們不可能 放在最後一句話裡 但這讓我更加重視 尤其是一些更有趣的句子 每當他開始演戲時 他會說 閉嘴,傻子 然後他會笑出來 然後他會繼續演戲 我是肉肉的 我是個真正的男孩 他很擅長自然 但他非常親切 當他在說話時 或者在聊天時 或者在聊燈光時 那裡有著極其純粹的情感 父母都像其他人一樣懷疑 他們說的話 他們只覺得是在那一瞬間 但在心裡 他們愛你 我認為這是我第三次 和David Bradley合作 因為我非常欣賞他 我覺得他是一個 能夠很容易辨識到聲音的演員 沒有人會像他這樣 走到公路上 我將劇本的方式 找到一些可信和真實的聲音 但有些聲音會讓故事更鮮明 更吸引人 這是這個角色的本質 他走得很高 走得很低 你為什麼要這樣說 他真的像一個音樂人 兒子知道他父親還活著 他會照顧我們 你會看到 你不用擔心 很容易讓你看到 當我們開始拍攝時 我並不相信Cricket 只是一個角色 但當Ewan開始說話時 我心想我已經在拍攝了 我們成功了 我無法置信 我非常喜歡Ewan McGregor 當他說話時 你會看到他非常溫暖 我說我們沒有足夠的聲音 我已經盡力了 這是任何人都能做到的 Pinocchio教我 我認為這應該是 這部電影的主角 編劇的角色 我們重新創作了場景 強調了Cricket 即使他只是在看 我認為Ewan的拍攝 是我人生中 最佳的角色聲音拍攝 我人生中最佳的角色聲音拍攝 我是Volpe 你被選中了 來享受 不擔心的康乃伯生活 成為我電影節目的明星 我們知道Volpe 必須要有 滑溜滑溜的聲音 有魅力 聲音像一個世界的男人 我們想要他有一個口音 但也要有一個聲音 能夠順暢地發音 一句法文 一句意大利文 一句德文 Puppets are le meilleur qu'ils soient The tops Lift your arm Puppets are well-respected in every station of life 唯一的男聲音 是克里斯托·沃茲 說說一個人 能夠把節奏和歌曲的意義 改變成一句法文 這是一個戲劇性的功能 我總是尋找故事中的功能 他真的懂得 如何改變一些事物 然後在適當的時刻 就揍他一頓 你這傢伙 你在這裡幹什麼 啊 Volpe的聲音 讓我們感到驚訝 是一場無法預料的 慈善事件 我們在九月大道拍攝 Kate Blanchett和我 在拍攝的時候 過得非常愉快 她說 你得給我拍攝 一部關於洛杉磯的片段 我只剩下一部 是一隻猴子 哈哈 我回答 我會做任何事 我會為你演繹一張畫筆 我給她展示了 洛杉磯的設計 她說 我覺得這是我的靈魂動物 當洛杉磯從天空中被射出 你覺得它在那裡 啊 就像在遠處 我認為洛杉磯的笑聲 哈哈 是在洛杉磯 但我認為 所有的洛杉磯電影中的角色 所有人都覺得 他們在吉祥物的眼中 作為守護者 所以我認為 吉祥物在所有角色中 而洛杉磯電影 是的 是正確的 再見爸爸 通常當你在看一部 有音樂的動畫 你會感覺到歌曲在播放 就像是 對音樂的對話 沒有人知道 沒有人能告訴你 而歌曲 完全從吉祥物洛杉磯 突然出現 這些洛杉磯電影 讓我不像在拍攝動畫 而是在拍攝一部真實的 現場動畫 對我來說是一樣的 因為它們看起來是活的 它們都看起來像是真實的人 所以我嘗試將音樂 演繹成真實的人 我們不一定要說這是一部音樂電影 這是一部音樂時刻的電影 它們不是傳統的音樂歌曲 它們不是流行歌曲 它們只是 你會想到的 如果你想到亞歷桑 吉爾莫特和馬克 所有的天才思想 一起 是一件完全獨特的事 當亞歷桑和我聊天時 我認為會很有趣 開始這部電影 演唱的角色 但最後 這部電影的第二半 有法西斯時代的歌曲和舞蹈 這部電影是一個非常長的過程 因為當然 動畫花了很多時間 但也因為 吉爾莫特讓我寫歌曲 為角色寫歌 歌曲可以在幾分鐘內 解釋一個角色的生命 它們音樂上提供了調節 但同時也提供了資訊 他們是誰 他們是哪裡人 他們要去哪裡 我非常欣賞亞歷桑特·迪斯普拉 他是一位著名的電影作曲家 他做的事情 和我一樣 他看著故事 整部電影 我選擇使用木製的樂器 譬如吉他 琴 鋼琴 琴笛 還有所有木製的樂器 笛子 旋律 琴笛 所有的樂器都是木製的 所以它會創造出一個非常奇怪的環境 是屬於洛杉磯的 這部電影 你可以在雙重節目中 輕鬆地看一部《魔鬼的揹包》 它有很多元素 有一個純粹的靈魂被測試 並在另一端呈現出強勁的一面 就像我說的 你被責罵了 這是一部關於死亡的電影 你不會有一部關於生命的電影 如果你沒有一部關於死亡的電影 那非常好 當我們開始處理這部電影時 我知道我要做自己的版本 我並不想只針對一個版本 我想談論一些 對我個人來說非常深刻的事情 大部分我的電影 某種程度上 都是關於我和我父親 這並不是一個例外 你會看到這個孩子成長 他並沒有在身體上改變 但是他能做出更多的事 比其他人都能做得到 現在 做出最多的 通常《洛杉磯》是關於 洛杉磯在世界上學到的事 然後成為一個好孩子 然後成為一個真正的孩子 而《洛杉磯》並不是這樣 他改變了所有人 因為他如此純粹 他改變了傑佩特 他改變了乒乓球 他改變了洛杉磯 他改變了所有人 他學會了自己 作為一個人類 我覺得這部電影超越了 我想要的一切 這部電影是我想要的孩子 我想要的成年人 我想要和家人討論這部電影 在第一次體驗《洛杉磯》 讓觀眾和電影 這部電影對我來說 對每個觀眾來說 都增添了很多信心