王書杰(中國畫色彩體系核心——師承一脈)

國畫色彩體系跟西方不一樣 就是師不帶徒弟再傳下來的 西方的色彩體系不是畫家建立的 是科學家建立的 比如說七色光 三原色 其實都是科學家 物理學家 或者畫家 在做實驗的時候發現的 然後歸納起來 咱們不太一樣 就是我們完全師不帶徒弟 比較早 包括五色系 有點像周易那感覺 紅代表什麼 黑代表什麼 藍代表什麼 就比如現在我們國畫系 對色彩研究還是這種 通過技法學習掌握色彩知識 比如我上課要求學生 就必須要用礦物色 因為這個礦物色的技法你得掌握 畢竟咱們歷代的作品能保存這麼久 顏色很重要 咱們的礦物色在元代的時候 已經好幾十種了 只不過宋末元初 文人畫興起 工筆繪畫這支就膨脹民間了 這也對中國畫的發展 特別對工筆專業很不利的一點 其實我以前畫寫意 寫意的畫畫人 都對礦物色使用覺得特麻煩 因為礦物色三番焦染 還得加膠 用完還得出膠 這膠還不能跟顏色放在一塊 系統的接觸這個顏色 是八十年代初建了一個寺院 要求用中國傳統的繪畫給人畫了一個 我父親那個時候當時畫了不到三年 這個時候我幹什麼呢 我說我得給他做顏色 就是他得帶著你一塊 我得把所有的顏色 顏膜 水洗 漂 我都系統的學了 包括泥金怎麼做 怎麼把金箔變成顏色 膠怎麼弄 都是那時候學的 是最頑強的一次 國軍為什麼都自己做顏色 在你做顏色的過程中 對顏色的性格有所瞭解 所以你在用的時候可能就會更好用起來 比如咱們五個人 顏色是我調好顏色 你們咱們幾個人同時用 色相未必是一樣的 這就是根據個人對顏色的認知和感覺 所以那時候學的東西 最後全教學生