花園藝術.第1季 園林藝術/花園藝術 .s01e01.

丹佩爾森是一名設計師 他認為花園總是在自然中迷失 這符合他的風格 他認為在花園停止時 應該很難看見它 然後樹林就開始了 我們處於一個非常棒的狀態 能夠在環境上有所改變 能夠更好地運作 混合和模糊 能夠讓人們瞭解自然環境的真實性 是一件值得尊重的事 這對我們工作的重要性越來越大 在英國和加拿大河邊區 自然已經開始重建拉夫特城堡 1950年代時被丹佩爾森規劃 創建花園時遺棄了一個浪漫的廢墟 與英國其他國家不相伯仲 那種發掘的感覺很美妙 我認為我們永遠無法將這座花園 恢復成為以前的樣子 我們為何不做一件 關於一個遺忘的花園的發掘 是每年都能擁有一個房間 拉夫特人的家 可以把他們的線索傳送到維吉尼亞 你現在看到的 是由威廉·拉夫特建造的 1806至1812年 威廉·沃茲沃特來這裡 就像莉莉·蘭克芝一樣 特納填寫了 「凱撒住了」 隨後的王子和鎮主 都活著、享受了 在這座偉大的建築中 這就是今天所剩下的 一座圖畫式的廢墟 其潮汐被二次世界大戰 家庭無法再找到買家 廢墟在1947年出售 在1957年 拉夫特人拆除了屋頂和牆壁 造成了許多鄉村的廢墟 這是拉夫特人的兒子 金·拉夫特的浪漫運動 圖畫式是這座房子的設計 和早期的花園 在19世紀初建成的 黃色的鵝 在1880年左右成為鵝 他改變了方向 最終是利用託馬斯·摩森 藝術和工藝設計師 在早期20世紀 這些花園的設計是更複雜的 但總是自然會想要重建 如果房子在1957年被拋棄 花園就在1935年被拋棄 太貴了 長年以來,它們被用作雞肉農場 拉夫特人被要求製作一項奇妙的項目 因為我們被要求製作 在發生了任何事件之前 所以這座花園跟現在的截然不同 它感到深深的悲傷、忽略和重重 這座破舊的城堡 和他父親的破壞 當你聽到城堡和它的土壤 這樣描述 這使拉夫特人在過去十年間做的事 變得更加出乎意料 我和丹會花最多時間在截圖外面 從截圖外面向內觀察 跟我們在截圖內所做的事一樣 我記得他說了兩件事 第一是截圖的強勁地理 因為我們坐在這裡的柵欄 我們坐在這裡的柵欄 地面上的骨頭很明顯 因為它透過柵欄 有石頭、階梯等 他覺得它有很強的骨頭 第二件事是他認為 城堡後面的破壞 跟天空有很強烈的關係 這對天空來說很有意義 可能比建築物更有效 所以我們馬上就做了 所以他們就在這裡 城堡家庭的守衛 和地形設計師 在任務中尋找和恢復 遺失的勞薩花園 並重新解釋它們的二十一世紀 那種發現的感覺很美妙 我跟Jim說 我們永遠無法恢復 這棵花園成為以前的樣子 因為我們看了古代的 那些曾經存在的大型花園 一直被沮喪 被地形和氣候的巨大影響 我們為什麼不做一些 更關於遺失的花園的發現 這裡有三棟房子 這是第三棟 但花園的結構 在550年以上仍然是相同的 我指的是四方結構 北、南、南、北、西、南、西 還有地形設計 非常強烈的西方結構 Dan在這個限制之下做了一件事 他將建築物給予的空間複製 還有這棟建築物 我們從過去撿取了一些想法 讓自然進入一個控制的模式 來擁有牆壁 重新重建空間 並開始把窗戶撥開 後來,並不需要花太多時間 因為現在發生的速度很快 它會看起來像一個過渡的… 印度洛杉磯的廢墟 有一個魔法在勞勒堡 能夠吸引到遊客 這魔法啟發了不少當地的參與者 向家人求助 為這座建築物建造出 勞勒堡的奇蹟 這也啟發了Dan Pearson的哲學 他組織了一項大規模的計劃 以協助在2007年 並在2011年實行 現在,這計劃從紙上傳遞到地上 在勞勒堡 我們不想消除 自然的最高層面 我們想靜靜地 留意這座建築物的清晰度 只要有足夠的人 能夠真正地留意這座建築物 就能讓人覺得 這座建築物不再是令人驚慌的地方 它仍然能讓人感受到歷史 我覺得這種平衡 是讓這座建築物充滿魔力的 所以勞勒堡的大規模計劃就實施了 也許不足為奇 對於一座城堡來說 這可能是一份人生的工作 我們堅信這個大規模計劃 我們只是從其中取出一部分 我們沒有從其中改變焦點 我永遠不會改變設計師 只要我們都活著 我和Dan的夥伴之間的夥伴 將會繼續下去 Dan Pearson的生命中 讓我們瞭解他的作品 首先是他的母親和她的蔬菜圈 然後是Mrs. Joy在Hill Cottage Dan家族的鄰居 Mrs. Joy在她去世後 我小時候就在那裡長大 但在70年代時 對我來說是非常有教訓的 那座建築物的深奧 還有那種歷史的感覺 我們只需要踏足 我們必須踏足的範圍 因為那裡只有我們和家人 還有那種堅強的自然 永遠都在推動我們 在早期學習這個平衡是很重要的 Geraldine Noyes是一位退休老師 在她的園子裡Dan學會了 哪些植物喜歡一起生活 還有Mrs. Pumphrey Dan Pearson的第一天星期一工作 是一名園藝師 Mrs. Pumphrey是一位非常好的植物女性 也是一位很好的顏色師 她是Beth Chateau的相似之處 她是我本地人 學習好的植物文化 我知道這是很重要的 因為那是你的工具 那是你所用的工具 如果你能夠表達自己 用一種流暢和自信的方式 你需要了解你的工具 也要了解如何演奏 所以我一直以為 好的植物文化 對我來說是非常有用的 我一直以為我不僅是想種植植物 而是想將它們放在一起 因為當你將它們結合起來 你會有不同的氣氛或氣氛 或是一年內的活動 但你需要了解如何做到 才能將它們結合在一起 所以對我來說 好的植物文化是非常重要的 我年輕的時候 不太喜歡上學 因為我想做更多的好的植物文化 所以我會錯過上學的巴士 以便可以在花園裡過一天 這就發生了 我當時想去藝術學院 我和我母親討論過 她曾經在藝術學院教授過 她問我為甚麼不跟隨自己的心 去種植植物 我當時好像被迫放棄了 我心想 也許我不應該將所有的雞蛋 放在同一盤子裡 她說你總是可以回到藝術學院 這當然是我做過的事 藝術學院的設計師 後來會有Beth Chateau的影響 他在1976年第一次在江西參觀 兩年在威斯理大學學習 一年在倫敦植物園 一年在Q 還有旅行,有很多 他的思維 是在他的旅行中收集到的 一系列圖像 野生的地方 總是讓我印象最深刻 我去倫敦植物園時 我開始參觀自然環境的植物 我和一群朋友一起去 我們獲得了 去俄羅斯的Picos de Europa的學位 我第一次看到植物 我曾經在花園裡種植 在山頂上種植野生的植物 第一次是我們穿過的Pyrenees 接著是Picos 我開始再次旅行到野生的地方 或是沒有人觸碰過的地方 去理解植物主義的下層 我學過種植 在花園裡種植 但理解如何在野生的環境下種植 是非常重要的 當你看到種植在哪裡 種植在哪裡 你永遠不會忘記 世界是一個非常神奇的地方 我認為 我們必須保持開放 然而 就像許多花園設計師 Dan Pearson承認 他受到藝術和工藝時代的魅力 例如拉丁、威西等建築的形式 還有Gertrude Jekyll和Vita Sackville-West的花園 他剛完成了 在Kent的Sissinghurst的花園 Vita和她的丈夫Harold Nicholson 在這裡製作了30年 一部分是為了地中海的植物 他們在訪問德羅斯的伊拉克島時看到了 他承認 所有的花園都需要有些正式的範圍 但在他的計劃中 這裡是在德羅斯 你可以看到正式和非正式之間的平衡 平衡在許多地形設計師之間 是不一樣的 在英國的花園設計方面 我們非常擅長在正式和非正式之間 探索和探索 正式和非正式之間的平衡 這在過去150年來 成為了一種美觀 當你將兩者放在一起時 你會得到那種美妙的緊繃 在森林中 你只需要挖掘一條路 就能達到正式和非正式之間的平衡 這就能阻止森林 對人類的思想變得不可控制 讓你能夠在身體和心理上獲得資訊 正式和非正式之間的平衡 是一種很有趣的工具 我對它有興趣 因為如果你把它重新重塑 我的花園的正式和非正式 永遠是最重要的 我對森林的方式是非正式的 不僅僅是美觀 而且是一種方式 森林是一種自然液體 沿著森林進入的方式 你能夠透過它進行正式和非正式的接觸 而且它並不明顯地被描述 而它最小的部分 就是正式和非正式 但它永遠存在 森林裡的骨骼永遠都很堅固 它的骨骼結構永遠都充滿了明晰感 讓你能夠有一個心理理解 如何去商討一個地方 或是如何將某些東西描述和揭露 Devon的花園很大 這讓Dan Pearson有空間 去尋找他的標誌,就是平衡 但在倫敦的King's Cross站 沒有這樣的豪華 但在封鎖的空間裡 他決心把人們帶到最接近自然的地方 他能夠證明 倫敦和其他各地的公園 都充滿了人們的生命的新重要性 這個地方的功能 首先是如何通過空間移動 如何擁有數量的人 如何製造一個不死人的地方 永遠呼吸和保持人們的活動 所有這些東西 這裏的骨骼結構 是絕對必須要有的 我們要遵循在夏天的需求 因為這裏已經是一個很成功的綠色空間 而引起了人們的憂慮 尤其是在疫情期間 人們對綠色空間感到憂慮 即使他們不去綠色空間 只是為了花園而去 他們只知道這些地方讓人感到舒適 所以我們必須要有一個共同的思想 來適應他們 例如種植的不公平性 與我們移動到的地方 移動到的地方 讓人感到很舒服 人們可以去那裏 讓自己的頭髮放鬆 因為種植和睡覺都很放鬆 讓人感到很輕鬆 這不讓倫敦的基礎建設緊緊綑綁 現在我們可以放鬆 我認為種植在那裏 對那些建築物和地方的功能 可能很難找到一個 沒有受到意大利花園的影響 但很少人 有機會在意大利花園 在大規模的展覽裏 這是在羅馬附近的Terecchia Vecchia 曾經是一個偉大的羅馬家族的地盤 接著是不同的皇帝 包括Borgias 從1991年開始 是Carlo Caracciolo di Castagnetto 購買了這座建築物 並委託Dan Pearson 為他和他的妻子Violenta Visconti 她對我非常明確 她想要的花園 感覺像是被天空所包圍 你無法察覺它幾乎被花園包圍 她帶我去Ninfa 告訴我這是我尋找的氣氛 它只是五公里的距離 而且那裏是一個被破壞的城市 被花園包圍 那些飛翔的蝴蝶 飄過那條河 滑過羅馬大橋 在5月 當蝴蝶在它們最優秀的時期 在那裏蝴蝶在那裏蝴蝶 它只是在那裏 讓蝴蝶在你頭頂上飛奔 它完全是 它所有的部份 比當你嘗試去分析 它實際上是甚麼 Dan Pearson馬上建立了 這項項目與Terekia Vecchia之間的聯繫 以及他在Hill Cottage的幼稚園 畢竟 這不只是一棟高貴的房子和花園 在那裏自然得到了最高的幫助 並且必須被淘汰嗎 在某種意義上,是的 但在另一種意義上,不 是規模 在我大概在30歲時 我停止害怕規模 我感到非常舒服 可以在任何規模上工作 Vilanta的夢想是很大的 我當時並不知道 但她的生活時間很短 她說她很想要這棟花園 在我60歲時,我想要它很快 因此,我們能夠在非常即時的情況下工作 我們帶來了大棵樹和新的蝴蝶 我認為很重要的是 你必須遵循你的感知 而工作總是來自於良好的感知 然後你分析你的感知 並使它成功 以提供你構造和功能 但通常都是來自於那些第一印象 我們處於一個非常困難的環境 但我們卻處於一個很奇妙的位置 我們能夠在規模上有所改變 因此,混合性和模糊性 以及人們想讓人們瞭解 在規模上更自然的一面 是一件有著不可思議的事 這對我們的工作越來越重要 他認為他不相信在後世 但他的對話是靠著一句話 他認為他不相信在後世 其中一本書叫《靈》 他確實相信在靈的地方 那獨特的文化、故事、歷史和回憶 當你能夠在棵樹中帶領人們 透過在一個環境中將他們融入 靜靜地,因為我的工作是靜靜地 你能夠釋放一整個不同的思考過程 你能讓人們感到陷入陷阱 因為他們被融入了一種感應的方式 這很常見的 當人們觸碰到時 他們就能做出一步 一步讓我們讓他們更深刻地思考 他們在哪裡,發生了什麼事 這是一種諷刺 我不是為了做這件事而設計的 而是為了製作讓你感到融入的地方 當人們說他們在某個地方被拘捕 我會知道自己做了自己的工作 我認為屬靈的地方 是為何那些地方有靈性的連結的重要部分 這就是我們對於土地的看法 在土耳其維吉爾的情況下 土地已不變數百年 這讓丹·皮爾森成為藝術家 雖然他擔憂 俄羅斯人對他的藝術不認同 但他承認 他所做的事多半是以藝術為本 這是他所說的 而且這確實是藝術 如果我們在美國 我會叫自己是藝術家,不擔心 但在這個國家 我們認為我們必須獲得這個榮譽 我們正在經歷同樣的過程 我們要分析自己的想法 分析一個地方 與不同的地方、想法、形式、功能 以及所有需要融合起來 才能在某個地方製作的東西 這是一種藝術的過程 是的,這絕對是一種藝術的形式 我們需要有意識地理解土地 以及我們需要的工具 才能使東西成為藝術 這非常實際 但同時也有心理層面 這就讓它成為一種藝術的形式 在英國和加拿大的邊界 勞勒堡有了新的生活 它再也不會再是 皇帝住的偉大房子 勞勒堡的風格 也不會再是 雞糧農場的破舊垃圾堆 而是一個適合所有人的地方 當然,它以前曾經是私人房子 我認為私人房子很常會要求 地形設計的回答 更加模糊、更加模糊 這項公共項目是一種故意的方式 嘗試向人們提供更廣闊的風景 關於我們周圍的詩情、浪漫、湖畔 並將這些元素 進入這個封閉的空間 Dan做得非常好 現在,每年有千萬人來訪 Dan Pearson一直回來了 他設計的花園是在2021年開幕的 每次來訪 他都會想起他和Jim Lowther 在尋找靈感時花費了許多時間 我們重溫了很多 花園的材料照片 在當時或當時的一天 最近的一天 從這些照片中 我們發現了一些有趣的關鍵字 但可能沒有其他關鍵字 我們並不想再重塑 當時的日本花園 因為當時的花園是日本人的傳統 不像我所知道的日本花園 我自己也曾經去過 我們將這些地方的構思 融合在甜點中心的花園 日本花園 然後想到方法讓人們想像這些地方 透過輕輕地重新製作 在當時的時代 Lowther Castle可以容納一大班工作人員 包括花園主人 當然,有正式的花園是很時尚的 除了歡迎客人,沒有別的方法 可以讓客人看到花園 所以,Dan Pearson如何恢復 他喜歡的自然花園髮型 我一直對於 想要居住和管理的想法 和水果文化的想法 我認為如果做得足夠 讓自然有足夠的說話 你會感受到這個奇妙的結合 而那棵古老的花園的感受 由於我們沒有重複 去刪除那些時代和歷史的圖案 是非常神奇的 所以我從那棵花園學到很多東西 平衡、感受的重要性 感受是我所做的每件作品中最重要的 所以我嘗試在一項項目的開始時 吸收當地人的感受 然後分析當地人為何會讓你感到那樣 然後我會找方法調整 這很大程度上是設計過程中的一部分 讓你能夠幫助別人 成為其中之一、更加揭露它 我們不應該忘記Ninfa Dan Pearson 當然也一直知道 Jim Lowther 也很新鮮 但他們都同意 在意大利的工作中 他們會得到指導 我聽到公眾在這裡 聽到小孩的叫聲 看著他們在我們創造的大棟大廈上 事實上當我告訴Dan 我希望他把大棟大廈變成一個公園 他做到了,我們非常享受 有一天,我的辦公室的窗戶打開 看著這個空間 我聽到一些意大利人的聲音 然後我看著 坐在桌子上的意大利人在喝啤酒 我心想,我們終於到達了 Dan Pearson 的工作在 Lowther 中 對訪客而言不僅是啟發 而是他自己的啟發 突然,他看到他的家庭城堡 可以成為一個更大的構思 大棟大廈本身已經成為了Jim的 現在要做這個巨大的重建項目 在周圍的公園 這將成為了大量的生態環境 已經正在爆發 正在發生的事情 他的職責,他的職責 作為那片土地的管理人 將會是一個非常重要的 未來的事情 如果那些大棟大廈 甚至是小園子 都開始聚集在整個國家 我們正在做出真正的分別 對Dan Pearson來說 最令人滿意的是 Cumbria的計劃 是每個年齡層的人的數量 這證明瞭他認為 我們都需要開放的空間 例如植物,植物 與自然環境的聯繫 它在萊塢大廈實施 他還發現它在所有的花園 都實施了 他在英國的領導人中 我昨晚去見了一位客戶 我們吃了晚餐 她說她的孩子 使用花園 不同於他們的父母 例如他們在80年代 每個人都在不同的地方 它代表著不同的東西 我們在那裡建立了 讓人們可以 在不同的方式 對,非常有感動 在最後 Dan Pearson從未忘記 他的母親和父親的幫助 Mrs. Pumphrey 為他提供了星期天的工作 還有Geraldine Noyes 她是一位退休老師 她帶回了 從海外旅行的 在她的Morris Mine 並鼓勵他 參加村子的花園表演 那是一段小時候 保證了 花園 會成為他生命中的中心 花園是 它們永遠都會成為 讓我印象深刻的地方 它們真的讓我感覺到 每個地方都在移動 就像一幅畫 或一首音樂 或一幅雕塑 被移動 實際上 被移動到別處 這纔是最終目標