【探索·發現】紫玉金砂【2集全】 P2 - 下

紫砂壺數百年來,便是文人託物寓意的經典名器,一星的紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺,探索發現即將播出,紫玉金砂上集。 明著墨妙於砂,壺之精者,有墨過於陽現。 這是明墨清初人學家著名賞玩大家李渝給予紫砂壺的妙品,作為一種介於陶器與瓷器之間的陶瓷製品。 紫砂壺數百年來,便是文人託物寓意的經典名器,一星的紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺,探索發現即將播出,紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺 紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺 紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺 紫砂藝人,通過怎樣的巧思妙想,化妮為壺 堅硬的表面慢慢有了彈性 反覆拍打多次,泥料的可塑性達到最佳 從拍打的聲音可以感受到紫砂藝人的功力 在搭子接觸到泥料後迅速彈起再慢慢落下 聲音厚而不悶,充滿節奏感 範澤峯對於這樣的聲音再熟悉不過了 我是19歲,高中畢業以後做紫砂壺的 我是聽著我爺爺跟媽媽的拍泥聲長大的 將準備好的泥料打成泥條和泥片 錘打出大致形態後,搭子的力度將會由重變輕 一邊錘打一邊調整泥片,使其厚度控制在5毫米左右 將最大的泥條裁切成合適的大小 它將作為深桶備用 打好的泥片用如同圓龜一般的龜車裁切大小不同的圓形泥片 做成微片、底片與滿片 壺體的大小由微片的大小來決定 把備用的泥條圍在微片上做成壺身 在泥條重疊處切掉多餘泥料 再用沾水的毛筆快速刷過接口 用手指適度按壓泥條 緊密黏合後修飾內壁外壁直直光滑 這一步叫圍深桶 深桶圍好後便開始製作一把壺的重頭戲——打深桶 打深桶是元氣紫砂壺的成型方法之一 也是範澤峯最鍾愛的方式 一隻手在內側託著深桶慢慢旋轉 另一隻手握著拍子輕輕拍打 深桶與拍子接觸的部分受到外力的作用慢慢向內彎曲 逐漸形成藝人認為完美的深桶曲度 指尖的觸覺反饋著轉速與曲度的變化 範澤峯緊盯壺體調整拍子的力度和角度 不能有絲毫的鬆懈 這個過程是藝人們賦予壺體性格的過程 做這個壺就像雕塑著自己一樣 用神經起來 葉子輕 雕的壺可能會比現在的更有力量 更充滿有一種好像是要突破的感覺 神經以後人生的精力多了 已經把這些累積好像又消磨了一些 這樣以後會讓這個壺感覺更安靜一些 這就是最大的變化 稀釋後的泥料叫做脂泥 通常紫砂藝人們將它當作天然的黏合劑 用來將打好的深桶與底片連接 處理內外的接縫 把滿片按照模型切出相應的形狀 修整好後與深桶連接 這時中空的壺體成形了 用明針修整壺體 使壺體曲線圓潤靈動 這是一個漫長的過程 也是一個修心的過程 不論天資多麼聰慧 資歷多麼深厚 也需要安靜下來 一點一點地精心修飾和雕琢 紫砂壺的另一種成形方式是相接成形法 相接法多用於方器之中 壺身由多個平面相接而成 壺身的曲線結合硬朗的棱角 方中有圓圓中愈方 折角清晰面線爽利的六方壺 使得後代紫砂藝人紛紛模仿 喜愛非常 這在紫砂藝人之間代代相傳的成形方式 最早是由明代紫砂大師石大兵逐步創立 不同於紫砂始祖貢春 手捏成壺的方式 石大兵對於製壺工藝的改進 促使紫砂壺的形態有了多種創新 這其中大兵六方壺 作為相接成形法的代表作流傳至今 畫建江蘇省陶瓷藝術大師 作為以方器紫砂壺建廠的紫砂藝人 他在製作大兵六方壺時 使用的便是一脈相承於石大兵的相接手法 首先把分割好的泥料 用搭子錘打由重到輕 逐漸拍打成厚度在3毫米左右的泥片 由於沒有了後期拍打壺身造成的延展 這裏的泥片要略薄一點 要打成6片厚度相當大小相當的泥片 全靠技人對泥性的瞭解 以及對錘打力量的把握 在做好的泥片上 用刀切去多餘的泥料 再把切好的泥片放在模具上 壓出一致的弧度 相接法最重要的一點 便是如何將泥片完美地黏合在一起 用支泥把六個面逐一粘連起來 並處理好接縫打磨光滑 指尖上的觸感把控著輕重緩急的節奏 棱角分明過度圓潤 用支泥撫平接線後 再用六角模具在打好的泥片上 切出滿片和底片與弧身連接在一起 這時的弧身形成一個中空的槍體 不同的視角下 每個面既有了曲線的張力 又有了直線的平整 有的時候弧的形態體現了手藝人的性格 畫件不喜多言 猶如圓中有方的棱角 性格溫文儒雅 又若方中玉圓的穩重 還需要幾天的時間才能完成弧體的打磨 最終才能與弧蓋、弧嘴、弧壩相接成形 這段時間在外人看來是相當枯燥的 而紫紗藝人們往往會享受其間 弧體線條在指尖蛇走龍飛的變化 藝人們積澱而成的審美觀 同時對形體的塑造 親近所有表達在一把弧身上 這樣的工序幾百年來從未變過 看似簡單的過程 需要千百次的重複才能恰到好處 看似大體相同的作品又大有不同 那寥寥幾根箭條 寥寥幾根箭條蘊含著手藝人的秉性和對弧的情感 畫見如此,犯則封,亦是如此 而每一件精美的紫紗弧 其實都離不開得心應手的工具 工欲善其事,必先利其器 一個好的紫紗藝人 不僅要能夠熟練運用每一種工具 更重要的便是能夠做出自己想要的工具 一心鏟竹,曲幹筆直,彎而不折,折而不斷 是製作紫弧工具的理想材料之一 畫見正在為製作工具尋找合適的竹子 梅雨季節,雨水說來就來 為了趕在收圖之前做出幾把工具 送給繼承這門手藝的年輕人 也顧不了許多 畫見索性走在雨中的竹林裏欣賞起來 能夠做成工具的竹子 需要經過晾曬,綠色退去,水分蒸發而不幹裂的時候 纔是最好的時機 陳放幾年的老竹子 這樣就不大會變形 這個竹子也可以做了 根據什麼工具挑選什麼竹子 這種大小的差不多 這兩段正好跟做蓋子的要求相符 精挑細選後 畫見將手中的竹子自然形成的弧度 做成核心應手的工具 在精挑細著之中 寄託著對下一代紫砂藝人的期望 紫砂壺的製作技藝 在師徒間傳承和發揚 能得到師父贈送的工具 是莫大的鼓勵 工具作為傳承的符號 成為簡單儀式上最重要的一項 一代一代的傳了下去 經過幾天的打磨 範澤峯開始了金紋器最為重要的工序 壓制金紋 把滿片上留下的圖案紋理 作為等分弧體的標準 並利用竹子天然的曲面壓出金紋 範澤峯要時刻控制好壓制的力度和泥料的乾濕度 因為一不留神 弧體就會變形或是被壓破 通過多次按壓 竹子留下的印記從弧身的腹部 向頂部和底部平滑過度 逐漸變淺 流暢的線條 律動的曲面 在弧體慢慢顯現 上面的有金紋條 不管你是陰的陽的 它都有變化 如果是陽的 它就會增加這個弧的飽滿度 如果是陰的 它就會解掉這個弧的飽滿度 所以你在做的時候 一定要把它放一些餘量 這種規律的線形變化 對做工的要求極為嚴苛 壓好弧體的金紋後 要與口蓋部分凸起的金紋上下對應 範則風細細調整 在他心裡容不得半點偏差 最重要的是在脊膀這個部位 陰陽交替比較難做 因為我們一般情況下 陰的部分是傳陰的一條陰線 這裡是陰的部分 又有兩條陽線交替著 這樣就兩條陽線 一定要掌握的力量比較均勻 在凹陷的金紋旁 再用泥線加以修整 在兩側形成風與鼓的對比 經過多次打磨後 弧體輪廓漸漸清晰 猶如正欲綻放的荷花 包裹著弧身的美好想像 產生了動與靜的變化 明與暗的對比 每一個細微的改變 都需要藝人們付出極大的耐心 因為它有八個八次陰陽交替 八次陰陽交替呢 你如果是這樣有一半 掌握的不是很均勻 就影響了另外一半 在弧體成形後 還需要完成弧蓋 弧嘴和弧壩的製作 紫砂弧蓋分為壓蓋 嵌蓋 結蓋三種 有防塵保溫的作用 嵌蓋是指弧蓋嵌於弧口內 並與弧身融為一體 結蓋是由曲線或直線 組成的完整的弧體上 結割上端的一小部分作為蓋子 範澤峯的弧蓋選擇的是壓蓋 壓蓋也稱丸蓋 弧蓋周邊的紋路 要與弧身精確重合 表面平整光滑 弧鈕往往取弧身縮小或倒置的造型 在製作中既要容易抓握 又要圓潤美觀 要達到出水通暢而不鹹水 注水七寸而不放花 孔眼和弧嘴至關重要 弧體孔眼在明代多為獨孔 清代中後期為多孔 有三孔七孔九孔等 而範澤峯這把弧 在兩平方釐米的弧體上取了十四個孔眼 在提升出水量的同時增加了工藝難度 如此密集的孔洞 需要一人對力道和佈局有精準把握 弧嘴稱之為流 用工具掏空做好的泥條 經過反復修整打磨 弧嘴內外光滑 而造型上怎樣與弧體的曲線相得益彰 氣韻流暢 全在紫砂藝人在千百次作弧中逐漸形成的審美觀 我認為紫砂的靈魂 其實都是每個作者的靈魂 是這個作者的 等於是他的一個載體 這個弧其實就是他自己 每個人做的時候都是做的自己 把自己的思想加進去 你就看到了這把弧 好像就看到了這個作者 看到了他的品行 看到了他的修養 看到了他的狀態 最後完成的弧壩 不僅為了便於握持 也是為與弧嘴對稱均勢 形成整體的美感 弧壩的設計為提樑式 這種造型的難點在於對泥料的乾濕度把握 細長的泥條太乾泥質變硬 造型不夠圓潤 太濕泥質變軟難以支撐 範澤峯對泥性的熟知來自平時的積累 看似平常的工序 在千百次的嘗試後才能得心應手 這個提樑做得比較細 比較細以後它就容易歪 一定要基礎紮得比較好 燒出來以後才能不歪 說到提樑造型的紫砂弧 便不得不提東坡提樑弧 宋代文豪蘇東坡 曾在宜興哲居之時 哼察審慧怡然自得 在他設計的提樑弧上 提有松風竹爐提虎相呼 由此可見文人參與弧的創作自古有之 製作好器型經過自然乾燥 下一步就是進行燒製 任何陶瓷都是土水火木金 這樣五行在轉換著的一個過程 你怎樣把它這五行轉換的均衡 不缺哪一項或者哪一項不特別多 這樣才能比較好 所以火這一項燒也非常關鍵 龍窯為古代窯爐的一種燒製方式 以松竹枝為主要燃料 相較於目前經常使用的電窯和氣窯 龍窯這種傳統燒製方法 儘管燒製時間要長 工藝流程複雜 但燒製出來的紫砂更接近於天然 經過繁複的工序和漫長的等待 範澤峯的新作終於出爐了 紫砂壺承載了紫砂藝人太多的期許 紫砂藝人對壺的情感只有自己知道 我們做了二十多年 隨時隨地都可以把它靜下來 為什麼呢 已經形成了製壺變成了一種習慣 好像生活中必須必備的一個部分 幾天不摸這個壺 手裡癢心裡也癢 有請我們範澤峯先生為我們致開幕詞 幾個月後 範澤峯的紫玉範茵藝術展 在當地最有名的古南街順利舉辦 古南街是紫砂藝術的發想 從這裡走出了一代又一代的大師 如今的古南街成了紫砂愛好者的朝聖之地 很多當地的手藝人在這裡現場展示紫砂技藝 各種器型琳瑯滿目 時不時會有遊客尋覓到心愛的茶壺 每年還會有很多人慕名來到以興 學習這門手藝 紫砂作為我們中國傳統手藝的一個部分 它都是我們子先一來 祖祖輩輩這麼多人的一種積累 也是中國文化的一種體系 悅於一棚土樂在一壺中 紫砂這種材質成為藝人們天馬行空任意發揮的樂土 一代又一代的紫砂藝人通過對形神氣態的把握 為大自然饋贈這方百姓的泥土注入了靈性 方寸之間不僅是個人審美的體現 更是作為一個民族的文化技藝流傳於後世 由 Amara.org 社群提供的字幕