園林小知識 清代玩家李漁是如何創造尺幅窗、無心畫的

你瞭解《猿鱗》中的齒浮窗無心畫嗎 這還得從清代的大玩家 李渝的《賢秦偶記》說起 在《居士部取景》這一章中 有李渝對於漏窗的介紹 大致意思是 過去我住在西子湖畔的時候 想購買一條小船 這船處處和別人都一樣 不要求有任何的不同 只是窗格要求特殊些 別人問我窗格是什麼樣子的呢 我說窗格四面都是實的 只有中間是虛的 做成扇面的形狀 實的地方用木板蒙上灰布 不要漏一絲光料 虛的地方用木做成框架 上下兩根木用彎的 左右兩旁用直的 這就是所謂的扇面 窗戶要是全空的 不能有任何的遮擋 這樣船的左右就只有兩個扇面窗 除此以外別無他物了 坐在船中 兩岸的湖光山色 四圓寶塔 雲煙竹樹 以及來往的交夫牧童 醉翁遊女 連人帶馬 全部都進入到扇面窗中 成為我天然的圖畫 而且這不是固定的畫面 是時時變換的 不但船行時 搖一下鹵變換一個景色 撐一下高變換一個景色 就是在戲覽時 只看風搖水動 也能時刻變換畫面 這樣一天之內 成千上萬個山水佳話 就都收入我的扇面窗中了 而製作扇面窗 花費也不需要很多 只不過是彎目兩條 直目兩條罷了 鯉魚把船的兩側 用扇面形做窗 泛舟西湖的時候 就可以將景色框進小窗 不斷的變化 這樣做有一個好處 它可以把亂花劍玉 迷人眼的大千世界遮蔽起來 只展現一角 我們從小就聽過 油爆琵琶半遮面 但凡是美的東西 都要含蓄些纔好 一眼就看完了 未免有些無趣 這種框景的方法 實際的核心 就是減少元素 集中註意力 這樣你才能調動自身的審美 去發現周圍的景色美妙 比如我在紙上 只寫了四個字 和一張寫滿字的紙相比 肯定是前者更加直觀 一般來說 當一個人的視線漫無邊際時 他的註意力是不能集中的 紛繁復雜的景物 擾亂了視線 也分散了註意力 所以即使身邊有著美麗的景色 也會顯得散漫而不集中 而這扇窗把景色裁剪出來 彷彿在一個黑色的背景布上去欣賞 這時不僅周圍沒了幹擾 畫中的元素也極為精簡 這時的空間就被轉化為了畫面 自然就很容易欣賞了 不過奈何鯉魚的經濟實力不足 不能買一條船 每天泛舟西湖 所以只能在家中 創作尺幅窗和無心畫 利用窗框做畫框 透過窗洞欣賞屋後的假山 如同一幅幅的山水畫 而鯉魚就把這種窗戶 稱為尺幅窗無心畫 那麼現在你知道什麼叫做 尺幅窗無心畫了吧