非遺煥新人 《君到姑蘇見(第十五季)非遺煥新人》第八集《梨園·新夢》

豈不懼喪氣 夜晚無事 我宋明傑 明明歸屬於東陰陽 偏偏覺得很忽悠上層 如歸來昆蒙堆裡 可見一個匹匹公子內濛濛 他的偶像成熟 幸祝各位 四逆神仙相邂 一個內濛濛的靈物附屬 到終 是他到陰陽的時候 鎮於手中 那時 全無客戶 到陰陽慰問回聲 那麼 歷經匆匆戲中 於人人終成救贖 今朝 讓我們來描繪一個 崑曲傳承新夢 上世紀二十年代 昆劇全盛時期 最著名的戲班 蘇州四大老昆班 相繼解散 解放後 僅有四十四位 傳字輩昆劇演員 還在堅守著這門藝術 崑曲 遭遇了自誕生以來 最為艱難的時刻 面臨著失傳的險境 七十年代到八十年代初 昆劇真的沒有人看 臺上的演員 比臺下的觀眾多 人散了 1983年 蘇州昆劇演員張繼清 在首都舞臺上大放異彩 也喚起了人們 對經典劇目《牡丹亭》 塵封已久的記憶 因為崑曲這些人 是老是稱他為 崑曲皇后 昆壇祭酒 他是昆劇發展史上 一個地標性的演員 張老師好嚴格 功勞很大 把昆劇觀眾 一下子降低了三十歲 作為青春版《牡丹亭》的 第二代杜麗陽 九零後崑曲演員李無欲 十六歲時 便拜在張繼清門下 成為他的關門弟子 對張老師在守護著我們 然後這個是他 當時這一場演出應該是他 可能生前的最後一場清唱 是在我們團裡 換我守護他 這是他年輕時候 佩戴的這一套 然後他就把這一套留給了我 就是我一直說 他就像一種無形的力量 每次只要演到 這個角色的時候 就像是老師在背後 給你推一把的感覺 他代表著他的藝術 他就是交託給我了 對我來說 可能也是覺得說 老師的禮事 其實我們都還是 挺不能接受的 二零二年張繼清逝世後 劉玉時常會回南京 看望張繼清的丈夫 姚玉坤老先生 最近的生活困難 不算你累不累的 劉玉坤老先生 身體健康 很懂很懂 希望你們更高 發揮能夠伸展 學會提供 努力真正來 走出我們人生 所有人我去發揚光大 每次演到這個《離魂》 唱到那個人去難逢的時候 其實還是有點感觸的 他這一段其實演唱的 也是杜麗娘 即將要離開人世的時候 就是他在對春香訴說著 我自己可能一些 還沒有了卻的一些心事 張繼清 這個腦海裡 就會不斷地閃現出 老師演出的形象 然後也會浮現出 當時在排練廳 他是怎麼一朝一夕 傳承給我的 就這些畫面 會一直在我的腦海裡閃過 老師他更像一位探索者 在他的時代裡 勇敢地去嘗試 坤曲的各種可能 一直以來都激勵著我 青春版《牡丹亭》的成功推出 似乎也打開了 劉宇心中關於坤曲的無限想像 此時 一種在古典園林中吟唱的心魔事 也在被逐漸碾壓 心魔 要把戲曲跟園林流動起來 那就是要你打破 你舞臺上所有的常規的東西 看到大 一個 第二個 全新的嘗試 用一種沉浸藝術化的手法 讓更多人可以走進 在有本之墓 有緣之水當 去開闢一種新的可能 有了這次成功的嘗試 劉宇醞釀著 讓《牡丹亭》在古典與現代間 雙向奔赴 底下墊一層爵士的東西 開頭它會有小號的聲音 蒼涼的那種感覺 就有點像是 杜麗娘她內心的一種聲音 用小號這樣把它給喚醒 跨界創新所帶來的火花 也成功吸引了流行音樂人的目光 非常開心 這一排我們做的都是 《牡丹亭遊園經夢》當中 出現過的曲牌 你看《竈羅袍》 《竈羅袍》 就是我們接下來會合作到的 這一支曲牌的名字 我現在做的嘻哈 其實有點中式的嘻哈 它只給了我節奏 但是我想把裡面塞的東西 是咱們中國人自己的 我可以來嘗試一下 怎麼樣融入到 您的這首歌曲當中 燈響 滔滔兩岸 隨浪跡今朝 蒼天笑 紛紛是長照 誰不如誰 勝出天之小 舞臺上 劉宇繼續探索著 杜麗娘在當代的生命力 舞臺之下 像劉宇一樣的 青年昆劇從業者們 也在探索著 牡丹亭在當代的各種可能 歡迎來到我們的直播間 我們還是以另外一種 更加現代 更加多元化的方式 把這個事情傳播出去 牡丹亭就是類似於 似有非有 在夢裡的一種感覺 在水裡其實 也是一種那種感覺 飛移也是可以 用另外一種方式 來展現在大眾面前 現在纔是我們 中國崑曲六百年以來 歷史上最好的時機 餘福 祭 送 喜 一萬 世 喜 禮 者 生 喜 樂 夢 起 會 生 至 禮 結 化 結