【考古文博公開課】文物精品與文化中國 {12}--河姆渡蠶紋杖飾與先秦服飾文化 P4 - [12.4.1]--粘附在銅鏽上的商代絲織品

此前我是在浙江榆窯的禾畝渡遺址 給大家介紹我們古代的絲織業 現在我是在湖北荊州博物館 給大家繼續介紹 在商周的青銅漆的器表 往往是有殘留的絲綢的痕跡 原因是因為青銅漆在當時是非常珍貴的器物 在放到墓葬去的時候 往往在它外面用絲綢精心地包裹 埋藏的時間幾千年過去之後 絲綢絕大部分都已經腐朽 蕩然無存了 但是往往還有少量的 由於特殊的位置或者特殊的原因 被粘在青銅漆的器表 這個情況現在發現了很多 比方在我們江西興幹大洋洲的商務出土的幾間銅器上 也都有這個情況 比方有一件銅鉞 考古工作者從殘留的絲綢上取樣 然後用紅外線光譜法進行測定 測定的結果表明 這上面的是真絲 就是殘絲 大部分是平紋的卷 在河北省的藁城臺西有一個很著名的商代遺址 那麼裏面33號墓出土的一間銅鉤上 竟然殘留著五種不同的絲織物的痕跡 那麼這個上面甚至有皺紗的植物 那麼植物的絲線粗細不一 最細的只有0.05毫米 最粗的是0.7毫米 那麼這個情況表明了當時已經能夠按照植物的要求 來製作不同規格的絲線 從細到粗 各種規格都有 芯線比尾線要略微細一點 但是這個碾度大一些 那麼據分析呢 這樣一種情況是為了便於後面的製造 另外在臺西還發現了一件陶滑輪 它的形狀和大小 跟今天我們手搖紡車的那個上面的定盤差不多 所以這件東西出土 專家們認為那個時候已經有了手搖紡車 這是上面的一個零件 我們在浙江嘉興前山陽出土的這個磚片 那麼它是由合骨絲製成的 所謂合骨絲就是把幾個絲合在一起 但這個絲它沒有加粘 那麼到了商代呢 由於植物多樣化 這個時候開始出現了並絲加粘等等這樣的一些方法 那麼紡出來的精纖的粗細就開始有區別了 那麼在商代呢 還出現了漂白染色這樣的一些技術 這個純的絲它裏面有雜質 而且這個顏色不是很純 那麼所以在給它染色之前 先要漂白 把裏面的雜質都給它去掉 那麼考工集裏面曾經記載 怎麼樣對絲帛進行精煉 這個上面提到了 實際上有三種程序 第一個是把它放在鹼性的水裏面 浸在裏面浸七天 那麼這樣就把外面的絲膠全部都去掉 然後離開地一尺 讓太陽去曬 那麼這樣就可以達到脫膠和漂白的目的 那麼它上面甚至提到一些 還有一種方法就是 白天放在太陽底下曝曬 晚上放到井裏面 那麼七天七夜 做出來的東西 漂白的絲質量非常之好 那麼由於中國的文物大量地流散在海外 所以海外的一些學生 也利用他們館藏的中國文物來進行研究 比方瑞典有一個馬密爾博物館 還有一個遠東博物館 在他們收藏的中國商周銅器裏面 就發現上面沾有絲綢的痕跡 那麼1937年 瑞典學者希爾瑪 他發現他們館藏的銅器上 有跟絲綢沾在一起的絲綢的殘片 那麼他經過研究發現 其中的一件是平紋織物 那麼另一件是以平紋為底紋 上面再起菱形光紋 這個兩件器物 前面那一件平紋織物 它這個絲都是單股的 而且也不夾粘 那麼這個纖維上面 甚至還有絲膠 就是沒有經過精煉 粗粗地煉了一下 那麼後面一件 這個絲纖維非常柔軟 這個絲膠就是去得非常幹凈 這個說明是經過水洗和精煉的 那麼後面這一件銅器上面的絲織品 都是雙股並絲 而且夾粘 這個粘度達到每米千年 一千次 那麼這種強粘絲 它用紡綸是做不出來的 那麼根據這一點 我們推測 其實當時可能有已經出現了 像紡車的夾粘機械 那麼在北京的故宮博物院 收藏的一件三代的銅器上 我們也發現了絲織品的圖案 而且是菱形的 那麼和瑞典博物館 希爾凡所建造的那一件 在結構上要複雜得多 它上面每個回紋圖案 是35根金絲和28根緯絲所構成的 而且外圍的線比較粗 在平紋的底紋上面 還加入了另外一種組織 那麼這樣就形成了一種聯合組織 這個圖案 我們可以看這張圖 它非常的對稱協調 層次很分明 做工也非常的精巧 另外三代已經出現了素白的絲織品 這個有個專門的名字叫丸 這是一種經過精煉的一種織品 那麼它的精密度能夠達到每釐米60根到100根 緯密度能夠達到30根到40根 相差比較大 除此之外 我們在安陽的陰虛 出土的山的空氣上 也有精密度達到每釐米72根 緯密度達到每釐米35根的平紋絲織品 專家認為這也是屬於丸 除此之外 在商周這個階段開始出現了青銅的紡織工具 使得它的紡織的精度跟質量都有了很大的發展 從文獻上看 這個時候還出現了世世代代從事紡織業的氏族 比方左傳上記載 武安科商之後 曾經把英明六族賞賜給魯國 把英明七族賞賜給魏國 這個族裏麪包括索氏 索氏專門做繩子的 包括絲繩 另外絲繩專門做旗幟的 這個跟絲綢關係也很大 另外還有繁繩 做馬的音樂的 這個說明在商代的時候 絲織業的發展已經走向了專業化 氏族化