UCCA×佳作×蘇美：藝術重生！回到那個年代，以新的目光重新審視！《意大利文藝復興新藝術史》新書分享會::P5馮夢波 《從米開朗基羅的雕塑說起》

還有一位發言的嘉賓是中央美術學院教授馮孟波老師 然後他的發言題目是《從米開朗基羅的雕塑說起》 謝謝大家 我要特別地感謝邵逸陽教授 因為文藝復興是我的一個很大的一個愛好 然後我第一次的時候接觸到有關文藝復興的信息 大概是在1978年到79年的時候 我是1966年生 所以那會兒差不多我是在12歲左右 那會兒人民美術出版社出版了一本小冊子 它是一個叢書 好像叫《西方美術介紹》 其中有一本是《米開朗基羅》 然後後來陸續也出了《達芬奇》 然後《拉斐爾》等等 所以那本小冊子對我的影響非常之大 因為是經過了文革那個十年浩劫 黑暗時期 然後突然間一下出版了有關文藝復興的這本小冊子 對我們來說就像一個 真的像是就是撥雲見日 就是完全那種震撼難以想象 而它來的正是時候 所以以前我也跟慄憲廷先生請教過 我說為什麼我們介紹西方美術史的時候 在文革之後介紹的最早的時候就是文藝復興 然後它是一步一步地按照時間順序介紹過來 特別有意思 然後它從那個以後開始 然後後來介紹到印象派 然後印象派之後 然後到了別的那種現代主義 和後來到當代主義 完全按照時間順序來的 按理說我們那個時候已經是當代藝術的這個年代了 為什麼是這樣呢 就說明這個啟蒙其實是從文革之後又開始了這種 這種關於文化 關於藝術的這種啟蒙 文藝復興確實是它一個最重要的一個步驟 是這樣 那我在1979年的時候還讀到了一本書 我記得是商務出版社 商務藝術館 當時他們出版的那本叫做文藝復興時期的文化 很厚的一本書 也沒有插圖 但當時關於找到文藝復興的著作非常的少 所以這是當時我唯一能看到的兩本 就我印象到現在都非常的深刻 蘇瑪娜.德里斯之鄉 剛才這個錄像是我在去年的時候去意大利考察 然後再去了卡拉拉 就是這個大理石之鄉 也就是米開朗基羅 當時他的雕刻的石材這個材質廠在那邊拍攝 如果沒有去過卡拉的人可能不知道 就是說你剛到了托斯卡納 然後對邊以後 然後看到遠處有山 然後山上有雪 當然是夏天 山也不高 這怎麼回事 其實那不是雪山 那是大理石 但當年的米開朗基羅開採大理石跟今天不一樣 今天開採的是用那種現代化的那種設備 然後是非常大規模的開採 米開朗基羅當時那個年代的時候開採是非常的困難 所以他是要自己去到山上去尋找到 他想要的那個大理石 那是本身這個尋找的過程就非常的難 然後在那地方據說是搭了窩棚 然後在那地方勘探好了以後 然後還要修路 還要去求這些工人 然後把這個石頭給運下山 當時是教皇出錢 他當時是爲了建這個 爲了教皇做這個作品 然後當時是開採了一百多塊大理石 你比如說像我們都比較熟知的大衛 大衛的身高大概是應該是在三米七左右 加上底座是五米五 這塊石頭的石材的重量大約是在七噸 是這樣的 今天就是我們去看採石廠採下的每塊石頭 比較標準的重量大概是在六噸左右 它是一個矩形 這樣一個比較薄的一個片 是這個樣子 所以就是說米開朗基羅那塊大衛那塊石材 據說是在當時在教堂頭的那個地上躺了很久 可能中間曾經被人嘗試着要雕刻過 所以在他腿中間的那塊地方是有個洞 是這個樣子 所以這塊石頭很不好用 如果說大家對大衛這塊雕像比較熟悉的人都會知道 這個石材是很薄 大衛其實前後它是比較薄的 整個也比較窄 所以大衛他這個姿態就不夠舒展 所以你能看見他整個是處在一個比較緊張的 那麼一個狀態之下 身體是比較內斂 它並不是完全擴張的那個樣子 如果你看古希臘的雕刻 很多雕刻它其實都是非常舒展 但是大衛它是比較窄 還有就是說大衛的一個特點就是說 他的身體是從中間一拋兩半 左右是不對稱的 他的右邊的身體就是非常的強壯 然後他作爲藝術人都知道重心這個問題 大衛的頭非常大 頭遠遠超出於正常的一個比例 手也非常大 是這個樣子 所以就是說當你要從遠處用長焦鏡頭拍這個大衛的時候 你就會覺得他有點怪 就是說怎麼這麼大一個腦袋 而且手也那麼大 對 因爲他當時米蘭基羅 我覺得他是非常的懂人 就是一個觀衆在一個作品前面的這種觀感 他是比任何人都懂 所以當你在這個廣場上面看到這個作品的時候 從遠處的那種觀感 然後當你一步一步走到大衛的下邊 再仰頭再看的時候 那種戲劇性的這種過程 跟大衛的身體這種非常不成比例的這種 不尋常的這種 這種 怎麼說 這種決定是很有關係的 他右邊的身體就非常的緊 然後很重 很繃 然後左邊就顯得非常的放鬆 所以他是在一個人的一個 他是時間的一個過程 對 是這樣 他這個緊繃是在戰鬥之前 然後那邊左邊那塊 感覺是在他一個放鬆的一個狀態 所以大衛是一個理想主義的一個傑作 就在這個地方 他竟不是一個 任何一個怎麼說 真正的一個生活中的瞬間是沒有這樣的東西的 所以他是一個特別有戲劇性的一個東西 就是我對米香基羅的這種感情 就是說 是因爲我從他的身上看到了一些我們所沒有的那些東西 就是我們在藝術裏邊 或者說在你不管是爲人 或者各方面的這種理想 在米香基羅的這個和他的作品裏邊 都表達得非常非常的清晰 而這樣的例子 你很難舉出第二個 對我個人來說 整個《文藝復興》就沒有第二個英雄 就只有米香的傑羅 那麼我去意大利 其實他的目的是爲了我的畫廊 也就是我們這畫廊其實它是一個公司 它叫Tenex 這樣一個公司 那麼它支持我們可以做雕刻 就是大理石的雕刻 而且是在意大利做 這個也是我們跟這個畫廊 就是合作的一個最初的一個出發點 也是我特別的看重的一個地方 那麼爲了做這個大理石的雕刻 我們花了很多的時間 然後去進行技術方面的研究 然後有各種各樣的合作 當時正好是疫情 所以也是很困難 所以在去年終於有機會可以出國旅行 所以我的第一站馬上就選了要去意大利 尤其第一站要選的要去卡拉拉 馬薩 卡拉拉 然後比薩 他們是在這一個區域之內 然後其實都是大理石的最重要的這種 不光是產地 它也是加工創造的一個故鄉 那在這個地方待了一個星期以後 然後後來我就去了佛羅倫薩 其實就是爲了要去看這個 當時去看烏費金美術館 然後最主要的是想去看佛羅倫薩美術學院的美術館 因爲那裏邊有我最想看的米開朗基羅的《奴隸》 然後還有大衛 《奴隸》這個作品是我們上學的時候就都非常熟悉的 因爲美術學院大概有一兩個《奴隸》的石膏像 以前都是從法國那邊翻模過來的 質量很高的 我們其實都畫過這個東西 後來我又爲了做我自己的雕刻 也從網上下載了非常高質量的3D的掃描的文件 所以這樣我可以在電腦裏邊去從各個角度去觀察這個石雕 但是在這一次專門去看的時候 它那種震撼是完全不一樣 因爲佛羅倫薩美術學院大概在1993年的時候 我去參加衛斯生年展 曾經在那個地方看過 但是當時因爲沒有做雕塑 所以你對這個東西它的瞭解就沒有那麼的感受 沒有那樣的深 但現在當我開始真正親手開始做雕塑 尤其對大理石等等這些東西開始有了進一步的瞭解的時候 再去看米開朗基沃這個奴隸 然後你就會從裏邊能夠體會到很多很多的東西 我很深的一個感受就是說 如果你要去看聖商或者是看摩西 甚至是看大魏的時候 它是一個完成品 它是一個非常非常的精美的一個完成的一個狀態 米開朗基沃這個人有一個特點 就是說他是一個非常愛親自動手的一個人 他其實有點助手 但是那些人其實並不重要 所有的作品基本都是米開朗基沃親手來完成的 然後他是從小大概從六歲左右的時候開始跟 他是父親把他寄養在一個石匠的家裏 他是從那時候就拿這個錘子跟鑿子當玩具 就這樣在石匠那學來的 敲敲打打這樣來的 所以他的這種造型能力的訓練 說實在的到現在我覺得是一個迷 因爲我們都是美術學院培養出來的 我自己也是美術學院的教師 我們不知道怎麼樣能夠教給一個人 就是來學習到這樣的一種造型的能力 我覺得這個東西只能用天台來解釋 你比如說你看大衛或者看聖商的時候 你不知道他是從何開始的 你不知道他最早的時候 他這個構圖 他的草圖 他的模型是哪來的 據說米開朗基沃也不做模型 他畫草圖他也大概畫一畫 他不可能畫得很細 你比如說大衛他是畫了草圖的 要不然的話也拿不到當時那個行會的訂貨 你比如像奴隸這樣的作品的話 我不相信他會在這上面會去畫什麼草圖 這個石頭就是非常典型的卡拉拉的大理石 而且當我仔細地觀察它這個大理石 就是前後左右到處去看 米開朗基沃的大理石 其實質量按照今天的要求來說的話並不完美 卡拉拉大理石 據我問當地的專家 什麼樣它叫好的卡拉拉的大理石 他們說就是白 跟我們想的不一樣 我們想象的大理石應該上頭有點什麼雲紋 有點這個那的 這樣其實並不是 就是好的卡拉拉大理石就是雪白就好 但是米開朗基沃這個石頭很顯然不符合這個要求 所以他使這個石頭並不是那麼好 這可以理解 因爲就像我們說的 以前去開採這個大理石是非常的困難 那是很困難 不像今天 然後就有盤山路 有卡車 然後有各種各樣的這種電動的這種巨纖菊 當年全是靠人手 而這個大理石是叫做雪旱工廠 就是說他當時是這種其實是一種非常危險的艱苦的這樣的一種勞動 所以米開朗基沃開採出來的這石材 很可能是在山的比較表面的這個地方 就是PK下這個山 然後這一塊 表面這一塊經常往往是含有比較多的雜質 發黃啊 有裂紋啊 有雜質啊 然後這樣 所以今天的比較好的大理石都是開採的時候都是在山裏 是在山上鑿這個山洞 然後要把這個卡車開進去 開到裏邊以後 在裏邊再掏出更大的洞 這個洞的高度差不多大約有17米高 是這樣 然後再往下再挖下去 它是這樣 在裏邊的時候 這個大理石的質量就會非常好 你看它那麼多的這種 這個 是進而出的 進而出的 到後面 就是這個地方 基本上都是大理石的這個 切割下來的這個東西 放到那裏 然後掏出那個人形的時候 其實我們在這 你可以看到像這個 很像是在一個 放在大理石上面 然後用用碳 木炭隨手畫了一個這個形象 你可以說是一個石頭 你可以說是一個 一般我們都說叫做三立面啊 有正側和頂 是這樣 頂就沒必要 但是正側是有可能 你比如像他這個腿 他這個石頭 在這個取這個形的時候 他肯定在側面 先畫出這個腿在哪 然後正面的時候 大概畫出肩膀在哪 然後 旋轉的這跨過在什麼地方 是這樣 那他這個造型 這個手法 他應該是先找到頂點 比方這裏邊找到頂點 你不能超過這個頂點 還有 就是它跑的速度是非常快的 動作很快 所以這些東西不是像咱們想象的那樣 磨磨蹭蹭 磨磨蹭蹭那樣 不是這樣的 他其實是真正是大刀闊斧 這樣 就是連皮帶砍的 這樣走下去 但是他非常清楚 這個形人在哪 所以他是燻肉成竹的 彌上紀羅其實 我忘了是他說的還是誰說的 就是說 其實雕塑是一個 已經存在在這個石頭裏邊的一個生命 它已經很準確在裏面 你只要剝掉這些 沒有用的東西就可以 你可以理解爲 你是在剝雞蛋 還是剝個果皮 或者怎麼樣 你只要把它剝掉這些東西 他其實把那個東西 就把它剝出來就可以了 所以他這個造型 你可以從這個角度上去理解的話 我覺得那就非常清晰 我們爲什麼要聊這麼多這個東西 其實它裏面有非常多的人文主義的這種色彩 我們這個可以單講一節課都可以 但是我這次 尤其是希望是從技術和材料這方面來理解 剛纔我也看了邵老師的書的目錄裏面 其實是有這一部分 關於材料和技術 然後再分析出新的藝術裏面的作用 我覺得這一點是我特別感興趣的 因爲我本人是對於這些東西 一直都是認爲技術 材料 工具 這些是藝術的非常重要的一個發動機 是這樣的 除開人文那一面以後 然後這些地方的話 也是能夠產生出一些 藝術的一些非常原初的一些動力 而這些東西很可能是非常重要 一點不亞於人文那方面的那種東西 你可以從這上面能夠看到 很清楚的米開朗基督的這種造型的這種手段 我不知道咱們這裏面有多少人是學雕塑的 但你即使是學繪畫的人 你也能看到他膝蓋的處理的時候 他像這個膝蓋 他是怎麼樣 完全是立體這種感覺 因爲我覺得我在美術學院教造型的時候 有的時候我說不清楚這東西應該怎麼樣畫 後來所以我就請了像我們這邊的雕塑系 還有像我們的基礎部的教授 然後來上兩週的泥塑 就是爲了讓學生能站起來能到處走 因爲學生他只要一畫畫的時候 他就在那不動 他就在這 好吧我就在這 其實你應該最主要的是你要不停地轉起來 你要不停地動起來 這個時候你再回過頭再畫膝蓋的時候 你就會完全完全不一樣 所以米開朗基督他的這種雕刻裏邊 你能夠很清楚的能夠看到 就是說他對於體積 然後重量各方面這種理解的話 遠遠地超出了一般的藝術學徒 和一般的普通的這種藝術家 他的東西里邊我覺得有很厲害的一點 就是說他很懂這個人是有多麼的重 其實他畫的甚至是一個小孩一個小天使 看起來都非常地重 這個樣子 就是他這個重量就不是一個對他來說 就不是一個簡單的一個抽象的一個概念 而這東西並不是一個光是一個 畫個外形造型這樣一種體驗 其實是體現了米開朗基羅 他是怎麼樣認識人 就是他的所謂的世界觀 這些東西在裏邊包含着 所以他的東西都是很重很重 你包括比如說 像我那天我在看了一本很大的花冊 就是在看西斯廷的天頂畫的時候 那些人物都像天上飛那種透視 像是用了比如說像 200毫米的長焦鏡頭拍出來的那種感覺 它完全是壓縮的 你比如說你從下面往上看的時候 他的大腿 然後軀幹 然後頭肩膀 一層一層地往上那樣升起來 那種感覺 跟咱們一般那種透視不一樣 這一點也是從大衛雕像上 能夠看出來的一個特點 就是米開朗基羅 他對於他的眼睛觀察到這個東西 再把它怎麼樣再表現出來的時候 這個裏邊有非常多的學問 這些東西跟我們今天學的 這一套造型的東西 風馬牛都不相及 所以我不知道這個人是從哪得到訓練 就是說他爲什麼能夠弄成這樣 你不知道 他也不是一個正經的一個畫家 是不是 他是個雕刻家 他也不喜歡畫畫 後來也是沒辦法做了什麼 希斯頓 李白堂等等這些東西 但是當他畫的時候 他還是有一種截然不同的 這樣的一種畫法 這樣的一種能力 當然是他了不起的一種天才 但是這裏邊的很多的學問 我覺得到今天 還值得我們不斷不斷地學習一下 雖然我們今天有電腦 有AI有一切 但是像這種東西 我覺得 這很清楚 就像我剛纔說的 把他包出來 就在那石頭裏 他是怎麼樣把他包出來的 其實那個腳什麼這些東西 他都已經沒有地方 你看那個腳已經像是斷了 簡直沒有地方 他也無所謂 他在晚期的作品的時候 這幾個大V 就是這個奴隸的時候 他已經不太再去在乎這個事情 這個能夠看到這個石頭的 整個開採下來的 原初的這個狀態 這邊更清楚 然後像這個聖商 就是晚期的這種聖商 下士自加 或者怎麼樣 那跟以前的那個 就是在二十多歲的時候 的那個作品 聖母捱到基督 那個聖商就完全那麼不一樣 然後你也能看到 就是說 他對這個力的表現 他很懂 就像我剛纔說的重量 其實也是一種 重力其實是一個 最重要的一個東西 就是你是生活在地球上 你這個人其實你是一直在對抗 你的所謂的大地的引力 而這個東西會造成很多的東西 也是藝術裏面 非常重要的一個事情 你比如說像他 他要克服地心的引力 把他拖起來 把他拖起來的時候 但是他已經死了 所以他整個身體下面 是完全是癱軟這種狀態 他這中間的這種矛盾 然後造成了這樣的一種 情感上的一種表達 所以這個裏邊 你說它是科學也好 你說它是什麼也好 東西都在裏面 再來就是說 剛纔其實說到像解剖學 等等這樣的東西 如果大家如果看過古希臘的雕刻 然後古羅馬的雕刻 那個時候的解剖 已經非常非常地完美 其實那裏邊的很多的解剖 我覺得那種它的表達 跟米康基羅是非常不一樣的 剛纔不是看到那是 後來那是誰 那是在那個廣場上 跟大衛對稱的那個 那個是誰 那個人 對 就是他的那個 那個很差 是吧 就是那個很差 米康基羅這個就比它 當然要強百倍 但是如果你看這東西 再看古羅馬 跟古希臘的時候那個人體 跟米康基羅這個又非常不一樣 米康基羅這個看起來 它就看起來就非常苦悶 就是它這個身體 就是這種結構等等 各方面的說 它其實並不完全符合解剖學 我覺得並不完全符合解剖學 那會兒都說他跟達芬奇 去解剖屍體 然後怎麼怎麼樣 我覺得聽着都像故事 這可能是幹過 因爲他有這個草圖 什麼也都留下來 但這絕對不是 他們主要學習的一個東西 他肯定要這樣幹兩次 但是他不可能把每一個作品 都是這樣解剖一個屍體 擱在這兒 也不可能把一個 一個乾屍放在邊上 天天去研究 因爲那是死的東西 那東西沒有用 你就是研究它 研究它一百年 它也做不出一個東西來 而像那種 尤其像古希臘古羅馬 它那會兒不可能解剖屍體 它怎麼做出來的那些 制鐵餅 或者怎麼怎麼樣 不可能 因爲它是在一個動態的範圍之下 然後來表現那個人體 像這些東西 真的是一種奧祕 就讓我想起 其實我們年輕的時候 都是學馬克思列寧主義的那套理論 其中馬克思也談到 關於古希臘的藝術的 關於它的這個巔峯的這個狀態 然後跟生產力的這種發展的這種水平 其實並不是成比例的 就並不是說是 你什麼科技 生產力都特別發達以後 你的藝術才能夠更進步 然後才能做到更好 這都是胡扯 其實馬克思說得很好 他就說其實古希臘的東西 其實那會兒相當於是人類的童年 其實後來 就是說你其實 其實按理說就是你過了那段時間以後 你也不可能再去達到那樣的一種巔峯了 我覺得可能關於人體藝術也是這樣 就比如像今天我們有那麼好的條件 那我們可以做CT 這不是說來一個人說 我給你拍照片的問題 我可以給你做CT 我可以給你翻模 我可以3D掃描你 我可以做動態捕捉等等各方面 但你看我們今天做的東西 就從人體這個角度來說的話 是完全沒法跟你相同的 所以這是大背像 就是像我們剛纔說的那樣 如果你要注意到就是說 就是剛纔我們說的這幾點 你看這個大頭 這很不正常 那個手也是 很不正常 說到大胃其實是 我也是昨天在看資料的時候看到 大胃其實就是有過很多次這種修復清理 他們當時是用強酸來腐蝕這個大胃 這個事情大概做過好幾次 一直到18几几年然後還在這麼做 大理石這個東西有很多的孔隙 如果大家對石頭比較熟悉的話 大理石並不是一個鐵板一塊密度很高的一個東西 它其實是有很多孔隙這樣的 所以你可見強酸這個東西 對大胃像一定是有很多的這種傷害的作用 它實際上它可以漂白這個沒問題 因爲大理石它會氧化 它會轉彎會形成一種發黑發黃的這樣一種東西 看起來確實很不完美 你要想再去把它拋光的話 其實按理說是一個很精細 然後很昂貴的這樣的一個過程 當時就用酸直接來清理 我們這等於是 主要看多少遍也不膩 每次去 然後佛羅倫薩唯一想去的其實也就是美洲學院的這個美洲園 這個是我拍的幾個照片 比如像這個是在就是我說的採石場那個山洞裏面 你看到底下那個小人 橘黃色那個小人你就知道這個地方有多大 基本上它差不多是在17米高 就是這個地方在17米高 可以隨便的走卡車 他們有很多的這種就是採石場 它是有很多的這種倉庫 都是露天的 然後上面有龍門吊底下有鐵軌 你看中哪塊石頭 龍門吊就會移動到那上面去 然後用這個鐵鏈和鉤子把這東西弄好 又把這石頭給它提起來 然後放到卡車上運走這樣 所以意大利那邊的這個採石場 它其實集中了全世界各地的這個很好的石頭 你不是有伊朗的 然後也有一些那個葡萄牙 然後也有什麼別的地方很多石頭 就是因爲其實大家比較信任意大利人 在這個大理石方面的這種經驗 所以很多石頭到那個地方去 是作爲一種集散地 然後也是作爲一個市場這樣 所以你可以在那個地方去挑選 能買到非常好的石頭 像我們自己用的石頭 包括用的葡萄牙的粉紅色大理石 還有比利時的黑色大理石 很珍貴的這種東西 其實都是在卡拉拉這個地方買到 所以加工的時候也是這樣 這是我們的那個TENIX的 我們自己的那個工作室 就是在建設過程之中 它將來會容納很多的這個機械臂 然後還有就是用來雕刻的場地 拍照的場地什麼都在這個裏面 這是我的一個作品 就是說其實已經是做完的一個狀態 然後後邊是這個大的這個機械臂 機械臂其實這個東西呢 是一種通用的機器人 它叫ABB是美國的一個公司的 但是它要開發這個雕刻這個機器人的這些刀具 然後它的流程主要是這個軟件 這是需要很大的一個 就是一個很豐富的一個經驗 並不是說你有了一個機器人 你就能夠做出一個雕刻來 這是完全不可能的 那這些就是 像這個就是卡拉拉大理石 我那是就一直都是很喜歡電子遊戲 大家都知道 但是我的 像我以前玩的電子遊戲 像我最喜歡的就是春麗 那麼春麗呢 就是說我們都是從巴比特的這個時代開始玩起 就是幾個pixel這樣的東西 到後來到了街霸三四五這個時候 就是一步步的越來向着這種 更加真實 更加面更多 好多的破裂感 然後這個那的 很好的平滑的這種處理這樣過去的 但是春麗它從來都是一個 它還是在屏幕裏面的一個東西 但是我其實一直都是對這種屏幕裏面的東西 怎麼樣能夠出來 對這個事一直都很感興趣 那雕塑是一個最好的一個實現的方法 我們也很榮幸 然後能夠有這樣好的這種條件 然後可以去意大利去做這個雕刻 因爲這個模型是我們做的 就是是我在北京 然後它是數字的這樣的東西 但是呢 這個東西它在意大利做的時候 跟在中國做截然不同 我當時以前也想過 爲什麼不從那邊去買這個卡拉拉大理石 運到中國來 因爲我們這邊也有很多很好的能工巧電 這樣的 然後其實也能做得挺好 也有機器 什麼東西都有 但是後來當我去了 跟意大利人在這個過程中 然後不斷地交流 然後也看到了真實的作品的時候 我就理解了這東西必須要在意大利纔可以 正是因爲這是米開朗基羅的假象 這個石頭就是意大利的這種神聖的大理石 然後那個地方的工人 他們有上千年的處理大理石的這種能力 這種東西不是一時半會能學會的 不是這個樣子 就說好 那我如果要訓練一箇中國的一個工人 去能夠雕刻卡拉拉的一個大理石 這個東西按理說不是做不到 無非就是一些各種各樣的一種機械輔助的一些刀具等等這些東西 但是裏邊有一些很重要的一些東西 這些東西很難說清楚 而那些人他們是非常懂 你比如像這個裏邊 我特意在保留這個建模過程中的這種 叫做polygons那種三角面 是吧 有時候保留這個三角面 有時候保留這個像胸部的內胸 那種像是一個兩個三角面組成的這種菱形的這種面 像這樣的東西本來都是屬於建模裏邊的瑕疵 在後期的時候 我們應該是把它做一個整個的一個smooth mapping 這樣一個過程讓它平緩 當然這些東西我們都是有意識的控制它 有的地方讓它做 有的地方就不讓它做 這樣的時候能夠達到就是說 如何是把這個3D的軟件這個東西 然後再進入到這個就是物理世界裏邊去這樣的一個過程 這個東西是我特別感興趣 然後這個是黑色的那個比利時大力士 像這個裏邊的這種處理方法這種質感 就是其實當我在做這些雕刻的時候 我腦子裏邊唯一的樣本其實就是理想的記錄 雖然說這是差得很遠 就是這個無論是題材還是各方面的很多東西差得很遠 但是因爲一個人你還是要樹立一個自己的一個標杆 一個理想 就是在你的心目中到底什麼樣的東西 纔是一個最完美的一個理想 你可能一輩子也達不到 但是我覺得無所謂 你必須要樹立起這樣一個 你甚至都追求永遠要追求 你永遠達不到的一個標杆 對我來說那就是理想記錄 就這樣 所以我從理想記錄身上學到的東西是非常非常的多 謝謝方老師