喚醒人心中的善和美: 義大利文藝復興時期藝術大師拉斐爾的聖母子像(The Garvagh Madonna)

大家好,歡迎來到國際畫廊 我的名字是Matthias Wibbel 我是16世紀的畫家 在這間畫廊裡的意大利畫 是我的榮幸 可以在這個房間談論到Raphael 因為這是新的 我不知道Raphael在這個房間最後出現了 如果有機會 通常Raphael的繪畫 都被放在聖士堡旁邊 因為大部分的Raphael 我們有11個Raphael在國際畫廊裡 大部分都是他早期的事業 在聖士堡旁邊的繪畫中 但是這意味著 他被取消了 他在16世紀初 非常重要的地方 這就是我們通常在這些畫廊裡看到的 所以他現在在這裡 和他的老同事 Signorelli 和Peregino 和他的前輩 Lospagna在那邊 還有Gilandaio 所以他在這裡的年紀比較老 他看起來很棒 在這些Raphael的畫廊裡 他總是教導我們 在新的環境下看到繪畫 所以我很高興 我很高興能夠展示 我們偉大的Signorelli的繪畫 我們通常沒有空間 在主樓 在Vista 當你進入門口時 是一件很棒的作品 如果我們可以在主樓 我們總是會 但是我們有空間的問題 無論如何 我今天要講的就是這個 所謂的Gavac Madonna 或者叫做Aldo Brandini Madonna 這些名字 代表了它在哪個系列裡出現的 Aldo Brandini的系列是在羅馬 它在17世紀初 被記錄在那裡 然後在意大利的 Napoleon的侵略後 很多藝術作品被售罄 當時意大利處於沉默之中 最後導致在倫敦 它終於加入了 Gavac系列 這就是為什麼它有這個名字 這與Raphael本人 或他所想的無關 其實我們不知道他為何繪畫它 它是繪畫在他 在他在他的職業生涯中 非常重要的時刻 他來到羅馬 在他的職業生涯中 他來到羅馬 他正在製作他最偉大的 最耳熟的作品 Stanza della Segnatura 在法國宮殿的Papal Library 製作的裝飾 他正在製作 在那段時期製作的優秀作品中 尤其是在亞特蘭大學 這是歐洲藝術的 一幅零碎的畫像 它是在他對其他藝術品的 最具象徵性的 Madonna與孩子 我會說它是一個小藝術品 它是一幅小藝術品 意味著私人慈悲 一位私人貴賓 將它放在他家中 用來祈禱 這些畫像很常有 最重要的兩個人物 在聖經的故事中 聖母和孩子耶穌 通常是由 我們看到的 孩子聖約翰基督 約翰基督預測了 耶穌的誕生 因此他經常出現在 耶穌的孩子的畫像中 這當然不是一個故事 如果這在聖經中不發生 它是一種建築 將一些最重要的人物 與我們祈禱的 或與擁有者祈禱的 這是一種語言 Raphael專注於 在他早期的事業中 他很快地發展 以非常有趣的方式 在這裡 我們看到Madonna坐在中間 陪伴著孩子 她是粉紅色的 聖約翰基督 急忙地穿著 他通常穿著的 一種毛髮 像在聖經中描述的那樣 它看起來比毛髮更柔軟 看起來非常柔軟 又可愛又好看 我不確定它是什麼 但如果我們近距離看一看 Raphael的方式 可以呈現出 這個非常柔軟的毛髮的質感 真是驚人 但他急忙地 把孩子手上 握著一朵花 這朵花象徵著 神聖的愛 我們也有這朵花在這裡 這朵Madonna 是在幾年前 這是在1567年 在佛羅倫斯上繪畫的 我忘記了 給你們這個月份 大概是1508年 9、10年 大概是這樣 在羅馬 但我們也有這朵花 在這裡 孩子在玩 媽媽握著的花朵 它是神聖的愛的象徵 是他終於賜予人類的愛 所以 這就是我們看到的 他們坐在某種樓宇 有兩條橫向的開口 向著一個土壤 看起來就像羅馬的 Campagna 羅馬的農村 當然是一條河 但也可能是一條路 沿著土壤走來走去 後面有一座橋 是一座建築的城市 這裡是 這裡是一座 沿著土壤走來走去的農村 右邊還有一些 更大的不確定的建築物 環境很寧靜 很美麗 遮蓋了微微的霧 可能是早上 陽光從天空穿過 所以這是他給我們的 非常詮釋性的時刻 這是一幅 為了詮釋性而畫的畫 所以這是重要的 雖然它很小 雖然Raphael 是個絕佳的藝術家 但他仍然非常詮釋性地 計劃和思考這件事 他對這件事的重要性是 首先,如我所說 是給予一種感覺 或是邀請觀念 第二 是邀請思考 這意味著什麼 我們所看到的 以及這對我們的靈性有何影響 這是微妙的 但Raphael非常著重心理 如果你看看這位基督徒 他 還有一些細節 讓你瞭解 這位基督徒是誰 這位基督徒的皮膚 比基督徒更淡 基督徒估計 已經在森林裡出生了 雖然這只是他後來的生活 實際上他還沒有出生 他已經在森林裡出生了 但他已經在太陽裡出生了 他的皮膚是淡色的 而基督徒的膚色 也比基督徒淡一點 但他更加淡 他伸出手來抓住這顆聖體 他做的動作 是一種認知性的看法 一種看法讓他看起來 更加聰明 這在基督徒的描述中 但這在這裡非常微妙地描述了 基督徒正在思考他正在做的事 而基督徒正在認知 而聖約翰 正在表現得更像孩子一樣 充滿興奮 握著這顆聖體 基督徒早就應該知道 他的未來生命會帶給他什麼 這也是基督徒的態度 這也很正常 基督徒通常被描述為 也正在認知 而且看起來有點悲傷 她知道 這兩個孩子將會死亡 他們將會死亡 出於非常重要的原因 但無論如何 這顯然對母親來說是很困難的 所以 Raphael就如此微妙地 把這份悲傷的聲音 插入了一場不太開心的場景 他並不是想展現 生命中的痛苦和憤怒和爭執 這並不是他想表達的 他想展現一些 讓我們有更多的正面思維 他給予我們一個理想 我們可以朝著 我認為這非常重要 稍後我會談論 他如何做到這件事 但這非常重要 我們要了解Raphael 這是20世紀的其中一個原因 有些評論家或許曾經說過 他比麥克蘭德·洛伊蒂遜 他確實面對憤怒和痛苦 而Raphael卻展現了 我們更好的天性的天使 這對我來說是 五百年前的現在 和將來一樣重要的訊息 我們必須知道 我們可以朝著什麼方向奔跑 我們可以做到的好事 我們作為人類 我們要一起努力 這就是Raphael的真正目的 所以 所有這些都插入了這場小場景 正如我所說 Raphael是個優秀的演員 他可以像沒有任何人的生意似的畫 估計他只能坐下來畫 但他卻不會 他會計劃得非常仔細 所以 我們在這幅畫中做出的 無光測試 顯示了一幅非常仔細的下層畫 用金屬點做的 在準備中 把金屬點的線列在準備中 非常仔細 這幅畫並不是 像Raphael所畫的 《夢幻之夜》 這幅細小的畫 是由一幅圖片製作的 這是一種正常的工作方式 首先你準備好 所有的圖案 然後你決定你的構圖 然後你用一對一的規格畫 然後你將這幅畫轉移到你所畫的層面上 Raphael會這樣做 就算是一幅細小的畫 這並不是 你必須做的 一幅大畫 但他甚至會在他早期的職業生涯 做到一幅細小的畫 在這時候 他在離這一點點的距離 而這幅畫沒有任何的轉移訊號 從一張紙上 但線條非常精準 所以他估計有一個畫在他旁邊 但他隨手複製的 用棉花線的幫助 在中間 這裡的中心 對他來說非常重要 它必須設置得非常中心 而他在他開始繪畫前 在地面上工作時 他也在背後畫了一幅地圖 包括所有的建築物 一開始他計劃要有一個開放的地圖 建築物從整個範圍穿過 然後他決定 不要這樣做 他還在繪畫 他還沒有開始繪畫 但他在這層面上繪畫 而不是在紙上繪畫 所以他決定加入 建築物的元素 來形容紫女 這可能是因為 他希望她的頭部 看起來更清晰 如果她坐在 藍天上 背後有很多建築物的細節 它會稍微偏離 而不像畫面上那麼有效 也注意到 雖然他擁有 非常強大的人類精神 但他並不是一個 正確的繪畫師 他經常挑戰自己 把他的圖片 放在非常困難的位置 而她坐在這裡 對於這位繪畫家來說 這是一個非常複雜的位置 他想要用一個姿勢 來描繪一幅圖片 他當然有一個意識 她的身體坐在 這棟樓下 但他仍然 調整得非常微妙 尤其是頭部 如果你看這幅圖片 再久一點 你會發現頭部變得更大 變得無比大 比原本的身體 再一次 我認為這是對視覺的強調 這可能是意圖 但這絕對不是 他遇到的問題 因為這對他來說是有用的 所以他開始繪畫 他決定把圖片放在這裡 另一件事是 他有這些橫向的邊緣 另一件事是他沒有繪畫 這些小塊的牆壁 在這個窗戶的旁邊 原因是 這些是 不太動人的建築物 你可以看到 如果他要 他有這些橫向的邊緣 他無法繪畫窗戶的邊緣 他無法繪畫整個窗戶 因為當然 這幅畫太小了 我認為他很不容易 把這個土壤 放在 把土壤放在這幅畫上 所以他放了這些 建築物的元素 這些元素沒有建築意義 來形容這個土壤 建築意義 所以這是圖畫思想 而不是 嘗試做出一些 對現實世界的準確 這畢竟是一個理想的世界 他們坐在這個盒子上 很遺憾 這幅畫的狀態不太完美 不像這幅畫 這幅畫是不可思議的 這幅畫是絕對不可思議的 但這幅畫是 略為複雜的畫 我認為這個盒子 他也稍微調整了 他開始繪畫時 會比較像 你看到那些 那些閃亮的步驟 在那座寺廟上 在寺廟上 往寺廟上往寺廟上走 在這幅畫中 女王和孩子坐在寺廟上 這幅畫是在佛羅倫斯裏繪畫的 幾年前 大概六、七年前 在這時代 在拉法爾的事業中 他真的發展出了 一個三次元的概念 以及一個很好的理解 他繪畫的互動 尤其是從 Leonardo da Vinci的角度來看 他在佛羅倫斯時代 在1504年到1508年 因為他那麼有魅力 所有人都喜歡他 他很快就得到Leonardo Studio的資訊 在Leonardo Studio 他看得很仔細 Leonardo在做的事情 也看得很仔細 Michelangelo在做的事情 但這一點並不重要 所以Michelangelo 他很快就意識到 Leonardo和Michelangelo 是當時兩位最偉大的藝術家 我必須 這就是我對他們的關係 他是一位偉大的藝術家 他從藝術家的同事中 他把自己的創意 變成了和Raphael一樣的東西 除了那些知道他偷盡了 甚至30年後 他也感受到 但他還是一個藝術家 他把創意 把創意 尊重對他看到的一切 所以 所以Michelangelo思考Leonardo Leonardo是一位 他對觀看者的情感投入 不感興趣 因為他是科學家 他只是想認知 人類也擁有情緒 那是他們的科學製造 那是我們製造出來的 那是他在他的藝術中想要展現出來的 Raphael非常有興趣在情緒上發展 他從Leonardo的這個想法 就是讓圖片互相互動 有一個內在的生活 帶來一個新的高度的完美 在Raphael在這個時期 他在繪畫《倫敦大學》 如果你可以把這張圖片帶到你的腦海裡 他的大型製作 就像是 那張圖片中可能有三、四十幅 你無法把任何一幅都移除 不讓它們分開 一切都完美地放在一起 每個人都互相互動 相互相連 這是Raphael比任何人都擅長的 而他在這裏做的就是 他要求圖片的中心位置 但他不想讓圖片變得太無聊 他不像他那樣坐在前面 在這裏他仍然在學習 三次元的動作 他在那裏達到目的 但在這裏他達到了目的 他不想讓圖片變得太無聊和中心 他的身體是扭曲的 他坐在這裏的腿上 他的一隻腿在他面前扭曲 他的身體描述了一個曲線 但同時也感到非常中心 當然還有交換眼神 他看著聖約翰 他看著耶穌 他看著他的背部 這意味著 他們之間的想法 他也需要在其他方式 因為聖約翰 在這裏是一個很大的存在 他能夠讓這個窗戶 非常開放 沒有任何的圖片 阻擋我們的看法 而在這裏 他有耶穌的頭 和聖母的肩膀 這對他來說是一種缺乏勇氣的 也許是因為他 他剛才和聖約翰 揭開了這個窗戶 這很難說 但這確實是在畫面上 有一點阻擋了 我們的看法 在這裏有一個平衡 我們也看到雷射 雷射在這裏 平衡在這裏 去到中央那裏 所以這裏是一種 一步一步的進步 這就是他很多時候 都在思考的東西 這就是為何他要計劃 在這裏買票 他不能 甚至他自己 他是一個很有才華的人 他不能就這樣 完全隱瞞 在色彩方面 這是一個非常特別的時刻 在拉法爾的事業裏 這裏有這種 這裏有這種柔軟的色彩 柔軟的色彩 它們不同於他在佛羅倫頓的作品 這裏的色彩 是更加鮮艷的 你可以看到 非常鮮艷的 鮮艷的色彩 它們不同於他在之後的繪畫裏 幾年後 他會更加有興趣 在強烈的對比上 而且它仍然是非常鮮艷的 非常鮮艷的色彩 非常強烈的陰影和光芒 在這時刻 他有這種柔軟的焦點 美麗的 美麗的靜音色彩範圍 它是非常 我意思是 你可能不能在這裏看到 但如果你靠近 你會看到 她的藍色衣服 有一點不同的色彩 跟她的帽子 這兩種藍色 和天空的藍色相適 還有她背後的藍色 和陰影的藍色 再加上一點 她的頭上 有一個像煙囪的衣服 它和藍色 和綠色相適 綠色和藍色相適 它們分開了 它們融為一體 它們分開了 在她的煙囪裏 煙囪 她的煙囪和她的衣服的紅色 它們融為一體的藍色和黃色相適 這是一種非常 這是一種很古老的技巧 你會看到在較早期的繪畫中 在這個時候 它們漸漸地減少使用 這可能是Raphael的最後使用 他使用了它 在這幅繪畫中 他在這裏使用 但在這裏 因為它是一個陰影的元素 它是純粹的平面金 在一幅不應該提到的繪畫中 它與現實的世界相似 這裏有一個 有一點陰影的衝突 在那裏的平面上 所以在往前走 他會用金色來繪畫 而不是用真正的金色 所以這可能是他最後一次這樣做 大概 大概是這次 但這次 這幅繪畫是優雅地融入在一起的 它給予它一種 其他世界的感覺 所以 這就是在這裏發生的一些事情 當然 這也是讓他作為藝術家感到滿足的 他能夠 將他的畫作 這麼美妙地融入到環境裏 讓它們互相互動 並給予我們一種和諧的感覺 我相信他也給予自己一種和諧的感覺 然而 這帶來更多 這不僅僅是為了自己的利益 這也是讓我們瞭解到 為何Raphael如此重要 以及為何他的藝術 仍然對我們說話 我之前說過 他對於展現 我們天然的天使的優點 他在繪畫他的畫 他正在思考這個問題 他展現了他的模型的互動 以及我剛才提到的心理互動 他嘗試給予我們一種情緒的壓力 讓我們投入我們的情緒 並感受到 他的角色的憐憫 但他不希望有暴力的情緒 正如我剛才所說 他不希望有暴力的情緒 他希望有些東西讓我們感到安慰 並啟發我們對更多的事物 但這對於形狀來說 這是非常重要的 我認為他的想法是 當我們看著一個和諧的畫面 和諧地創作 我們被鼓勵 將這個和諧投入我們內心 因此 在祈禱給這個女神 我們是 他正在吸引我們 到和諧 通過我們作為人類 通過自然 和宇宙 你甚至可以用音樂詞來形容 和諧圈的和諧 由不同的 經典作家 和理論家描述 這個概念是宇宙由 神聖和諧所命令 這種音樂性的和諧 Raphael是一個非常有音樂性的繪畫家 在這種意義上 他在亞特蘭大學 描述和諧圈的和諧圈的圖層 他將它投入 所以 他正在嘗試向我們展示 和諧圈 通過宇宙 如果我們對它有興趣 它也會在我們的藝術中出現 它在Raphael中出現 比任何其他歐洲藝術家更多 這就是為何 Raphael是歐洲傳統藝術家的 他向我們展示 我們可以靠的方式 是如何運作文明 他向我們展示 我們可以獲得不僅是和平 但也能獲得知識和榮譽 和靈性和諧 如果我們對彼此 作為同類人類 一起生活在和諧中 在一個社羣中 他是一個社羣的繪畫家 我想我將與此結束 感謝您的關注