千禧夫婦，每天工作12小時，只為帶回傳統手工藝

學習器工藝 如果你想把它做好 那肯定跟現代的生活步調格格不入 我們做的器物 至少以一個100年為一個單位作為計算 我去倫島器藝技術研究所學習的大器 19年出世之後搬到了這裡 在三寶的村子裡面的一棟白色大房子的三樓做工作室 胎體製作這一塊,這是我的本專業 各大門類的胎體可能自民國之後也逐漸式微 像我的對象邱凡之 他學的是石燴這一塊 它是源自唐代的,叫墨金漏的一個工藝 現在是除了日本其他地方都沒有 所以我們這次把它帶回來 也算是有一個價值 馬鞍堆旱墓裡面就有很多器具 就是圈木胎製作工藝 圈木胎工藝在中國已經失傳 是最不容易變形的 可以放到沙漠裡面正常使用 用瓦板式的這種方式順著木紋來劈,來取材 要泡一天的時間 充分地讓木頭浸泡打濕 然後再一點點把它給圈疊出來 器冠寺是一件非常獨特的器器 它保存了1200年 是政倉院裡面正圓形器物 唯一一件沒有變形的 器冠寺的圈木胎的技術 比一般的還要獨特 雙層錯位式的 我們打算100%地復刻一次器冠寺 有一些木工工具市面上已經找不到了 我們就找師傅進行斷打 光準備木工工具就花了半年多的時間 我們的東西非常慢 相應的收入也就非常少 相應的器物都要是一年的 一般要保持一天12個小時的工作時間 常人其實是很難理解 研究所非常難招到人 有一段時間我們同時在學習胎體的製作 整個教室就我們兩個人 然後師傅比我們還多 聊著聊著就覺得發現理念還蠻相近的 然後就這樣走在一起 石繪在過去是一種極為稀少的工藝 它基本上只會出現在最珍貴的禮器 或者是法器上面 預先撒好金銀粉的紋樣 然後用木炭給它打磨出來 一隻貓就一小撮毛可以做這個筆 沾著這個漆然後去繪製我們要畫的紋樣 自己做設計 牡丹的 它在最漂亮的時候被風吹散的那一瞬間 中國是大氣的原產國 卻很難買得到真正的天然氣 所以回國之後 我就著力開始種植七樹 景德鎮的一個村子 剛好在幾十年前 他們的村大隊種過一批七樹 種樹割七的過程中 你才能深刻地感受到 誰知盆中七,滴滴皆辛苦 據說最好的製漆方法還是用太陽來曬漬 在這個攪拌的過程中 將漆裡面30%左右的水分 降到3%左右 古法來熬製大漆的工藝 幾乎很少有人在製作 用肉眼來看 評判這個的含水率能達到3% 是非常困難的 我一直試圖從中國古代漆工那裡 尋找那個未曾改變卻震撼人心的東西 大漆地板 我們在唐代的工藝裡面找到的靈感 日本琉璃光院的地板 在漆黑的環境下 竟然可以像琉璃一般地映射四時的風光 我們進行了一個反推 那個時候漆跟鐵的反應不充分 只能做出來半黑不黑的那種黑 當時的人會先把木頭做黑之後 再在上面塗這種不太黑的漆 這樣的一個比較豐富的慢反射 深邃而沉穩 紙衣工藝 我覺得非常代表中國人的一個特性 溫潤的感覺 這個工藝是明朝的萬曆年間 從中國傳到了日本 在胎體表面裝裱宣紙 讓漆器表面的肌理產生一個不一樣的變化 我個人有點反骨 因為我操作的材料它的特性就在這裡 我不會被這個時代或者是大家的生活習慣定義下去 做了漆器才真的體會到節氣是什麼東西 雨水當天,水氣在器物上面就會結霧 很不適合刷漆的 可能就出現了一點小空閒 配合器物製作抽起來休假 讓這個像是活化石一樣的東西 再一次出現在大家面前 這是我想要的生活