【北京人文大學】中國書法（全64講）任德山 61. 15.3 怎樣練習趙體字

觀眾朋友們大家好 上次咱們講了趙孟甫 和他一些代表性的書法作品 以及怎樣欣賞趙體字 今天咱們講怎樣學習趙體字 要想用最短的時間 學習寫出漂亮可觀的字 就最好選趙體 但是要想寫出獨特的風格來 那還是費下大功夫不可的 寫楷書略參考行書的筆法 是趙體字的主要特點之一 趙體字汲取了東晉王羲之 王獻之 還有唐代的褚遂良等各家的 流動 秀美 端立的書法特點 又適當參與唐代李庸的 《易蕩靜挺》這種韻筆和筆勢 它其實並不是一種柔軟無骨的書體 它的韻筆 筆勢在流美當中有求靜之意 咱們看幾個立字 像它在《膽罷碑》裏邊的金字 立 燃字 枝字 這幾個立字咱看的線條的運行 都是實際上在流美當中很有求靜的筆勢的 趙孟甫曾經說 他說皆自殷時相傳 用筆千古不易 它其實就是四個字 止時掌虛 就指力量遲遲地放在筆桿上 掌中心是空的 但是用筆有千古不變的法則 字的結構和風格是因時代而變化 咱們來看趙體字的具體的寫法 咱們先看它的點畫 趙體字的點畫一個突出的特點 就是它帶有行書的筆意 像顏字 顏字上面的上點是藏風的 沒有出風 上點這樣的點它就直接藏風 然後咱看這文字的點就出風 這個點就出風 它帶有行書用筆的味道 就直接出風 還有它的其他的點 像左右點 像事業的業 它上邊也有左右點 下邊也有左右點 寫法變化都不一樣 但是用筆都是既堅實 然後又比較靈動 它有行書的味道 用筆比較靈動 大小的小 點不管是哪種體 包括趙體 點都要求寫得很堅實 趙字的點還有其他的作用 這是和唐代的楷書也有不同的地方 它經常以點代畫 用點來代替筆畫 這是行書的典型做法 咱們看光臨的臨 光臨的臨底下是三個口 趙字給寫成一個點 這邊又一點 這邊實際上是兩個 它是把兩個點來代替 然後世紀的紀 這邊是一個異字 它這邊就用三個點來代替 這是典型的行書寫法 另外趙字的點 它形態是多種多樣 它有這種長點 長點寫法是入鋒入筆 但是我提醒一下 這個入鋒不是簡單的這樣入鋒 簡單的這樣入鋒 這個線條會顯得缺少力量 它是長點入鋒入筆 趙字的點很講究呼應 經常有牽絲相連 像魚式的魚 上下點中間有牽絲直接相連 匯鋒合唱的匯 新字的左右點用牽絲相連 它也有這種橫排的點 咱們寫一個點多的字 這記字 這點多 咱們看這三個點橫排 三個點橫排的時候 它是形成一個漸進式排開 這點的形態也有變化 變化之間還有聯繫 它這些小的點都寫得很精 很精緻 咱們再看趙字的橫 它寫橫 筆法變化也比較多 趙字的短橫 一般寫的比較粗 很求勁 筆的力量感很強 一般性的趙字的長橫很流暢 用筆流利 這一橫刷就過來了 趙字還有一個比較經常用的橫 就是這種頓筆橫 咱們看這無 有無的無 這長橫 它筆端有一個頓筆 趙字經常用這種橫 咱們再看趙字的調 它的折調是行書筆法 像這個以 這一折一調 就這種流暢的用筆 行書用筆 這個點正好點在它這個調的封端之目 很翹 這個動作很翹很美 然後這邊中間有空 但是兩邊 這個兩個字渾然一體 就這種結構 這種勢態 這個字好像在往這邊走 往這邊看 但是這兩個字結合的很好 趙字的協調就像提手條 它的斜度很大 這個轉 咱們說轉紋 這個轉 連這麼一小行 它都是頓筆調 不是頓筆行 這個轉 咱們看提手這條 小的很斜 趙字的直豎流暢 而筆勢很長 咱們看這個律 紀律的律 趙字這個豎非常流暢 好像是一紅瀑布 刷就流下來了 咱們看中間這一豎 是吧 很有氣勢 又很留美 線條流暢 而且使得這個字 整個帶動的都挺帥氣 它旁邊又加了個點 就是寫的很得意 它的中豎 像咱們寫的書法的書 它的中豎 寫得很壯 很結實 它實際上所有咱們看 所有的橫豎用筆 都帶有一種敘事之力 厚重而求近 它的這種短豎 旋針用筆都特別快利 就是趙字的旋針 咱們看中華的中 它中間的旋針 這一筆速度比較快 但是又很入紙 就是很即快而爽利 直中有曲 就是直線當中有曲線 使得字是很有味道 寫出來很有意味 咱們看趙字的撇 它的撇也是直中有曲 人字這一撇 它是個直撇 但是直撇咱們看 直撇它也有微妙的曲線變化 一落筆就開始了 所以這個線條本身 它就含有一種含蓄的力量 它玩曲之至 它有美 顯得很美 它的平筆 搶鋒入筆 迅即出鋒 像這個厚 入筆 搶筆 搶筆實際上是什麼 它搶筆是往裏一續鋒 一續鋒 搶筆迅即出鋒 出鋒很快 很銳利 這個平筆 趙體字的平筆是搶鋒入筆 咱們剛纔講了 它也有這種長弧筆 像這大 這個筆它是帶弧線的 這種帶弧線的筆不能寫的特別圓 它在這種弧線轉折的地方 它筆裏邊有筆齒變化 就這種筆 內在的有一種骨線的變化 所以它不是一個特別圓弧形的 它的筆還有這種彎鉤筆 這是行書用筆 行書用筆在趙字經常能看到 有無的有 咱們趙字寫有 它這邊是順着筆就上來了 這邊 它實際上把行書的寫法寫入楷書了 趙字的直捺 彎曲有致 咱看這大 這個捺 這個捺不能寫的太直 趙字線條裏邊還是很結實的 它既有彎曲 咱看了嗎 有彎曲 它又內在的很結實 這是趙字 它的長捺出鋒之處比較長 咱們看建設的建 這些長捺 前邊也出鋒 後邊也出鋒 但是線條整個的變化 彎曲有致 而且鋒出的很長 這個字顯得很帥氣 趙字 它也有反點捺挺多 這都是行書的影響 像這個度 風度的度 是一種行書的寫法 它這應該是一個捺 它寫一個反點 趙字的直鉤 運筆到這一蹲筆就出去 然後趙字的橫鉤 轉折的地方 要用圓轉直筆 咱看寶貝的寶 橫折鉤到這地方 圓轉的地方 它趙字的寶蓋 寶蓋右邊的折鉤 這鉤都很小 這鉤很小 它倒顯得有點像那種折金釵 它的折弧鉤 就是用的唐代的禮用的筆法 就是求勁有力 咱看漢林院的院 這個折弧鉤 咱看 力量很足 在裏邊 這鉤出來的鉤也很小 但是很有勁 它的格字鉤 這格字鉤行筆很快 筆勢在直當中有弧線變化 咱們看它這個義 道義的義 整個字結構就很好看 這結構爲什麼好看 它把字的左上部 線條密集排列 它不是勻着 不把這字寫得特別勻 密集排列 它左上部密集排列 然後這邊突出鉤 這鉤這部分 鉤這部分卻比較疏朗 所以這個字顯得很好看 咱如果把這義字寫勻了 就沒有這個字好看 咱這線條排列比這個均勻 怎麼均勻呢 趙孟甫在短八輩裏 把這義字線條都在左邊密集排列 這個不是 這把線條這邊也稍微疏朗一點 然後這邊線條也開始就整個比較勻 但是兩個字哪個字更好看 更有藝術的味道 當然是趙孟甫的短八輩 這是它線條組合上的疏密變化 咱們來看趙體字的偏旁 趙體字的偏旁用了三種辦法 其實這三種辦法都是行書的方法 一個叫筆畫連帶 它的筆畫連帶它一起寫 這不是行書用筆嗎 所以趙字的很多偏旁用了行書筆法 第二個它用了省減 省減其實也是行草書的辦法 尤其草書 草書簡便 把很多的字的部件 甚至於部首 甚至於都給用點 或者說一筆帶過 還有一個辦法就是變形 人家在章草裏邊用的辦法 省減的辦法 變形的辦法 在行書裏邊 在金草裏邊 所有這些把字寫得很好看 很簡便 很帥氣 這些辦法 都被趙孟甫給用到他的新楷書裏邊了 咱們看他寫的線 線帶的線 左邊這部分就是連帶 咱們再看寫故事的故 這邊是明顯的連帶 然後右邊的反紋 又是行書筆法 這是他寫偏旁的時候 經常用這種連帶的方法 咱們再看他怎麼應用這種省減的方法 寫這個碎 然後這點就把這點給省掉 這點的點就省掉了 這是行草書這種寫法 他趙字裏邊還用現成的變形的方法 比如這個復 復字這個偏旁 這直接用點 用點線相連 就這個寫法 這個復 實際上這辦法吸收了東漢隸書的這種寫法 這是剛纔咱們講了趙字在偏旁上所做的三種辦法 咱們再來看趙體字的結構 趙字的結構同樣是也吸取了前代人的很多經驗 第一 他特別注重主筆寫好 趙字的主筆 他的筆畫做到了寫好主筆 然後做好筆畫的讓就 誰是主 誰是賓 賓主分明互相照應 他的主筆也比較明顯 比如趙孟甫寫我 他這個主筆也很明顯 咱們注意看運筆過程 每一筆走的時候 頭上都有一個牆 就是敘事 都有一個敘事 雖然說他的字很長 寫得很快 因爲他這樣的大書法家字已經進入畫境了 但是這個敘事他是有的 而且他隨着速度加上他的敘事力量還很大 咱們看他這樣枯松筆 其實都有敘事 咱們看他這個華字的主筆 我字的格畫 華字中間的主筆都很強調 他很注意寫好主筆 然後寫好主筆以後 其他的筆畫都爲突出主筆做了適當的配合 另外字要講究收放得宜 參差有致 字線條要有收有放 這才叫藝術 書法是線條藝術 線條就講究收放 所以收放得宜 在結構中特別重要 趙孟甫在這點做得很好 所以他的字寫出來層次有致 很生動 比如說今天的金 上邊肯定要放的 上邊一撇一捺兩筆要放 底下這幾筆都收 今天的金如果是上邊鋸鋸縮縮的 寫得很小 下邊很大 這字就不好看了 所以它上邊放 然後底下收 咱這個步子 它上邊是收的 上邊那橫它寫得不長 兩邊都放 咱看它的點撇都很長 同樣一個字 它結構的變化可以形成風格不同 但是都可以寫得美 不過要把矛盾處理好 收放之間要處理好 咱們再看 賢良賢明的賢字也是來自前人 比如說藍庭絮 琴絃碧志 它這個收放都是很講究的 寫得很有姿勢 它這邊的筆線條比較粗重 這個小撇寫得很短 這個點寫得偏長一點 它字的各部收放之間也很講究 而且左邊這邊很密 右邊這邊很空疏 咱們再看字本的字 它很巧妙地把原來字的上下結構 變成了左右結構 使得這個字顯得就更爲生動 咱們看 這個字本來是上下結構 上下結構寫起來其實挺難寫的 這是咱們用上下結構寫的字 這完全是另外一種風格了 而且這個字咱們看了以後 顯得就不帥氣 就跟一個人那個姿勢不藝術 經過趙孟甫的處理 把這邊的嵌和背連在一起寫 這邊兩點水 是變成一個和它配合的部分 這個字就顯得比這個字 帶有一種藝術的姿態 就顯得美了 它這字有變化 而且上大下小 這邊密 這邊空 這字還帶有一種字動態 就好看起來了 更爲生動 趙字的結構 字的結構的第三個特點 就是縱橫取勢 個體取法 趙字它注意的取勢或長或扁 它很少有純粹的方形的字 他或者把這字寫在 帶有一種向長髮展的 向縱向發展的勢態 或者這字向橫向發展的勢態 像磁箱的磁 甚至的甚 上邊取的是縱勢 下邊取的是橫勢 咱看磁箱的磁 上邊是先取的縱勢 下邊取的是橫勢 甚至的甚其實也是 就下邊取橫勢 上邊它是取縱勢 而且趙字不是光從行書裏邊取法 它還從個體 隸書 草書 包括行書裏邊取法 比如像寡字 把底下變成四個點 這就是隸書的寫法 借用了隸書寫法 這樣寫了以後 寡字把底下很繁複的部分 寫得很古樸 簡單 讓人耳目一新 咱們再看它寫的嘆字 感嘆的嘆完全是行草書 咱再看勝隸的勝 它的左邊的部分是行書用筆 右邊的部分就完全是一種草書用筆 比如像這個光 就直接就是草書用筆 剛纔的隸字都選自趙孟甫的膽八碑 膽八碑因爲是趙孟甫非常有代表性的一個楷書的傑作 它這個碑的用筆沒有什麼大起大落 但其實咱們剛纔看到它有豐富的變化 惡挪當中含有剛勁 它起筆的時候或藏鋒或露鋒 但是都敘事 咱們一落筆的時候都有一個敘事動作 收鋒的時候 或出或回都能得勢 讓這個筆恰到好處能夠得勢 擺在那很舒服就得勢 它的轉折頓挫都具有筋骨 所以它的形於其外的是有一種帥氣的風質 溫和典雅 但實際上能夠撐得上 它很多地方都撐得上鐵化銀鉤 特別是它的長橫 剛纔咱們講過了 都有起伏變化 在鋼鍵當中有靈秀之氣 它的點橫撇捺 剛纔咱們都分析過了 都是變化多端 而且有的線條本身棱角分明 有的線條是圓渾含蓄 但是都是運流利求進之筆 且莊重精研之書法 所以它的字在端莊當中能夠見到生動 有很極高的藝術水平 而且這點再說一點 學趙字要知道一點它的源流 他從二王學到了流利端莊 他從唐代的李庸學到了運筆的求進 李庸的運筆求進 咱們說兩句 咱們看有哪些字像李庸的字 李庸的字鼓勵內涵 他的行書說北海如象 他的行書特別講究內在的一種鼓勵 李庸 咱們看趙孟甫的《華字》 鼓勵直接來自於李庸 結構有時候都像 只不過有些用筆就不一樣了 他自己用筆像這點改成旋針了 李庸這點就不是旋針 筆豎 他的字比李庸的字顯得帥氣一些 但是鼓裏邊的鼓格 他也給學到了 比如李庸的渡 咱說北海如象 就是他的字內在的那種鼓勵很強 字裏邊含鼓 趙字的結構 他也學的是李庸的結構 只不過他的字更加流美一些 李庸的字這種鼓線 鼓線的李庸 然後趙字 他寫的更爲流轉一些 這是他們之間的區別 另外趙孟甫 他善於把字的變化 字的結構 做一種很靈動的變化 有些字筆畫很多 寫起來很難寫 趙孟甫把這些字線條都靈動化了 咱們比如說數學的數 這個字實際上寫起來 無論行書楷書 寫起來都挺不好寫 但是在趙孟甫的字裏邊 這個字很靈動 咱們看這些地方 寫的線條都是虛實相間 變成了很多 像這邊變成兩個點 這邊數 這邊直接簡單寫一反文 和這邊字很難搭配 他寫出來這個字的結構 咱們看上去就很美 這是他善於學習前人的結果 也是他寫字非常精熟 精勤於此 把前人寫的好看的字 寫的好看的筆法結構 他都給繼承下來了 這一講咱們講了趙體字的習練方法 下一講咱們講明代的書法名家 今天就講到這裏 謝謝大家 關注朋友們 再見