中國書法Chinese Calligraphy - 赵孟頫 名家临碑帖 李明 洛神赋15

洛神附 元朝書法家趙孟甫代表作 書於元朝大德四年公元1300年 爲趙孟甫47歲時爲聖義民所書 此卷典雅俊美 用筆圓活結構端穩 充分展示了趙孟甫的書法風格 元人一讚稱讚此卷 圓活求媚 由楚河南筆藝 全卷縱29.5釐米 橫192.6釐米 現藏於天津博物館 李明 中國國家畫院研究員 中國書法家協會培訓中心教授 觀衆朋友們大家好 今天我們來講之五講 這一講主要是來分析洛神賦的結構 那麼洛神賦是趙孟甫的代表作 那麼洛神賦的結構有什麼特點呢 對於結構我們一般的來說 結構的最基本的要求是平穩 那麼即使重心要穩定 筆畫要平衡 要和諧 在空間的安排上要疏密得當 那麼這是對書法結構的基本要求 但是在趙孟甫的這個筆下 在洛神賦的裏面 我們看它又有它自己的特點 那麼趙孟甫的這個結體 往往它是左邊相對來說要緊一些 右邊要稍微喫放一些 就呈這種着連又放的姿勢 那麼這種結構 那麼它主要是取法王羲之 尤其我們看王羲之的小楷的作品當中 往往都是這種着連又放的姿勢 那麼趙孟甫的《洛神賦》 是在這個基礎上 這個體式的特點上加以行書化 用行書的比喻去書寫 那麼所以它的字的重心往往是比較低 橫畫平穩 豎畫比較直 也就是橫平豎直 穩健當中來求變化 那麼這個是趙孟甫的 它的結體在外形上的這麼一個特點 我們舉一個例子來看一下 比如說黃出三連 它的左邊往往都是比較緊 右邊稍稍的要鬆一些 那麼這就成了着連又放姿勢 那麼下面也是着連又放 那麼我們再寫這個出 左邊這一塊都是比較緊湊的 那麼右邊儘量的讓它打開 那麼這三也是上面成緊之狀 那麼右邊拉長釋放它 連那麼也是這樣 我們看到左上角這一塊 往往都是比較緊密 那麼右下角往往都是比較放鬆 比較釋放 那麼這也是趙孟甫的結體的特點 我們在結構上的把握 首先要注意統一 統一是結構的一個基本原則 那麼它的結體從頭至尾 不管這篇文章有多長 那麼它在書寫起來 總是統一的 在統一的這種結構的特徵前提下 那麼進行變化 下面我們想今天這一講 我們講洛神部獨體字的結構寫法 以及它的變化 那麼在漢字當中 獨體字 它是單獨一個部分成爲一個字 那麼這是獨體字 那麼獨體字在結構的時候 它相對來說是比較自由的 因爲幾個筆畫組合起來 單獨成一個形體 我們看到它相對來說 它在結構上是比較自由的 那麼我們舉一些例子來看一看 知略於 那麼我們看這一組獨體字 那麼它這個一個單字 它是要求它的單字的重心平穩 古也好,有也好,知也好 那麼每個字 它都是必須要能夠做到重心平穩 那麼在重心平穩的基礎上 那麼使空間比例要疏密得當 那麼疏密之間達到一種平衡 也就是筆畫的這種長短、粗細 那麼這些要相對來說要得當,要平衡 那麼在書法的結構當中 還有一點要注意 就是要有疏密的變化 因爲既要疏密得當,又要有變化 不能夠平均分配 那麼也就是說在筆畫組合的時候 要有鬆緊的變化 要有聚散的變化 那麼我們看這一個字 這個雲,那麼這一片非常緊 那麼通過這個橫呢 擴展整個外部的空間 那麼也就是出現這種中間密 周邊的空間松 那麼這樣的一種疏密變化 或者是聚散變化 不能夠平均分配 那麼我們再舉幾個例子 我們看這個鹽 我們看這一組獨體字 那麼這個鹽 鹽這個字 那麼由這麼幾個筆畫組成 那麼我們看上顏的這個橫畫 它作爲衡量的作用 所以它要寫得要平穩 這種理解呢 我們說它不是橫畫寫的是水平的 而是它是稍稍的右傾 那麼這裏面就是筆畫 在結構當中就起作用了 那麼這個橫畫 稍稍右傾 然後收筆 那麼這個筆畫呢 它在整體的趨勢上 在視覺上 我們看它是平衡的 那麼這個橫畫的平衡 能使整個這一個字 達到平衡 那麼這個點 點的位置 決定了這個重心的位置 那麼重心 我們看這兩個短橫方向 也在發生變化 那麼這個口 重心呢 要比照這個點的位置 那麼趙孟甫呢 還有個特點 他的重心呢 在整體 在這個平衡的基礎之上 稍稍朝右 那麼重心偏移一些 往右呢 偏移那麼一點 那麼這也是呢 我們這種視覺的需要 視覺的需要 那麼朝右一點點 那麼你就感覺到 它的重心特別穩定 特別穩定 那麼我們看下面這個東 它也是豎畫 是這個字的關鍵筆畫 那麼要使這個字呢 要達到這種重心平穩 那麼豎呢 你看就在這個重心線上 立得非常穩 那麼在這個豎立穩之後 這個撇捺舒展 那麼它這個撇捺 我們注意一下 左邊這個撇呢 是比較短 右邊這個捺呢 比較長 那麼也體現出呢 它的結體呢 這種左連右放的這種特點 那麼這時候 它的重心呢 比較低 而且重心呢 稍稍呢靠右 這就是一個字呢 顯得很穩定 而且有種古着的味道 那麼這種結體特點呢 是取法於王羲之 那麼這個撇 這個豎 仍然是豎畫的 在這個字當中的一個作品 這個筆畫呢 也決定了這個字的重心 那麼橫畫和豎畫 它的這種比例 取決了這個整個字的 外形的形狀 那麼這個在縱向上 有多長 橫向有多寬 那麼這就是 形成了這個字的 縱橫的比例 所以我們看 在寫豎的時候 這些筆畫都是很平穩的 體現着這個橫平 這個特點 橫平豎直 那麼豎呢 我們看 輕 細而不弱 但是注意 下面這個豎的 這個下端的伸展 很短 那麼這一短呢 就是使這個字的重心 就降下來了 重心就非常的穩定 非常低 那麼這給人一種 非常穩健的感覺 下面這個田也是這樣 重心很低 非常低 那麼它的空間 田的這個中間的空間 我們注意一下 它不是平均分配的 它是要有鬆緊變化的 那麼我們看這個左側 這個筆畫就很密 那麼右側這個 就會出現一個空白 那麼這是在句上上的變化 那麼我們再看這個奶 這個單惡字 是非常難寫的 這種東西 那麼都是斜視的筆畫 那麼這一撇 然後再加上這個 這幾筆的擺動 那麼這一部分呢 相對的是緊的 筆畫緊的 筆畫和筆畫靠得近 那麼這一部分呢 是打開的 那麼這就形成了這種 聚散的對比 那麼這種聚散 那麼使這個字的結構呢 有了意味 有味道 增強味道 那麼這一筆 那麼上面這些筆畫 先是很緊 然後再是拉開 再是拉開 那麼這個字呢 我們一看呢 就很有味道 這種味道呢 是因爲這種聚散對比 而顯現出來的 假如這幾筆 如果把它寫得 擺佈的鬆緊都一樣 那麼我們就感覺到這個字呢 就會覺得很勻 很勻 平均分配 就會顯得 會很呆板 很呆板 那麼下面這個三日 都是縮的字形 收縮的字形 那麼在收縮當中呢 這個三也有變化 那麼這三日字 三個豎 你看它三個豎的這種變化 第一豎 長 微帶弧度 第二豎 短 而且是 少少是斜的 那麼最後這一豎呢 和前面這一豎正好相呼應 我們看 這三個豎之間的呼應關係 非常生動 有變化 那麼我們說呢 點畫在書寫的時候呢 需要有表情 這種表情呢 我們要讀出來 那麼這個表情 就是它的神采 它通過呢 筆畫之間的這種呼應 來展現出來 如果點畫之間呢 沒有關係 互相之間沒有呼應 那麼我們就感覺這個 筆畫呢 很鬆散 或者說呢 很呆板 沒有神采 那麼我們看 這是一組讀體字 我們呢 再寫一組 我們看這一組讀體字 那麼在這個讀體字當中 首先還是 要把握呢 它的字的這種 重心穩定 那麼我們看這一字 它的重心非常穩 那麼在重心穩的前提下 每一個筆畫呢 那麼它所佔的比例 所佔的位置 都要體現出這種 空間的變化 那麼這個西 那麼它是 上面這些筆畫 相對來講 空間呢 比較大一些 因爲第二橫第三橫 那麼我們看呢 上面這兩橫呢 留的位置呢 相對來說呢 大一些 那麼這下面這兩橫呢 就緊一些 那麼就形成了這種疏密 一個字呢 在書寫的時候 一定不能夠把它 進行平面分配 那麼下面這個湖 它也是上緊下疏 那麼這個字就會 感覺到呢 它很空的 那麼這個氣呢 它是向上的一個氣 那麼它不會 感覺到這個字呢 很呆板 那麼這個 上面這些筆畫 氣息相通 那麼這個橫畫 是一個橫向的 橫量作用 那麼要做到它的 把持這個字的平衡 那麼這一豎 本來是豎鉤 那麼這個鉤呢 變成是一個撇 我們在這個點畫的變化呢 把它稱之爲叫撇鉤 那麼這個撇 這種鉤法呢 在趙幕府的筆畫當中呢 也是非常多的 比較常見 也不光光是 《洛神賦》裏面 趙幕府其他的 很多的帖黨 都採取了這種手法 那麼下面這個魚 也是用這種朝外撇 那麼這一種鉤 那麼通過這個撇呢 使這個單個字形呢 讓它有一種飄逸的感覺 而不是這種非常刻板 很飄逸 那麼下面這個魚 也是通過下面這個筆畫 這種流動的筆畫之間 我們看是筆斷意連 這點都能看出 它的這種氣息的流動 它遵循了 它的結構的特徵 左邊收斂 收得很緊 那麼右邊它扒開 那麼就稱這個 左收右放的姿勢 那麼它的重心是穩定的 氣息是暢通的 那麼整個字呢 空靈而飄逸 那麼這個烏雲而 那麼這幾個字呢 有相似的特點 那麼這個耳 這個字呢 也是常見的這種獨體字 那麼我們看呢 它在拍布各個筆畫的時候呢 它不是平均分拍 而是在這個 耳的這一撇 和這兩個豎之間呢 進行一種聚的變化 而把右手這一塊 留下一小塊空白 這方面是留下空白 這空白和中間的這種密 形成對比 那麼使這個字呢 感覺到裏邊很寬闊 所以古人說呢 在布牌上經常說呢 密不透風 諸可走馬 讓人感覺到這個 非常的寬闊 寬挫 那麼結體呢 筆畫很多 但是我們感覺到 裏面還有空間 那麼這裏面呢 就是說給人一種 寬挫有餘的 這麼一種感覺 我們今天呢 說舉的幾組呢 獨體字 那麼獨體字呢 我們說呢 它雖然單個結體 有相對的這種自由 但是我們要 在這種變化的基礎上呢 要遵循洛神父 也就是趙孟孚 他的結構的一個特徵 那麼在這個結構 特徵的前提下呢 來進行變化 那麼在空間上 要疏密得當 那麼在疏密得當 這個方面的把握呢 就是要有這種聚散 要有空間的變化 好 今天呢 我們這一講呢 就到這裏 感謝大家的收看