李曌 | 惲壽平沒骨畫的欣賞與臨摹 01-惲壽平 《百花圖卷》賞析

那今天我們就是從裕南田的百花圖卷作為一個切入點 因為對於裕南田來說它的作品是非常多的 尤其它的這個冊頁特別多 所以在一般臨摹的時候大家入手的都是從這個冊頁入手 那麼我之所以選擇百花圖卷是因為有這樣的一個考慮點 一就是裕南田的這個墨骨的特點 裕南田實際上在清書的時候 它是通過自己的一種對這個五代宋元明這一塊的 畫法的一個整體的選擇性的研磨 然後最後從中找到了一個自我表達的方式 那像百花圖卷它的表達方式是比較偏工戲的 在清代有一位評論家叫方勳 他當時就說裕南田是開清初之風氣 形成了自己的一個路子 那麼這個路子是什麼呢 它的特點就是點染銅釉 那在點染銅釉這一塊實際上在百花圖卷中間 是體現的最為明顯的 而其他的畫卷 比如說我們上個星期看到的歐香館寫生冊 其實那個就是它很多是在墨骨的基礎上 有的在晚期就會更加傾向於小寫意的這樣一個書寫 那麼對於墨骨這一塊 其實我遇到有不少那個想學的畫友 他們很多都是原先是學習工筆的 那麼如果從工筆進入墨骨呢 我是比較推薦咱們從百花圖捲入手 因為一方面呢 我們可以看到你看像封面的這個桃花這一塊 我們可以看到這一塊的色彩 其實看起來就非常像一點一點工戲染成的 而葉子呢是墨骨而成 因此呢 我們在前期其實也有其他老師在教墨骨的時候 在教這個百花圖卷的時候 他們是採用了一種 就是整個是用一種工筆和墨骨結合的方法來進行臨摹的 那對於我來說呢 我是覺得就是我們在臨摹的時候 其實也雖然我們要去揣摩古人的用筆 古人的這個方法 古人的用意 但是我覺得 臨摹的目的是什麼 傳遺摹寫 一方面我們是為了繼承 但是如果作為一個美術創作者來說 其實我們的臨摹的目的還是未來 為了形成最終能夠促成自己的創作 那麼這時候呢 其實臨摹呢 我們就需要有一些跟自己原先的知識形成一定的連接 並且跟自己未來的創作呢 形成一個非常良好的發展的這樣一個架構 因此呢 就是這個我是以百花圖卷作為切入點 我自己也練了蠻長時間的 而且我自己覺得 就是從這個百花圖卷的這樣一種偏工細的 也就是說恢復豫南田早期的點染並用的這種方法 它的的確確會在墨骨中間形成比較有特殊點的 這樣一個特點吧 那我們先看一下這個百花圖卷 百花圖卷這個本呢 其實也挺好的 因為無論是電子圖稿 像中華珍寶館就有非常高清的 我們可以一點一點截出來 然後去放大觀看 這是非常好的一個範本 然後作為紙本的 也有很多這個出版社來出版印刷 而且大多數的現在都是元大版本 所以對於我們繪畫來說 它的好處就是 我們可以形成元大的一個對齡 同時針對電子版的放大 去看清它的細節 完善我們的這種用筆用色這些的細節 那麼這種呢 對於我們臨摹的是非常有好處的 所以平常我在教學生進行臨摹的時候 我是要求學生必須要同時有兩個範本的 一個就是咱們這個紙質的 一定要在旁邊等待等待等待的一個範本 另外就是一定要有一個放大的版本 不停的去觀看它的細節 然後再把這個細節 對照到我們的這個元大版本中間 從而形成你特別好的一個讀的這樣一個結果 其實我們讀畫和讀帖讀書法是一樣的 我們都需要進行一個研讀 研讀的這樣一個過程 那百花圖卷呢 它的好處是什麼呢 花卉非常之多 因為我們即使是冊頁 一般一個冊頁12冊 那麼通常裡面的花卉呢 也是非常有限的 但是我們這個百花圖卷呢 它的這個花卉呢 就非常之多 我們可以看到它從春到冬的這樣一個排列 而且這些花卉呢 涵蓋面比較廣 因此對於我們臨習者來說 它也是一個非常好的去認識花卉 和了解花卉特徵的這樣一個渠道 那麼比如說有一些是常見的 像水仙 那麼它是一種草本的帶狀葉 那像這個呢 就是比較少見的荷包牡丹 這個比較常見的咱們的碧桃 中間有這種薈藍 春藍的變化 以及一些雜草的穿插 並且我們也可以看到呢 在這個百花圖卷裡面呢 各種花卉它呈現出一種非常優美的穿插姿勢 這個其實我覺得也給了我特別好的一個啟發 因此在後期我自己創作的時候 其實我經常在一些小品中間 是採用兩種到三種的花卉 進行有序的穿插的這樣一種方式 那麼在我們進行花卉穿插的過程中間 你會發現 玉蘭田在這個百花圖卷中間是獨具匠心的 它的每一種花卉在搭配的時候是非常講究的 那比如說我們看這一小叢 它既是這一個長卷的一部分 它其實也可以單獨成為一個小的局部 那對於我們零模來說 我可以採用一個長卷的完整零模的方式 也可以採用獨立成圖的方式 像這個就是一個很完整的一個小圖 那這個圖中間我們可以看到它採用了一些 都是非常溫婉可愛比較嬌嫩的花卉的一個搭配 一個比較明顯的顯眼的是一個紫色的這個罌粟 罌粟的花瓣非常的繁雜艷麗 但是它的整個的葉片呢 是一種包裹式的葉片非常的復雜 中間的它穿插的是比較明顯的是一個紅色的 其實這個小花我不太認識 一個小紅花 這個小花它的葉子非常小 然後在這個中間形成了一個正反面的一個淺綠和深綠的對比 然後形成一個中間的不停的穿插的樣式 兩個花的一個對比 中間有一個粉紅的花苞做過渡 那麼後面襯的這個黃色的金絲桃就特別好看 形成了一個非常好看的黃綠對比 使得這個紫色黃紫對比 然後使得中間的這個紅色在裡面 既顯得非常鮮豔又不顯得特別的出挑 它非常好的融合在一起 我們也可以看到在用色方面 蘊藍田是非常細緻的 它的色彩我們如果說僅僅是把它理解為灰色調的綠 那麼這個理解我覺得還是單薄了一些 我們可以看到在它的灰色調中間 它是有很豐富的一個色相和色溫的對比的 那所有的這些其實蘊藍田都是為了實現它的一個畫花卉的終極目標 那就是傳神 那這一本冊頁我們也可以看到 它在很多的花頭、葉片 即使是莫古它也是畫得非常的精緻的 這實際上就是蘊藍田一直以有一種觀點 就是以集四去寫傳神 因為在元代開始 從趙孟甫開始 那麼大家就開始追求書畫同源 在繪畫中間加入筆法 但隨著這樣的一種發展 實際上很多最後我們在似與不似之間 很多畫家是慢慢的到明代的 我們說陳純、青藤白楊的這樣一個水墨寫意 那麼這時候其實他是比較多的 去傾向於文人畫的筆墨和這種欣賞意趣的 那麼到蘊藍田這裡 他重新回歸到花的本質 用它的非常相似的形去寫花的傳神 那麼在北花圖卷的這一卷中間 我覺得還是用的特別特別好的這樣一個狀態 那麼後面我們可以在 大家可以自己在欣賞的時候可以看到 我覺得這一本是特別特別好的一個本子 因為我自己臨摹的時候也會考慮 也會經常考慮到把它們分開 形成一個單獨的這樣一個小畫子的這樣一種方法 你看像這個蝴蝶蘭 它跟它同期盛開的這個小月季 相互之間的穿插 這樣一種比較簡率的葉子 和這種紛繁複雜的葉子相穿插 然後這些小小的紅刺在這個綠色中間跳出來 非常可愛 非常的有節奏感 然後這個花瓣 每一個花瓣的它這種用筆的柔軟程度 包括我們可以看到大塊面的紫 有深紫和淺紫的變化 然後中間有這個用筆 這種細碎的用筆在中間的一個調節 所以整個的這個整個的百花圖卷 我覺得它的這種用心程度是非常之高的 也是特別特別適合我們去 不光光是臨摹 也非常適合我們去反復的去展卷 賞玩 去學習 去觀察 然後像我們可以看到有一些花卉是一些 這個是我們身邊都有的 尤其是我們這個江淮地區 然後長江地區 這塊非常多櫻花 那個垂絲海棠 然後下面你看它就配了一個二月藍 這種大塊面的葉子和這種小碎的葉子 這種非常艷麗的這種紅色 和這個比較沉穩的紫色 之間相互的一個搭配 然後相互的顧盼深姿 一個構圖上和這個枝幹上的一個嫩和老的 這樣一個相互對應 所以它的每一組花卉都是非常用心的 那麼這個其實對於我們來說 在欣賞的時候就是一種美的欣賞 而且也去讓我們形成一定的記憶 學習它玉南田 它是如何在對花卉進行觀察 進行組合 以及在對花的不同的形態 進行比較和組合的這樣一種方式 這個呢 我覺得 怎麼說呢 就是說對於花卉的人是特別特別重要的 試想如果你對一種花卉 你都沒有見過 或者說你僅僅是因為見過 或者看到 你僅僅是用相機拍了一下 覺得它很美 那個都不足以讓你成為一個花卉畫家 因為作為一個花卉畫家 你必須要了解它 你甚至要你對它的瞭解 要像一個非常非常專業的園藝工人 你要去了解它的習性 你要去了解它的特點 瞭解它的結構 它的生長的狀態 我們看在古代的時候 說趙昌是特別擅長寫生的 然後他就非常喜歡早晨去看帶著露水的花卉 因為那個時候的花卉 它在那種溫涼的夜的那種空氣中間慢慢甦醒 那種情態就像是美人初放 對吧 它是一種非常舒展的 非常休息完之後 非常舒適的一種盛開狀態 那如果說它是到了中午 那麼那個時候烈日之下 它的這種整個的花卉的精神就會完全喪失 成為另外一種 另外一種形態 當然我們在對花卉很多的觀賞之後 那就會發現 其實古人還是給我們留了很多很多繪畫的空隙 那比如說 歷南田就很喜歡畫他身邊的這些花卉 那麼我們就可以畫我們現在的當代人可以看到 而古人沒有看到過的花卉 還有呢 就是可能更多的人比較喜歡畫花卉初放 或者盛放時節的這樣一種狀態 那麼也許有的人非常喜歡花卉凋零的狀態 或者雨中的花卉 或者風中的花卉等等等等 那麼這些呢 其實在你與植物與花卉真正面對面的交流之後 你會產生自己的審美點 這個也是我覺得也是很重要的一點 因此陵墓這一塊 我們可以看到古人的取法 古人對自然 對古人 他們自己也對古人是如何施造化 施古人的 但是目標是形成我們自己的施古人和施造化的這樣一個角度和觀念 這一條這一塊其實也是我比較喜歡的一個一個一個一叢花卉啊 非常充滿野趣 特別充滿野趣 你看就它真的這個百花圖卷給你生機勃勃的感覺 我們說它的這就是一種傳神 它把那種 你在花園裡看到的狀態就一下子傳遞到了你的面前 而且它不會因為季節不會因為時空的轉變而消失 它可以帶給所有看到這張畫 甚至我們看到這個印刷品 你都會產生同樣的這種喜悅的感覺 它就像是在花壇裡自由生長的花卉 你看我們看它的這些穿插 那麼這個中間這一枝百合 我們可以看到整個盛開的非常的飽滿 很多花頭擠在一起 然後這些花非常潔白 非常之美 然後中間有一些跳脫的這些花心呈現出一種生子狀花心 然後在裡面非常跳 這是我們這裡對比最強烈的一塊 然後我們看下面這一塊 它呈現出一個整體 但是在這個整體中間 我們就可以看到這一塊很跳 我覺得我第二眼看到的會是這裡 這裡非常有意思 這裡的花卉它是作為最突出的跳脫出來 像女一號一樣 像主角一樣 一開始就亮相了 這裡是二號 它藏在這個樹葉的後面 成為一個被割裂的碎片式的這個整體出現 但是這些東西我覺得它就產生了像油爆琵琶半遮面的這樣一種層次感 非常可愛對吧 然後在色彩上呢 它呢這邊是有一些 你看生子色 然後比較的穩重 白和生子的對比 到這一塊它有了一些溫潤的東西 而且紅色的在裡面跟這個白色形成的一個 然後呢 這邊的綠色形成一個大寬面 這邊的這個百合的綠色 它成為一個線狀的在這裡橫排拉出橫排拉出 但這個橫排拉出它非常有效 因為它往這邊可以連接到這邊的小碎花 往這邊可以連接到這邊的花卉 同時這個花卉我們可以看到它是一個S型的這樣一個構圖 S型 然後整個的把這個怎麼樣 你的視角拉向這邊 所以整個的它形成了一個這樣一個 一個一個這種呼應關係 然後這邊我們可以看到它是一些非常小的碎花 相對而言 這兩邊都會比較整 這一塊就會比較碎 碎的空間比較多 但是它也會讓你感覺到心情愉悅 那這一塊呢 你看這個顏色 這個葉子 它就有點綠中偏紅 綠中偏紫 它會推到後面去 然後呈現出這種圓圓的點 在這種 在這種長長的這種寬面後面 它是不是形成一種很好看的節奏 然後這些這些粉紅色的花比它要紅 比它要紅 但是呢 會比它暗 它也是向後推過去的 形成再厚的層次 然後這邊這個松蒿菊 松蒿菊呢 它的這個葉片非常之碎 我們也可以看到它在表現它的形似的時候 用筆非常的輕盈 其實這也是蘊藍田 我覺得它長盛不衰的一個原因 因為它的繪畫中間雖然追求形似 但是它同樣追求書寫性 同樣追求書寫性 所以它的東西 你即使到一個很小的地方 或者說它即使在大塊面的地方 它都依然會吸引你 因為它有了除去形之外的 更高一個層次的審美在這裡 我們說很多東西它不是一眼觀 我們需要有多眼觀 有多次展卷依然能吸引你的這樣一個特質 那麼它纔是一個好作品 那麼這兩個呢 我們可以看到 你看這兩支 一支向上與它呼應 一支向左邊向左邊延展 這樣讓我們整個的推進 繼續隨著畫卷的打開 向左繼續推進 那麼這個整個的一個造型呢 它就非常適合在我們的這個長卷中間出現 它既是對前 我們是從右向左去逐漸打開的 它既是對前面的一個呼應 也是對後面的一個啟發 那麼這個我們其實在欣賞這個畫卷的時候 就是也要去不停的看 同時我們看到它的色彩 那麼為了使得色彩相對的能夠得到比較和諧的體現 我們可以看到它在綠色 這邊是偏黃的綠 偏黃的綠 偏紅的綠 偏紫的綠 這個是偏藍的綠 它整個在這個綠色體系中間 其實它的色彩是用的非常非常層次很多 並且非常的含蓄 其實我覺得這也是中國畫的一個特點 中國畫的用色的高峯期 我覺得還是宋朝 那麼後期對色彩的運用 可能很多就像上一次我直播的時候 有同學有話有就問我 您用的是什麼顏色 調什麼顏色 其實我就覺得我不是很好回答 為什麼呢 因為我自己也走過這樣的彎路 我自己一開始學畫畫的時候 是跟著那個書本學的 然後就發現它裡面說什麼 我就跟著它一步一步走 然後後來就老是覺得 跟它畫的缺少了 感覺很不一樣 所以其實調色 它需要的不是一個公式 什麼顏色配什麼顏色 大概什麼比例 它需要你有一個色彩的基礎知識 那麼色彩中間 我們不僅僅要有色相的變化 有明度的變化 我們其實還要有色溫 這種溫暖度冷暖 以及補色間色 這些色彩的知識運用進來 同時你要根據自己 自己慢慢形成的一個欣賞 你自己所具有的這種色彩素養 也會幫助你一眼看到 它什麼顏色是比較舒適的 當然這種色彩素養 也是需要我們有一定的基礎知識 和不斷的練習來進行的 所以我們說其實畫畫這個東西 很多老師會說技法不是最重要的 比如說創意纔是最重要的 或者說你的觀念纔是最重要的 認知纔是最重要的 其實我覺得都挺重要的 所以想成為一個 想學會畫畫我覺得不難 不難 因為即使是孩子 他都能夠信手的去潑灑 去畫出很好的畫 很開心的畫 有的話甚至非常驚艷 但是如果你想順著這一路 慢慢的走下去的時候 那麼有很多的學習就必不可少 就像山泉水 它從山泉裡鼓鼓而出的時候 都是非常清冽的 但是如果你想經過幾千里 到達大海的時候 你還是涓涓細流 其實是很難的 所以我們必須要不停的去學習 這種學習其實就包括我們去欣賞 欣賞中間也需要我們去了解一些背景知識 包括一些比如說美術史的知識 包括對我們所關注的這個畫家的 相應的他的時代 他的理論 以及跟他相關的這些畫裡的一些學習 還有就是我們要了解我們所畫的這個東西的 它所包含的一些知識 這個長卷還是比較長的 我反正也說不完 這個我覺得就是大家買一本 或者就是現在手頭上 你們就可以直接從那個珍寶館下一個 然後就多看看 我一般會從珍寶館上下一張圖 然後我還會同時截圖 因為那張圖特別大 有時候會放開 我也會截圖 這樣有時候會看的特別方便 然後就是不斷的要去看這些好畫 去鍛煉自己的眼睛 要把自己的眼界提高 我們說如果你自己眼睛看的好的多 其實有時候你一打一眼 你就知道什麼是好的 雖然我不知道什麼是壞的 但我知道什麼是好的 這也是一個很好的境界 所以大家一定要眼睛去看好的東西 相對而言 古人留下來的被美術史所認可的東西 它是沙裡淘金還是比較好的 當然我覺得它也有一些 就是需要我們慧眼識珠的東西 因為美術史這一塊 其實它有一個大概的美術史 也有一些細緻的美術史 那隨著我們學習的這種層次 不同層次的這種學習 你會發現更深層的東西 那麼這種學習也會加深你的認知 然後最終會形成你自己的認知 和自己的審美 自己的選擇 這個我覺得也是非常重要的 這棵野花也特別好看 特別好看 而且我就覺得這棵野花 你單獨畫下來 你不覺得它真的很有時代感嗎 就即使是咱們現在 我覺得我依然會被這些小野花感動 我特別喜歡草地上的那些小野花 它們很小 好像不起眼 但是每一個都像亮閃閃的小星星 小眼睛 它就特別抓你 春天的時候那一小朵 就能讓你感覺到哇 春天來了那種感覺 這一叢小花就是這種感覺 你看它色彩很多 但它處理的非常好 但是就是有的朋友可能認為 我們把顏色給它減弱或者是變灰 它可能顏色就會更好 那我覺得可能要更多 對色彩的瞭解 可能還要更多一些 比如說我們看光看這個紫色 它這個紫色 其實它就有有好幾種紫色 對吧 你看這種是比較偏深紫偏紅的紫色 這種你看它是它是一種偏紫 但是它有點點偏藍的這種紫色 這兩種紫色 你看這種對吧 而且我們可以明顯的看 你看這個小花瓣 它的紫色是不是特別偏紅 對吧 特別偏紅 所以越南田絕對是一個 就是色感特別好的人 而且它絕對是一個對植物很用心的人 所以它在表現的時候 你看它的紫色用的 你看到這朵花的時候 你看到沒有 它這個這片的紫色也變了 它不是深淺的變化 它有其他顏色的對入 所以這就就是通過這種欣賞 大家想想 如果我們再去調色的話 你會只用一種紫色來畫嗎 不會的 在用紫色的時候 你會先擠上一種紫色 然後旁邊肯定會有一塊是藍 有一塊是紅 那麼我需要這種紫偏紅的時候 我會調入一些紅色 我需要這個紫偏藍的時候 我會調一些藍色 甚至我需要這個紫稍微灰一些的時候 我會調入一些黃色 因為黃紫雙色是補色關係 對吧 它們倆調在一起 雖然會發灰 但這種灰是有一個色彩傾向的 一個偏黃的這種紫色 對吧 偏暖的紫色 偏藍的紫色 偏冷的紫色 那麼這種紫色 大家想想 是不是比你單獨一種紫色 我們通過加水或者加黑 或者加白來進行調節 它高級的多 為什麼高級 不是那種顏色高級 而是因為它豐富了 它豐富了 這個我覺得也是 我經常看雲南田的花卉的時候 就這個百花圖卷的時候 我覺得每一次打開 仔細看之後都會發現 哎呀 原來這裡雲南田好用心 竟然是這樣畫的 所以真的是一張好作品 它特別經得起你反復反復的去看 甚至反復反復的去挑它的毛病 然後你都能發現驚喜 這就是好東西 這一段其實是比較高潮的一部分 就快到結尾的高潮 一個牡丹 然後這個玉堂 和玉堂富貴這一塊 然後大家看它的造型 首先造型真的是特別的特別的精緻 我說一集字寫傳神 雲南田在這個牡丹中間 我覺得就特別特別的做到了 還有一個 我覺得就是它特別好的一點 就是我們可以看到 你看它的這個牡丹 就影響後世非常深 就是牡丹到它手裡 出現了一種文人的氣息 出現了一種書卷氣 它很清雅 對吧 它褪盡人間富貴花的那樣一種慵容 但是它剩下來的是一種 是一種帶著文氣的華麗 這種華麗我覺得特別感染人 然後我們也可以看到 你看花苞的這個花苞的造型 非常的飽滿 整個的牡丹花依然給你一種 那種很端莊的這種感覺 非常端莊的感覺 然後葉片的穿插也是非常漂亮的 我們可以看到 你看它無論是它的這種塊面的處理 塊面的處理 還是它這種線的處理 線的處理 你看包括這些色彩的處理 特別特別好 特別講究 這個最後是這個山茶 粉紅色的山茶和深紅的山茶 所以整個這個百花圖卷 我覺得它真的是 如果你能把這一卷給它過一遍 或者說我們都說真的過 我覺得過不是非常重要 真的是你要去看 真的是要去看 我覺得有時候看 可能一邊看一邊過一邊研究 這個會給你更好的學習的東西 你會學到很多 這一卷會讓你對摸古 包括如果是從工筆過來的那個朋友 你會覺得特別特別的受益 好 這個是我們對百花圖卷的一個欣賞 好 對 剛才也有很多朋友問到說 這本書是哪裡的出版社 目前在上面顯示的是江西美術出版社 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