【行書教程】初學者書法入門課，自學毛筆字技法，系統基礎教學。 2.8蘇軾及其行書

大家好 上一講我們對宋代的行書的概述做了一個簡單的分析 那麼我們在分析宋代行書 重點就以宋思嘉為例 所以這一講 我們就來欣賞一下這個蘇軾和他的作品 這也是宋代上意書風的典型代表 提到蘇軾 我們都很熟 而且這個人是文學史 書畫史等等各個方面非常有名的一個人物了 他是四川人 字子詹 號東坡居士 他是個大文豪 又是大畫家 他集詩書畫於一身 我們對蘇軾的定義 他開創了文人書法的新格局 並且影響了書法史上一代又一代的書法家 蘇軾以後的書法家就按照這種結構來完善自身 就是書法家的知識結構發展成為詩書畫印四合一的新時代的模式 可見蘇軾在書法史上地位也是相當的高 蘇軾他是宋代上意書風的領袖 這已經沒什麼奇異了 他提出我書意造本無法 意 書出無意於家乃家 強調意 並且在書寫實踐中努力的實現自己的書寫主張 因此我們可以這樣定論 如果說孫國庭是將理論與實踐結合在一起的第一位書法家 那麼將理論與實踐結合最好的書家當屬蘇軾 蘇軾在書法方面他有深厚的技巧功力 在此基礎之上進行創新 他初學二王顏真卿、李北海、楊廷事 繼而大膽創新自出一閣 山無堤拔雲 東坡道人少日學蘭亭 山無堤拔雲 故其姿媚似徐記海 徐記海就是指唐朝的徐昊 知久憾放浪 亦忘公濁 自特受盡似柳承玄 柳承玄就是柳公玄 終歲喜學閻魯宮 楊峯子書 楊峯子是楊廷事 其何處不見李北海 李庸 還有一段話 說東坡少時歸摹徐快記 彼緣而姿媚有餘 終歲許摹閻尚書 真行造次為之 便欲窮本 晚乃喜學禮別 其豪進多四之 這個評論可謂是至高了 據說當時士大夫多極孝 蘇氏用筆不合古法 據說蘇氏的織筆方法比較特殊 作書以挽濁暗而筆臥 所以他作格 就是格多成並筆 這是後人的結論了 現在來看 反而成他的特點 筆畫多成左秀而右枯的姿態 因此董其昌認為蘇氏書有並筆 唐人無辭 根據史料及蘇東坡書法風格特點來分析了 蘇氏挽濁而筆臥 加上其信筆而書 故而出現後人所謂的並筆 這恰恰形成蘇氏獨特的書法風格特點 蘇氏的行書主要特徵是 字形扁平 斐宇 高抬右肩 橫撇捺等筆畫往往較為舒展 蘇氏作書 凡字體大小長短皆隨字形 大者開措縱橫 小者緊接圓簇 決不懇 大者令其小 小者展其大 所以看上去了 行間錯落 疏密相生 自有一種體態 那麼蘇氏的書法呢 主要得益於他的學問修養 其學問文章之際 鬱鬱纖纖 發於筆墨之間 這個是他人都沒法達到的 朱禮尊在《書學解要》中說了 功夫要是在法外 蘇文中所謂 退筆如山 未足針 讀書萬卷始通人 是也 所以蘇氏的書法比例雄方 意氣橫銷 肥而不俗 皆得益於其文章氣節 蘇氏留下大量的行書手札 比如說他的行書代表作 《黃州寒食詩帖》 《志記長齒讀》 我們可以看一下蘇氏的作品 他其他的小信紮相當多 有志於學蘇氏的行書 可以大量的臨摹他的一些小的行書信紮 下面我們就以蘇氏的《黃州寒食詩帖》為例 解析一下蘇氏行書的藝術風格 《黃州寒食詩帖》是個紙本 大約二十五行 一共一百二十九個字 是蘇氏行書的代表作 這是一首淺性的詩作 是蘇氏背貶黃州第三年的寒食節 所發的人生之歎 詩寫得很蒼涼多情 表達蘇氏此時惆悵孤獨的心情 我們看《寒食詩帖》的作品 內容是這樣 說自我來黃州一過三寒時 年年欲西春 春去不容惜 今年又苦雨 兩月秋蕭瑟 臥聞海棠花 泥烏胭脂雪 暗中投浮去 夜半真有力 何殊病少年 病起頭一白 春江欲如糊 雨勢來不已 小屋如魚舟 春秋濛濛水雲裏 空袍煮寒菜 破竈燒侍衛 哪知是寒時 但見烏閒止 軍門伸酒重 墳墓在外裏 野泥枯土窮 死灰吹不起 這首詩讀來以後我們感到很心酸 蘇軾當時的境況 確實很不如意 事情大約是原封三年二月 蘇軾四十五歲的時候 當時因為宋朝有個最大的文字獄 叫烏臺詩案 受到新黨的排斥 被貶著黃州 就是今天的湖北黃崗 任團練副使 是個虛差 所以他的精神上感到很寂寞 鬱鬱不得志 生活上清昏潦倒 第三年的四月 也就是大約宋神宗原封五年 作詞兩首寒詩詩 書寫詞卷的時間 據考證大約在一年 就是第二年 或者有人說是原封七年 離開黃州以後 原封三年 這個卷本 被蘇州的張氏收藏 他就邀請黃庭堅 在後頭寫了個拔 現在來看 寒詩詩店跟後頭黃庭堅拔了 互相回應 成為一件傑作 這個黃州寒詩詩店的書寫了 就是在以上這種心情和境況下 有感而出的 所以通篇書法起伏跌宕 光彩照人 氣勢奔放 無荒帥之筆 它在書法實際上影響很大 被稱為天下第三行書 也是蘇式書法作品中的上乘 比如黃庭堅在詩後所提的拔 說詞書兼閻錄公 楊紹詩 李希臺筆譯 事事東坡復為之 未必即此 這就是蘇式所說的書無以於家 乃家的這樣一種狀態 這個作品通過陰霾的意象 比如說小屋 空袍 烏弦紙 墳墓 渲染出一種沉鬱 淒滄的意境 表達了作者當時那種時運不濟 哲居黃州是那種灰暗煩悶的心境 這個文中有個空袍煮韓菜 破竈燒四維 可以想見當時蘇式這種窘迫的生活 這兩首詩放在蘇式三千多首詩詞中 並不是上乘之作 而當作者用另外一種藝術形式 書法把它表達出來的時候 那個淋漓多姿 藝運豐厚的書法意象 釀造出來那種悲涼意境 使黃州韓式詩帖就成為千古名作 黃州韓式詩帖彰顯動勢 我們細讀詩帖 你會發現它揚起起伏的情緒 由感而出 通篇起伏跌宕 迅急穩健 痛快淋漓 一氣呵成 就是蘇式將詩句中心境情感的變化 寓於點畫線條的變化中間 或正風或側風轉換很多 順勢斷連 渾然天成 節字也很奇怪 也很奇特 或大或小 或疏或密 有輕有重 有寬有窄 寸詞錯落 自似其絕 變化萬千 所以難怪黃庭堅為之折腰並且感嘆了 東坡此詩似李太白 憂恐太白 有味道處 董其昌也對黃州韓式詩帖大加讚賞 他認為這是蘇式行書之最好者 那麼蘇式這個黃州韓式詩帖是蘇式書法作品中的上乘 在書法史上影響也相當大 元朝的先一書就把它稱為繼王羲之 蘭亭序 顏真卿 季振文稿之後的天下第三行書 天下三大行書 蘭亭序 季振文稿和蘇式的韓式詩帖 都是在無意識 有法而無法的狀態下書寫出來的 所以韓式詩帖體現了蘇式典型的書學思想 無書無異於家乃家 這也是我們將來寫行書要達到的一種境界 好 這一講就到這裡 謝謝大家 下次再會