拍出4.6亿港币的苏轼《木石图》【古畫之美】
46 次觀看·2024年12月16日
蘇軾是誰?我想大家一定都知道
一代大文豪 唐宋八大家之一
書法一流 作詩作詞也是自成一派
1037年 蘇軾出生於四川眉山
在他老爸蘇巡的耳提面命下
從小是勤奮好學 博文強記
21歲就考中了進士
但是仕途不是由才學的高低來決定的
蘇軾的性格是有話就說 從不藏著掖著
這就不難理解 為什麼他在官場上是一直不走運
職位是忽高忽低 像坐過山車一樣
首先 他因為上書反對王安石變法
所以被調到了杭州 山東 徐州 湖州等地方
後來又因為著名的烏臺詩案被貶到了黃州
就是在黃州纔有了赤壁腹 厚赤壁腹
念弩椒 赤壁懷骨等名作
他還帶著家人在城東的一塊坡地上來種菜
東坡居士這個別號就是在這個時候取的
蘇軾在朝廷當中既不容於改革派
也不容於保守派 兩邊都不落號
他因為反對王安石變法而被貶到了黃州
所以人們認為他是保守派的
後來宋哲宗繼位 高太后垂簾
保守派佔了上風 蘇氏一年之內實現了三級跳
從山東登州的知府升為了皇帝的三品祕書
但是他又開始可憐改革派
於是又遭到了保守派的打壓 又被貶到了杭州
順便還在西湖邊上築了一道堤壩
這就是著名的蘇堤
後來高太后去世 哲宗執政
那改革派是東山再起 扳倒了保守派
又開始找蘇東坡秋後算賬
於是他又開始被貶
從廣東的惠州貶到了海南 越來越遠
直到宋徽宗繼位
我們知道徽宗他是一位藝術家
所以對於有才華的蘇氏是非常欣賞的
蘇氏終於可以在徽宗朝東山再起了
但是就是在北歸的路上
因為他年紀太大了
再加上旅途的勞頓
於是他在長州去世了
十年六十四歲
至此一代文豪終於結束了他
歷點八州 行程萬裏的起伏人生
蘇氏呢
不僅是唐宋八大家之一的著名文學家
他也是傑出的書畫家
他的書法形骸兼備
風雲自然 天真浪漫 四成一家
與黃庭間 米服 菜香合稱叫做宋四家
他的代表作品《黃州寒石帖》
更被稱為天下第三行書
僅列王羲之的蘭亭序
顏真經的記執文稿之後
他的繪畫作品也是別開生變
並且提出了《詩畫本一律》
《天公與清心》的繪畫理論
開創了文人畫的一代新風
二零一八年的十一月二十六日
在香港嘉士德 布桓
宋代美學一千年的專場拍賣上
蘇氏的傳奇畫作《木石圖》
以4.6億港幣成交
創下了迄今為止中國古畫的最高紀錄
我們知道蘇氏的繪畫作品
如今傳世的僅存三件
其中之一就是現藏中國美術館的
肖香竹石圖
另一件叫做蘇氏枯木竹石
文同墨竹合卷
現藏於上海博物館
此次拍賣的木石圖
應該是唯一一件
流傳於民間的東坡畫技了
也是進入美術史教科書
最多的一件蘇東坡的作品
這幅作品
是蘇氏被貶到海南島的時候所創作的
那段時間
對於蘇氏來講
是非常困難艱辛的一段日子
是她在仕途上最坎坷的一段時光
所以我們看到這幅作品
只畫了一塊石頭
一株枯木
這就是蘇氏一生的精神寫照
這個枯樹很有意思
它進行了一個360度的迴轉
這個在我們美術史上是很少見的
大部分也就是看到是180度的
但像它這個360度的迴轉
就是把這個文人的戾氣抒發得是十分的清晰了
我們知道蘇氏一生是清正憐憫
敢於實踐
所以才會遭到不斷的貶折
生活的坎坷
政治的壓迫
三而然的會影響到她的精神世界
所以她的鬱鬱不平之氣
就通過怪石和枯木找到了一個排泄口
也有人解讀說
枯木代表著新生
代表著最重要的希望
雖然在很艱難的地方
身處艱難的環境
但是她對於生活不放棄任何的希望
意志品質的堅持值得我們學習
這也是蘇氏為什麼總出現在課本上面
讓我們從小學到高中
一直都學習她的精神
蘇氏繪畫的最大意義
是在於通過畫來表現個人情感
這點完全有別於唐代閻麗本
為王公貴族畫像的叫化功能
和巫道子畫神怪的宗教功能
同時她的畫有別於以往宮廷畫家
力求形似筆墨精微的藝術追求
而是主張一筆草草不求形似
並旗幟鮮明地提出了
論畫以形似建於兒童臨
若你畫得太像了
那就是給你們家鄰居小孩看的
這為後來文人畫的發展奠定了很大的基礎
蘇氏有一位表哥叫做文同 文與可
兩個人志趣非常相同
而且還互為姻親
文同的兒子娶了蘇氏弟弟蘇哲的女兒
文同是北宋黃佑年間考中的進士
一任太常博士 集賢效力
並且先後任四川陝西等地的知州或者知縣
之後他又調到了湖州
但還沒有到達就在路上病逝了
雖然他沒有到達湖州
但人們還是稱他為文湖州
文同的詩文和書法都非常的棒
繪畫也是非常厲害的
成就最高的就是畫墨竹
他對於竹子進行深入細緻的觀察
因為他的形態特徵是瞭然於胸
所以他畫的竹法是特別的嚴謹
同時作為一名有別於民間畫匠的知識分子
他的作品具有明顯區別於職業畫家的新意
他以墨色濃淡來表現竹子的遠近向背
很多人都爭相效仿
從而形成了湖州竹派
傳說他還擁有一項絕技
就是可以同時手握兩支墨色深淺不一的毛筆
同時畫出兩桿竹子
文同的傳世作品非常的少
現藏於臺北國公博物院的墨竹圖是他的精品立作
被後世稱為墨竹宗祖
他採用S形的構圖
一顆倒垂的竹子從畫面的左上角順時而下
又翻轉而上
秀意挺拔
竹葉是濃淡相間
而且大小轉折都表現得十分的生動
竹竿和竹竿上的非白筆觸也是不加修飾
給人一種清新瀟灑
富有生意的感受
文同的這類作品的出現
可以說是文人畫開始興起的標誌之一
他的墨竹作品
對於蘇軾還有近代的王庭軍父子
元代的李漢等畫家的影響是非常的大
這使墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要的題材