古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第13節 千里江山圖：一位天才少年的驚豔絕筆_1

下面我為大家講述一下北宋王熙孟所創作的《千里江山圖》 王熙孟 北宋宮廷畫院的學生 他很年輕 宋徽宗獨具慧眼 認為如此可教 並親自教授他繪畫的方法 他是一位非常年輕的畫家 經過宋徽宗親授指點 筆墨技法以後 他在藝術上的進步非常快 他非常聰明 也非常有靈氣 所以很年輕的時候 藝術上就很有成就 北宋正和三年 王熙孟用了半年的時間 完成了這幅長卷《千里江山圖》 十年才十八歲 不幸早逝 非常可惜 宋徽宗作為帝王 他作為藝術的統領人 對畫家的創造完全是依照他的審美觀唸作為標準 絕對不能放任自由創作 處處遵循皇家的審美理念 《千里江山圖》在我國繪畫史上 特別是青綠山水畫上是個最佳的代表作 這幅畫是一個平原構圖 我們講山水畫的透視有三種方式 一種是平原式 平原式是什麼呢 就是站在高處往遠處瞭望 甚至連地平線都可以看到 這叫做平原 他採用這種平原的方式一望無際 有那種感覺 很寬闊 他這幅畫是一幅長卷 所以按照中國傳統的透視方法 他就不可能用一個焦點透視 就用一個點去看 一個點的結果就很多東西被擋住了 看不到 他用散點透視就一段一段的走 他不管嚴格的科學的透視方法 他是用散點透視 所以他用這個透視方法 將這幅長卷分為若干部分 細緻入微的描繪了煙波浩渺的江河 層層疊上的羣山 這構成了一個非常開闊的江田景色 雄偉壯麗 手法是弓血兼備 有些地方用弓筆 有些地方稍微有些血液 稍微顯得有些概括 概括跟嚴謹同時兼備 在如同仙境般的這種景緻當中 他在局部又刻畫了一些很細微的東西 比如說橋樑 水蟹 村舍四關 亭臺 舟跡 還有漁人在那兒捕魚等等 富有現實生活的場景 我就覺得這幅畫 它一方面是有現實生活的場景 這就是很入世的那種感覺 但是他用的輕率來表現山 所以顯得有一點仙境的感覺 也就是說 現實的跟仙境的那種感覺交織在一起 比如說他現實的是什麼呢 都有路 路路相通 都可以走 可行 可見 可遊 可居 還有大與小的關係 遠跟近 虛跟實 奇與浮 還有疏與密 形成了鮮明的這種對比 山川曠遠 水天相接 其實這幅畫並不是多高 它就是長 它在有限的尺寸裡邊 它有一種咫尺千里的意境 山勢疏密當中有些變化 氣勢如虹 如同仙境 山石的表現 除了它的肌理脈絡之外 他還採取了各種村法畫出質感 《隋代斬子前的尤純圖》裡邊 由於時代的比他靠前 那時候還沒有什麼村法 到了宋代 各種村法就出來了 畫家們根據現實當中的 石頭的一些情況 發明出了各種不同的村法 在這個時候 王熹孟在這幅畫裡邊 也隨之時代把各種村法表現出來了 增加了石頭的質感 另外其中有很多典景小人 遠處非常小 是生動逼真 在水光山色當中 尤其是這個表現 萬頂麟波的手法也足見功夫 一個人物的表現 一個山的表現 還有一個水的表現 很見功夫 作為一個不滿20歲的青年畫家 能做到這一點 實在是太難得了 奇才 在用色的計劃當中 他以極富裝飾性的青綠畫法 畫的以後 實際是很超現實的 現實當中的山 不可能是這樣的鮮亮的色彩 但是他大膽的使用這種 帶有裝飾性的青綠 這種色彩的呈現 牆內的色彩誇張 體現了皇家對道教 修仙長生的這種嚮往 有仙境的感覺 也展現了人們想象中的世外桃源 作者繼承了傳統的青綠山水畫法 但是同時又嚴整細膩 點畫暈染一絲不苟 非常嚴謹 把比較純粹的石青 石綠色彩 處理的濃淡薄厚虛實 變化多端 很有變化 不呆板 加上以褶石顏色 在山腳的地方襯託 顯得冷暖關係特別分明 如同美玉璀璨奪目 這幅畫非常美 無論從構圖或者是色色方面 竟無絲毫的累贅感覺 沒有繁榮瑣碎 重復的那種感覺 這很不容易 關鍵是畫很長 我想這絕對是作者的一種匠心獨蘊 他在創作的時候是有考慮的 對延綿不斷的山脈的畫法 處理的巧妙有關 比如在總體佈局上 採用平遠構成法 但是作者也不是簡單的處理構圖 其間佈局有時候也出現了高遠 高遠是什麼 就從底下往高處仰視 山很大 這種高遠在北宋的山石畫當中很多見 像《西山行旅途》那樣的作品 還有一種深遠 深遠就是縱深度 就是這山通過樹 石 路 還有一些房子 就是引人入勝 往縱深走了 像元代畫家王蒙的那幅畫 就是縱深性的比較強 就往深裡走了 所以這幅畫雖然是整體看是平遠的構圖 但是它局部的採用高遠跟深遠的手法交替使用 蒼蒼茫茫引人入勝 取靜通幽 非常有意思 大有大的地方 小有小的地方 取各個視角 總乃千里江山之上境 由此可見 中國山石畫與中國人傳統的宇宙觀 自然觀 環境觀跟審美觀是融為一體的 這是一個大的體系 同時又體現出了可遊可居的這種山水境界 這幅畫沒有作者的題款 就案後只是有蔡經的一個題拔 為《鄭和三年論四月一日次》 西蒙年十八歲 西在化學為生徒 昭入晉中文書庫 數以畫獻 未勝功 尚知其性 可教 隨腿譽之 親授其法 不於半歲 難以此徒 盡上 加之 因此次臣 今為天下事 在作之而已 就這句題拔 蔡經的題拔 也就可以說是我們現在見到王熙孟 唯一的一個比較全的資料 在別處文獻上沒有 就完全靠這個蔡經這首題拔了 他開始為學徒 學生徒 並不是正式畫家 但是這個畫的畫呢 他指出是未勝功 就還不是太好 尚知其性 尚是什麼意思 就是皇帝知道他其性可教 隨腿譽之 所以他親授其法 皇帝親自教他 不過半年 難以此徒盡上上 所以就這個他的進步是非常快的 所以我就覺得這個王熙孟 這幅圖全是唯一的一幅 奠定了他個人 這麼一個年輕的畫家 在中國美術史上 在中國山水畫史上的地位 是一幅非常珍貴的傳世之作 這幅千里江山圖呢 開始是從這個右邊開始 他這地方比較空曠 這有些山 這個地方山比較集中 他顯示出疏密 接著走 中間這部分江水 看出來了 這有些空白 又要往前走 他在山頭地方都給染上 是青跟是綠顏色 很鮮豔 然後在這地方接著這個地方 形成了一種脈絡相連 氣勢如虹的感覺 到最後就空曠了 就江面了 一個水天一色的感覺 這個中國的千里山水畫 到王熙孟這個他的作品 就到這個階段 就是相對比較成熟一些了 因為我們看到以前的尤春圖 展子前的尤春圖 那青綠還在初期 到宋代王熙孟 這個青綠山水就顯得很成熟了 畫的也富麗堂皇的感覺 王熙孟的千里江山圖 今天就介紹到這裡 謝謝