古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第23節 京江送別圖：站在岸邊看你漸行漸遠_1

下面我為大家介紹一下 明代畫家瀋舟的京江送別圖 瀋舟 常舟人 就是今天的蘇州 浩 石田 白石翁 有朱居主人 如果看到這幾個字號 知道是瀋舟的作品 往往古人畫畫提款的時候 他不提自己的真名 他用字跟號來代替 他是吳文華派的創始人 與文正明 唐寅跟裘瑛 並稱為明代四家 山水畫四家 他在山水畫方面 是有突出的貢獻 他本人一生居家讀書 吟詩作畫 有一種自由而超脫的精神追求 從來不參加科舉 也就是說他沒有做官的要求 所以淺心於詩 文 書 畫 他的作品 在中國美術史上 在畫史上 對後世影響非常深遠 瀋家他的家庭 世代都是隱居者 都在吳門這一帶隱居 他的曾祖父王蒙是好友 《家學淵源》 瀋舟的作品 比較典型代表作 有很多張 其中有《京江送別圖》 另外還有《秋林畫舊圖》等等 瀋舟在畫史上的地位 具有在文人畫中 承上啟下的這樣一個作用 他書法方面學習黃庭堅 以山水畫鳥為主 偶爾也能畫一些人物畫 當然為主的還是 基本是山水畫鳥 特別是山水 這幅《京江送別圖》 是瀋舟中老年時期的代表作 畫面構圖非常簡潔 山石也表現得十分蒼勁 用筆用墨十分蒼勁 一看他這個畫風 就知道他是受南宋畫家影響比較大 特別是馬遠夏歸這樣的畫風 在山石村法上融會貫通 比如說他這幅畫是一個長卷 對角 遠處有山 近處有樹還有石頭 他形成一個對角 他又露出了很多山石 特別是近處 還明顯地帶有元代的匹馬村的痕跡 他也摻和在一起 也不完全是宋代的風格 元代的匹馬村的痕跡也在裡邊 混合在一起 再繼承宋元山水畫 如董源 吳震 還有郭熙 等大家的基礎上 他的確融會貫通 又形成了自己獨特的一種風格 這幅畫整體看秀麗嚴謹 用筆是顯得比較穩健有力 遠處的青山 近處的石井 還有這個人物 描繪的是真人真事 就跟他的題目一樣 青江送別 是送友人復認的時候的這樣一個情景 你看他這個構圖也很有意思 兩邊是石井 中間是由於江水 造成了這個空白 大片空白 右上角也是水天一色 告別的人在岸上面 被送的人在船上面 這虛無縹緲的空白中間有個小船 從構圖上來講 它也起到了一個什麼作用呢 就是使遠山跟近井相呼應相連接 設想中間如果沒有這個小船 就顯得兩邊對角脫節 有著這個船在這一擺 把這兩邊呼應起來了 顯得人物雖然不是很大 在這船上面 但是你細看 他也是比較有情感 比較有神情 真切 很生動 沈舟的畫 他的貢獻在於什麼呢 融合南北畫風 將南宋的這種蒼茫的感覺 跟北宋的這種高大壯麗的感覺 融為了一體 他首先強調了文人畫的傳統 什麼傳統呢 就是抒發一種清寂 寂寞 冷溢這種感覺 但是後來呢 他又變為洪火 又不是一個局部 你看他描寫的是一個 整體的一個環境 另外他第二個貢獻 就是將詩書畫結合為一體 他的書法球徑齊全 因為我們看到文人畫 真正有一個非常重要的 一個歷史上形成的文人畫的傳統 就是詩書畫結合在一體 不是光畫完一畫以後 提個款就完了 他提詩 往往是針對畫的內容而提的 不是脫節的 他是詩跟畫結合在一起的 所以你看他就是書法很好 畫也好看 然後山水蒼茫的 然後把這個書法運筆 運腕 這個技巧功力 融入於這個畫當中去 這個詩風啊 跟畫格特別吻合 使這幅繪畫都顯得有詩意 詩中有畫 畫中有詩的感覺 這就是瀋舟京江送別圖 這幅長卷 它的構圖呢 是兩邊對角 樹 山石 橋樑 山崖 還有送別的人 這是一個角 這個角是遠山 還有後邊更遠的山 一層一層的 它是兩部分 但是他做得很巧妙 他中間利用這個船 把這個空白的這些地方 形成了一個連接 使得這兩部分不脫節 否則如果沒這個船 中間是空白 這後邊天也是空白 就顯得中間太空了 兩邊沒有呼應 這樣一來 他巧妙地把這構圖給解決了 送別的人跟船上的人 互相打招呼 作揖 所以這個構圖也很巧妙 另外他的山水 這個石頭 基本上還是按照像這皮麻村 吸收原帶的皮麻村 還有一些近處的石頭 這是局部 這是有些撫皮村 等等一些村法 這種村法呢 它還是融合了宋元的村法 形成他自己的一個 獨特的一個風格 今天就講到這裡 謝謝