古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第10節 雪竹：水墨雪竹的野趣之美_1

《雪竹》這幅作品 是五代南唐畫家徐熙所作 他是南京人 當時叫金陵 出身於江南的名門望族 後來他在開保末年 隨李後主歸宋 不久病故 他從小深受傳統文化薰陶 加上個人天賦 徐熙在繪畫領域 有著很深的藝術造詣 提起皇權 就不能不提起徐熙 作為院體的兩大流派 要看到他們對後世產生的重要影響 徐熙有傲慢風骨 質節高邁 放大不計 從不趨言俯視 不涉足官場 一生以高雅自認而不肯出世 不做官這輩子 過著甜淡 閒適的生活 宋代科學家沈闊 說他是江南不一 其性格豪爽 闊大 志存高遠 當然並不是仕途的志向 他只是喜歡畫畫 擅長畫畫 擅長花鳥林木跟各種草叢 但是他的作品還是受到李後主的賞識 到了宋代初年 又受到宋太祖的青睞 徐熙自創一種落寞的方法 比如在這幅雪竹當中 就用墨色先畫竹子的幹 枝 葉 然後往上膚色 他在自己的一部著作 《翠薇唐記》中記載 落寞之際 未曾以膚色雲淡細碎為功 南唐徐炫說 徐熙的畫 落寞為格 雜彩複織 即與色不相以應也 也就是說 他落寞是為主 他畫的一些顏色是輔助的 不是以顏色為主 跟相對於像黃泉那樣 工筆重彩 以重彩表現 有著不太一樣的地方 就是墨色為主 也就是說 他的這種以墨為主 以色為輔 用筆自然灑脫而不細細描繪 對後世的寫意畫 還是有很大影響的 現在一般我們講水墨淡彩 我想根源就在這 他通過對自然景物 動物的概括提煉 寫其神韻 與濃艷的色色截然不同 也就是說 以墨為主 以色為輔 色不是主要的 主要是墨 用筆自然灑脫而不細心 比如畫花鳥的時候 他不會用特別濃艷的畫去畫 不會那樣去色色 宋代沈鶴形容徐熙的畫是 以墨為支 疏草草 略濕 單粉而已 略濕而已 並不是全部的 神氣窘出 別有生動之意 宋代還有人說評價他的竹子 說是根幹結枝 結用濃墨粗筆 其間結筆 略以青綠點幅 用墨畫完了竹幹 竹幹以後 他就略以青綠 青綠顏色 略略的點幅一下 上一點顏色就夠了 而其燒 瀟然有浮雲之氣 這個竹子上去以後 它好像有一種浮雲之氣 徐熙的作品 都是他對山野 田間 花草 樹木 禽類 魚類的 仔細觀察所創造出來的 花鳥形象栩栩如生 弓血兼備 面貌多樣 黃泉那畫的鳥 栩栩如生 徐熙畫的鳥 同樣栩栩如生 但是它有一個特點 它是弓筆跟血液兼備 這幅畫裡邊 既有工細地方 但是它也有血液的部位 很鬆弛的地方 有嚴謹的地方 所以這個形成一種反差 對比 面貌多樣 具有高超的藝術技巧 他畫的數量也比較多 高禪作家 頗受當時的追捧 當時就有人認為江南畫家始於徐家 江南的畫家 最開始是開始於徐家 這是一種過譽之講 在美術史上 常常拿他與同時期的花鳥畫家 黃泉相提幣論 黃泉的畫風顯得富麗堂皇 而徐的 而徐熙的畫帶有野趣野味 宋代美孚說他用的卷 其文卷粗如布 畫面他用卷畫的 它不是很細緻 像布一樣 這種取材和畫法 都看得出徐熙的情懷跟審美觀點 與同時代的黃泉父子畫風 完全不一樣 所以在美術史上被稱為 徐熙野意 黃泉富貴 徐熙選材 跟他的個人意趣 這個相關 被稱為江南花花鳥的這個 之祖 江南絕筆 美術史上 給他這樣一個評論 這個我覺得 還是非常 恰如其分 很準確的說出了徐熙 在美術史上的一種獨特之處 以及他對中國花鳥畫 發展所取得的 這個重要的貢獻 這就是徐熙的這個雪竹圖 雪竹 是下雪之後 覆蓋在竹子上的 這竹子呢 都是白色的雪色 石頭 也是雪色 大體上是被雪覆蓋的 他的辦法是用 後面用墨色渲染 把前面的竹子 給襯托出來 是白色 像雪一樣蓋在上面 這幅畫在他的畫裡面 就算是比較精緻了 大家會說他以墨色為主 的確是他有的地方 他還是用墨來擠壓造型 包括石頭 前面是淺色的 後面是重色的 包括這個竹幹 也是淺色的 襯託前面的重色 竹節 他很細心觀察 像竹節這地方重 就是下雪的時候 肯定不會 雪花不會落到這地方 它在上面 這竹子到節那兒 稍微有點變化角度 這地方你看他細心觀察 每個竹節下邊 它都沒有雪 山石底下沒有雪 上面有雪 竹幹都是這樣淺的 竹子都是基本是白色的 後邊用重顏色來襯 他就用水墨來畫出 這種下雪的氣氛 這還有一些枝幹 還有石頭 地面 他的枝 雖然有些小乾枝 畫出來非常生動 就連枝上都是霜 都是雪 看看這個效果 是非常生動的 這是徐熙一張 非常典型的作品 它都是野役的生活情景 郊外的野景 生活當中的環境 小地方 野役的地方 他都表現 這是他的特點 徐熙的雪竹 今天我就講到這裡 謝謝大家