故宫书画赏析深度导览（书法篇）战国诅楚文怀仁集王圣教序 沈荃仿圣教序明董其昌临颜真卿告身帖清翁同龢录颜真卿 文徵明醉翁亭記 | 明董其昌周子通書

在這篇散文裡面 他先讚美了當地的風光 更重要的 他是想要表達 他要為百姓建設一個美好社會的願望 這個就是所謂 醉翁之意不在酒的情懷 我是方令光 是國立故宮博物院 書畫文獻處的助理研究員 也是這一次人氣國寶展的策展人 尹正明是明代中期的大書畫家 他這件作品就是用小楷 來抄醉翁庭記 本符的左邊還有一個很長的靶紋 記錄他創作這件書法的過程 這件作品每一個字 大概高度都只有0.5公分 非常的小 所以我們說他是迎頭小楷 這個靶紋首先他是提到 他自己非常喜歡王羲之的小楷 黃庭金 但是他臨摹了好幾次 都一直寫不好 有點氣餒 一直到他後來重新讀了醉翁庭記 他就想到了歐陽修在年少的時代 學習韓語的故事 受到了啟發 所以在這篇作品裡面 他抄錄了醉翁庭記 同時他也希望他自己創作的 這篇小楷的書法 能夠像王羲之的黃庭金一樣 具有仙人一樣的特質 在這一幅小楷裡面 他使用了很多的譯題字 例如醉翁庭的醉字 環繞的環字 峯迴路轉的迴和轉這些字 這些譯題字的寫法 和一般正體字的寫法不太一樣 這就好像仙人跟一般人一定不一樣 可以讓觀眾很直覺的 體會到一種特殊性 在書法方面 他用筆大部分都是偏鋒方折的筆法 很多的筆畫就像尖銳的三角形 邊緣非常的光潔 感覺像是用刀子刻出來的效果 就給我們一種入木三分的感覺 那麼他的節字 中弓非常的緊密 中軸線常常會向左傾 那麼他字體的外輪廓 常常像是一個平行四邊形 或者是左邊小右邊大的梯形 這一些特徵 都是文正明書法風格的表現 本幅的最左側一行 是落款和用印 表明是82歲的作品 根據史料的記載 文正明到了80幾歲90歲 還常常能夠寫這種銀頭小楷 所以大家都非常的佩服 他書法的功力和他的眼力 第二件作品是 明代董其昌大楷書周子通書 董其昌是明代晚期 最重要的書畫家 他寫這件大字楷書 內容是來自北宋思想家 周敦尼的通書 通書是研究易經思想的書 周子就是對周敦尼的尊稱 董其昌抄錄的這一段內容 主要是在討論一般人 如何通過學習 來達到一個聖人的境界 這件作品寫在非常大的紙上 每個字也非常的大 高度大約是20多公分 但是他要寫以前 他沒有先畫格子 他最後只是利用行跟行之間 比較寬鬆的間距 來表現出一個整齊自然的章法 這就體現出他非常的有自信 在書法的部分 我們看到他運筆的過程 非常的強調 提 按 快跟慢種種的變化 所以濃墨跟飛白的對比 也很強烈 他會用比較濃重的 比較厚實的線條 來加強字的結構感 然後再通過透明的飛白 讓筆畫跟筆畫之間的空間 比較通透 不會過於雍色 這樣子就能夠讓觀眾感覺到 書寫動作的一個韻律感 以及非常灑脫的一個筆法 在這一個作品裡面 有很多重複的單字 他就會利用筆法的變化 來避免視覺的單調 比如我們看到有很多 澤 有很多明 這些字 每一個字 右邊有一個很長的竪勾 這個竪勾的造型 各個不同 有的長 有的短 有的往上斜 有的往左平推 有的就像一個小釘子 這一些都是微妙的筆法變化 通過這些變化 他展現他造型的能力 以及他運筆的技巧 古人常常講 寫大字要像寫小字一樣 筆畫跟筆畫之間的 呼應關係要強 結構纔不會鬆散 相對來講 寫小字要像寫大字一樣 筆畫跟筆畫之間的空白 要明確 要清晰 纔能夠有一種 小中限大的氣勢 我們這一次展出的時候 就通過輔助的圖板 我把大字縮小變成小楷 把小字放大變成大楷 通過這個圖板 來幫助大家逆向的觀察跟思考 這兩件作品在書法上面的表現