美術名畫鑑賞《韓熙載夜宴圖》

大家好,我們現在所看到的是韓熙載《雁雁圖》的真人演出版 畫麪人物有歌有舞,透露著滿滿的祥和美好之感 然而,事實真的是我們所看到的這樣嗎? 韓熙載《雁雁圖》其實是一部南唐末年諜戰題材連環話 這個南唐末年諜戰故事又是怎樣的呢? 我們先來瞭解一下與故事相關的BOSS們 為出場大BOSS李裕,對,你沒看錯,這個李裕就是那個迎出問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流 在詩詞上超有造詣,又是王國之主的文藝範兒皇帝搭檔 出場男一號韓熙載,南唐中書侍郎 出場配角顧鴻忠,也就是韓熙載《雁雁圖》的作者 他是南唐畫院代照,專為皇家繪製各種圖畫 此畫的男一號韓熙載是山東濰坊人 他曾在後唐的科舉中高中進士,但是命運卻和他開了個玩笑 他的父親韓光四,唐末平亂,曾被推為統帥,後來被唐明宗誅殺 韓熙載只好逃到了南唐 他極具政治才能,又博學多才,詩文書畫音樂舞蹈皆很精通 但南唐前主李便,也就是李玉的爺爺覺得他看起來太年輕 因此將他外放,實在為年少放蕩,不守名簡 到了中主李景,也就是李玉的爸爸時期 雖受李景的信用,但遭到了全城的打壓 轉眼就到了南唐後主李玉時期 此時的南唐被北周侵擾著 國力日漸消退,李漸漸有了王國之相 李玉想任用韓熙載為相,來扭轉國家的頹勢 但是擔心這位來自北方的臣子造反 又聽說韓熙載天天音歌豔舞,沒有什麼抱負 於是叫來了南唐畫院代照顧鴻忠 命他潛入韓府,打探虛實,把看到的情形畫下來 諜戰高潮就此拉開了帷幕 看,宴會已經開始了,這裡好熱鬧呀 這些人你可能還不認識,就讓我一一為你們做介紹吧 你猜那位端坐在榻上的男人是誰 他呀,其實就是男主人公韓熙載了 他頭戴高紗帽,留著臉並長鬚,身穿灰色長袍 我們開頭說過,你還記得他的身份嗎 他出身於名門望族,博學多時,通曉書畫琴樂,還考取過進士 後來因為父親犯事,被連累 於是離開中原,逃往江南,頭順到了南唐 在他右側的紅袍青年是新科狀元郎燦 看他臉上得意的表情和瀟灑的坐姿 你能想到用什麼詩句來描述他嗎 我想春風得意馬蹄急,一日看盡長安花,再為貼切不過了 這位梳著高高的髮髻,身穿淺綠色對襟上衣,下著粉紅色團花長裙 坐著專心致志彈奏琵琶的,是叫訪富時李嘉明的妹妹 旁邊一直看著他,聽得入神的就是李嘉明 坐在長安兩旁的分別是韓西仔的朋友太常博士陳志雍和門生紫薇郎朱顯 女客若蘭和王無山也來了 聽說一會兒王無山還要表演舞蹈呢,好期待呀 畫面中人們臉聲摒棄,各個神情專注 在這個寧靜的場面中,我們似乎也可以聽到美妙悅耳的琵琶聲 從樂手的彈撥下悠揚的流出畫面呢 讓我們穿過屏風去那邊看看吧 王無山開始翩翩起舞,吸引了人們的注意力 他跳的舞在當時是很流行的,叫六腰舞 就是琵琶形中初為霓裳後六腰中的六腰 韓西仔親自為他打結骨助興 郎燦側身斜坐在椅子上看得入神 韓西仔的得意門生前科狀元舒雅也跟著節拍打起了板子 這裡還來了位稀客呢 一個和尚拱手伸著手指 他是韓西仔的好友德明和尚 只見他拱手低頭 好像覺得一個出家人在這種場合出現有點不好意思 在舞蹈與音樂節拍的加持下 氛圍已經完全調動起來了 琵琶曲聽了,鼓也敲了,舞也跳了 宴會到了中途,也需要嘮嘮嗑休息休息 或許再喝喝小酒,再進行下一場 瞧,小七的畫面被描繪的多麼悠閒愜意呀 小姐姐們圍繞在側,韓西仔大人坐在一張臥榻上 一邊洗手,一邊和侍女們輕輕交談著 你覺得他們在說什麼呢? 可能是在回味之前的小曲舞蹈 也可能是在聊之後的活動吧 旁邊的侍女已經把牀鋪鋪開,紅燭點上了 以便主人隨時躺下休息一會兒 韓西仔小氣了一會兒後,換了件單薄的錦衣 袒著胸就出現在了眾人面前 只見他盤膝坐在高椅上,鞋子拖在矮踏上 右手拿一把扇子,左手放在膝蓋上 似乎正在打拍子,好一副悠然自得的快活模樣 宴會樂曲說來就來 五名婀娜多姿的樂師排成一列演奏樂曲 橫的是笛子,豎的叫臂力,五人各有各的動態 疏密有致,沒有給人呆板的感受 旁邊一位打板男子端莊地坐在屏風前 打起了柱形的板子,和五名樂師形成了鮮明的對比 此時夜已經很深了,宴會也該結束了 賓客們逐漸散場 作為宴會主人的韓西仔大人也穿好衣袍送賓客離開 只見他伸出左手呈白手狀,右手還拿著鼓棒 他身後還有一位賓客,與一位藝妓相談盛歡 拉著藝妓的手久久不肯放開,有點依依不捨的感覺 客人走得差不多了,韓西仔嘆了一口氣 你知道這是為什麼嗎? 同學們先回想一下,畫卷中韓西仔出現了幾次? 畫卷中韓西仔以不同的動作和服飾反復出現了五次 乍一看,韓西仔夜宴圖似乎無處不在表現出 韓西仔沉溺於酒色,風流無度的喜好和生活狀態 但我們仔細觀察,不論是聽曲、擊鼓、洗手的韓西仔 還是袒胸露腹、揮手送客的韓西仔 在高帽之下,他似乎總是皺著眉頭,目光若有所思,並不開心 周遭的聲歌豔舞並沒有影響到他,反而反襯出了他的哀愁和苦悶 其實,他早就知道顧鴻忠是皇帝派來觀察自己的 他之所以在晚年縱情聲色,是為了自污,不想成為王國宰相 嘆氣也許是因為他在擔心自己的一系列表現是否能讓後主李玉放下戒心 也許他是在為南唐的將來而發愁 探查工作結束了,顧鴻忠回到家後 憑藉自己的記憶力繪製出了這幅畫,呈現給李玉大大 本次探查行為給了李玉大大安全之感,他不再對韓西仔有戒心 此後也沒有提起要讓韓西仔當朝尉相的想法了 幾年後,北宋入侵,南唐滅亡 該圖的構圖方式是怎樣的呢? 它是長卷式構圖,也稱手卷,橫卷 畫面主體前面有引手,後面有託尾 引手託尾與畫面的主體之間還有前隔水,後隔水 畫心部分335.5釐米,全長705釐米,寬28.7釐米 觀看時需要從右往左看 畫面分為五個部分,分別是聽樂、觀舞、暫歇、輕吹、送別 你還記得畫面各部分是用什麼分隔的嗎? 顧鴻忠用三個屏風將畫面各部分分隔開來 仔細觀察一下,每個屏風的處理方法是一樣的嗎? 你覺得畫家為什麼要這樣處理呢? 其實每個屏風的處理方法是不一樣的 屏風相似但絕不雷同,五個場景都是發生在不同時空的 屏風起到了一個隔斷的作用 如果處理相同,在構圖佈局上就會顯得呆板生硬 這也是體現了畫家的巧妙構思 屏風兩邊人物的趨向動勢的豐富變化 使屏風帶來了空間上的轉折與優生 讓夜宴的現場平生幾分神祕和曲折 大家思考一下,韓西在夜宴圖和我們以前所看過的水墨表現方法一樣嗎? 比如南宋梁凱的潑墨仙人圖,任伯年的作品 它們有明顯的不同 韓西在夜宴圖屬於工筆人物畫 它的畫面工整精緻,運用的線條多是鐵線描 線描精確典雅,細潤而圓勁 人物的衣服紋飾刻畫嚴整而簡練 動作神態刻畫精細 鬍鬚眉毛也勾染得十分到位 蓬鬆而自然,盡顯畫家卓越的繪畫功底 而寫意人物畫則與之不同 它的用筆大膽,破筆潑墨 寥寥幾筆就將人物塑造出來 追求妙在似與不似之間 此畫還有很強的構圖美,你能發現嗎? 第一段和第四段都表現的是聽樂的場景 但畫家巧妙地採用兩種不同的構圖形式 第一段是一人獨奏,眾人傾聽 採用眾人緊湊的圓形構圖 表現出韓西仔和賓客們在聲樂中情感的交融 而第四段則是集體演奏,一人在聽 畫麪人物以曲線構圖,更加隨意自在 畫面中都有哪些顏色呢? 我們可以看到硃砂,朱紅,石青,石綠,藤黃,黑色等顏色 畫家善用明麗的橙色和濃重的色彩做對比 結合豐富的中間色調 人物多用朱紅,石青,石綠,藤黃等明麗之色 室內桌椅,牀杖多用黑灰,深棕等凝重之色 兩者相互襯託,既突出了人物,又賦予了畫面一種沉著仰重的意味 這一段中,什麼顏色讓你一眼先看到? 畫面頭部重色的出現十分搶眼 有高有低,有疏有密,使得墨色的分佈幾乎為S型 加強了畫面的重量感,使畫面的節奏感大大加強 這幅作品在空間背景的處理上有何特點呢? 我們可以和西方古典油畫《最後的晚餐》做比較 《最後的晚餐》在空間和背景的處理上 達芬奇利用食堂壁面的有限空間 用透視法表現出畫面的深遠感 非常真實地表現了空間背景 而韓西仔夜宴圖的背景很省略 有的地方幾乎為空白 但畫家很巧妙地利用屏風、牀榻、擠暗、管絃樂器之類的器物 使畫面既有連接性又有分離感 既可獨立成畫,又組成一幅完整的畫卷 韓西仔夜宴圖對後世產生了深遠的影響 他從樂器、服裝、家居、器皿等 對研究中國古代繪畫、傳統服飾、民族音樂 以及古代文人生活都具有極高的參考價值 近幾年,故宮的文創衍生品也逐步走進了大眾的生活 既承載著藝術作品的故事,又傳承了優秀的傳統文化 韓西仔夜宴圖是一幅畫,也是一個人真實人生的寫照 從這幅畫中我們看到了一位名士 他放浪行海,用憨歌醉舞換來一次痛快淋漓的表演 還看到了一位客人,他潛心默記 以工筆傳神繪出一場傳奇式的夜宴 這幅畫是中國古代人物畫的巔峯之作 也是中國畫發展的一個分水嶺 之後人物畫開始走下坡路 山水畫一軍突起 很快形成了宋代繪畫的黃金時期 夜宴曲終人散 而歷史上的這個瞬間以繪畫的形式記錄下來 今年累月成為經典 感謝顧鴻忠讓我們開卷有益,閉卷沉思 作業寫一篇對韓西仔夜宴圖作品的評價和交流賞析短文 並將自己的觀點或評價發佈在微信羣或朋友圈中 如果同學們刻下對韓西仔夜宴圖感興趣 可以通過以下途徑瞭解更多有關信息 謝謝大家