米芾學王獻之，果然有大招！

米符學王獻之 果然有大招 宋富家之一的米符 可謂是中國書法史上的奇彩 米符習術 對古人書法用功最深 字位極古字 早期 他曾練習顏真卿 歐陽勳 楚穗良 沈傳師 斷計斬五位唐代名家法帖 後聽從蘇氏建議 專師盡仁 書房名寶盡摘 便臨二王法帖 飢渴亂真 米符率異自然的審美 使他在二王之間更傾向於王獻之 他以為子敬天真超異 豈不可比也 實踐中 他對二王尤其是王獻之的作品用功精勤 持之以恆 宋史記載 費特妙於漢墨稱之妃主 得王獻之比譯 化山水人物 自名一家 遊功林一 至亂真不可辨 王獻之本性瀟灑 超然於世俗禮法之外 風流為一時之冠 表現在書法上則是敢於創新 不為其父王羲之所用 歷史上往往以二王定稱 又往往以大王概括小王 使王獻之一直遮蓋在父親的光環之下 其實王獻之書藝自有其獨立價值 米符對於王獻之的書法繼承絕不是照本臨的 他的臨書作品很少亦不亦趨地模仿古人 而是有所取捨 朝著自己的審美方向去努力 通過臨摹記性 取其意氣 表現自己的真面目 米符的行草造詣尤高 淋漓痛快 倦雅幾遍 得王獻之比譯最多 譬如他的臨作《中秋帖》 為我們再現了王獻之書法的動人風采 雖然傳《中秋帖》是米符從王獻之十二頁帖中 擷取一段文詞化身而成 但是在今天看來 它仍然是一件極為珍貴的銘記 《中秋帖》筆法沉著痛快 情詞神縱 集體詩乃王獻之所創非草非形 猶變於草 開張於形 草又處其間的典型書體 表現出王獻之一筆書的特點與神采 透過《中秋帖》我們所感覺到的 不僅是米符與王獻之書法的血脈貫通 更有性格的相似 但米符並未拘泥於王獻之原作 筆劃厚闊 解體衣鞋 呈現出書章圓鏡之勢 具有米符本人的一些書法特色 米符一生收集了大量的晉唐名家法書 又目睹了內府及私家收藏的大量法書銘記 他時時將這些名作加以臨摹 由於歷史的原因 大量晉唐法書已經隨戰亂與水火消逝 而米符臨摹的部分法書則幸運地流傳到了今天 在這近千年的時間裡 米符的這些臨書由於筆法功力深厚 氣韻直追晉唐 而又獨具風騷 故長期被認為是晉唐名記 備受使人珍視 如果將《中秋帖》與王獻之《十二月帖》相比較 我們就會很容易地感悟到 米符是在以我為主的學習古人 米符的臨作節奏上明顯要比《十二月帖》急促 這種一筆書拾草書的性情達到了最大程度的發揮 它不僅是當時風氣的顯現 對後世也有很大的影響 葉孟德曰 米元璋近世時未有筆 少時筆力好放 躲出神末之外 人或畏之顛 積經古書帖 乃取摩托 最得奇妙 亦有天資絕人 中歲但對本臨寫 時的六七 董其昌曰 行在能和 神在能理古字經過米符的消化 吸收 重新組合 以沒有明顯的痕跡 縱觀米符一生的作品 無論怎樣變化而始終堅持以我為主 結構用筆保持相對穩定 只是在已有的基礎上做細小或局部的調整 這樣做的好處是能較早地創立自己的風格 米符仿古 模擬王獻之的作品 更富有創造性 二王是同時代的人 王獻之叫王羲之則是一種標新立異 《十二月帖》中中秋不復不得六字 以把喜好飲酒服藥 淡泊人事的超意之氣當地乾淨 而以一種豪放 有為的感情宣洩出來 慶等大軍四字 使其達到了情感的高峯 有人說 王羲之為聖 王獻之則為先 在這一點上 米符對王獻之的追尋 實現了最大的藝術真實 古法居直 是貴便通 王獻之以可貴的創新精神和極大的勇氣 衝出其附書法的舊規 創造了英俊豪邁的一筆書 使得書法的表現力 由此而顯得更加開張超意 表現出一種雄資英發 氣勢奔放之字 令人耳目一新 而這些 正是具有同樣豪邁性格的米符所需要的 米符的幼年和青年時代 正是宋代書法的復興時期 但是它沒有隨波逐流 急於表現個性 而是重在基礎 潛心離魔 取其精華 砌其糟粕 觀其早期作品嚴厲本不念突拔 三無貼道 臨時貼 盛制貼等 雖然用筆和結構較拘謹 卻表現出他在追求跌宕綜藝的風格 蘇氏的教會使他直取近人風味 作品面貌發生了很大改變 如方元安記 有著濃厚的懷仁及王羲之聖教訓的色彩 顯得沉穩舒和 氣韻通暢 悠然自拾 著名的《韶熹詩》貼跌宕一策 詭異莫測 《書簇》貼用筆多變 體態萬千 充分體現了他超絕的技巧 其後的《書會貼切》中貼 竹前懷後貼等手札之類的小品 面目多樣 各顯技巧 《珊瑚》貼靈動溫嚴 持重端倪 《延山明》凝重樸厚 氣象渾濃 《紅線詩》貼則是多種技法與一曲融為一體 行筆靜漸暢快 靈活跌宕而又沉厚有力 體式即變而又互為依託 通篇多有穿插 緻密多字 尤其值得稱道的張記明貼 李泰詩貼 林儀史均貼等 又更進一步化用了王羲之的很多筆法 筆勢一貫直下 略無窒礙 充分展現其八面出風的用筆技巧 墨法是書法的一大要素 其幹是濃淡 燥潤枯澀直接影響作品的節奏與虛實 章法佈局的藝術效果 用墨既要把握分量 立足整體效果 又要隨機應變 米服作品的墨色濃淡變化豐富 精彩動人 體現著形氣貫通 意韻高古的精神面貌 米勝在資 更勝在勢 筆勢愈強 線條愈蒼勁老辣 墨色層次愈是豐富多變 其沾上一筆墨後 能夠連續書寫書字而保持筆風不散 筆力不敗 墨色愈乾愈淡 層次也因此更加豐富 但毛筆中墨水減少後筆毛彈力相應減少 運筆難度增加 需要很高的調風技巧 這種一筆書所形成的墨色變化最為自然 紅線濕貼把這一技巧發揮到了極致 填首從雲字開始 一鼓作氣連續書寫七字 而筆毛不散 筆力不敗 忍著痛快 墨色之多變令人拍案叫絕 真可謂無聲而具有音樂般的節奏 無色而具有圖畫般的燦爛 米福癲狂怪癖 一方面是因其身世地位 社會環境所有 美心世界比較複雜 他以癲來展示 強調自己的文人氣質 其目的在於淡化出身冗州造成的社會影響 排淺蒙上的心理陰影 另一方面是他性知所然 由於內心充滿激情 又有很強的表現慾望 所以好為怪誕之舉引人注目 表現於書法上則是表現利益 突出自我 他以超人的毅力臨摹古帖 將各種技法化為基友 以其最大限度的宣洩內心的激情 米福對王獻之創造性的吸收 值得我們好好思考與學習 書法官傅每天分享書法知識 感謝每一個關注我的小可愛 我們下期再見