[零基礎學樂理]172-五度圈（四度圈）

大家好 我是西蒙 本節課我們來說一說五度圈 這個東西呢 網上可以收到很多視頻或者文章 都是講它的 你可以綜合起來多看一看 因爲一家之言 不一定能解答你的所有疑惑 我這裏呢 就只講我自己的一些看法 我個人覺得呢 五度圈這個東西 其實是一種對很多知識的總結圖 或者說是對很多知識的一種查詢圖 它其實並不是什麼全新的基礎的知識 或者技巧 你要是想完全理解五度圈裏包含的 所有東西的話 其實你得先學習很多知識 包括但不限於調試調性和絃和聲 離調轉調等等知識 你如果不懂這些知識的話 其實光看五度圈 也看不出個什麼名堂 而當你把這些知識都掌握之後 你又會發現五度圈 好像壓根就沒有必要看 其實就類似於當初給大家總結的 這個音程表格 你如果沒有音程相關的知識 你光看這張表 其實也看不出什麼名堂 但你學了音程之後 做了大量練習 熟悉了音程之後 你就會發現 其實這張表壓根也沒什麼作用 對不對 如果你覺得你還需要看着這張表 來判斷音程的一些事情的話 那隻能說明 你還沒有完全喫透音程的知識 所以五度圈也是類似的道理 我個人覺得了解一下五度圈是什麼 這是沒問題的 但是千萬不要抱着 僅僅通過看五度圈 就能收穫大量知識與技巧的想法 好 那接下來我們就來了解一下五度圈 首先我們還是自己把這個東西 先畫一畫 你也可以拿支筆找張紙跟着畫一畫 其實自己畫一遍這個過程 你也就記得這張圖了 我們把C寫在12點鐘方向 然後順時針1點鐘方向 寫出C上方純五度的G 一定要記得五度圈的五度 一定是純五度 不會是其他的五度 然後繼續從G可以往上找到 純五度的D寫在2點鐘方向 然後再繼續往上找純五度 依次就是A E B F F就到了6點鐘方向了 但其實還可以繼續的 F再往上找純五度就是 C寫在7點鐘方向 然後再繼續就是G D A E B B是不是就回到了12點鐘方向的 那我們這裏肯定就是在 12平均率條件下討論的 因爲一會還要涉及到 更多等音等音調的問題 大家就不要考慮其他率值下 生B不等於C之類的問題了 那順時針方向我們就算是寫完了 當然如果你硬要推的話 其實還是可以繼續順時針寫下去的 比如生B再往上找純五度 就是1點鐘方向的重生F了 它其實也就是之前寫出來的 G的等音對不對 我們就不再繼續了 你如果自己有興趣 是可以無限推下去的 我們就先順時針推這一圈 推到生B就好 然後是逆時針方向 就是往下方找純五度 還是從12點鐘方向的C開始 逆時針C的下方純五度 就是F寫在11點鐘方向 正好也就是順時針過來的 生E的等音 然後F再往下找純五度 就是降B寫在10點鐘方向 正好就是順時針過來的 生A的等音 然後逆時針再繼續往下方找純五度 就依次是降E降A降D降G 降G就到6點鐘方向了 也正好就是順時針過來的 生F的等音 然後逆時針再繼續 就是降C降F 重降B重降E重降A重降D 重降D就回到了12點鐘方向 也就是C的等音了 對不對 那逆時針我們也畫完了 當然如果你硬要推的話 其實也是可以繼續逆時針寫下去的 比如重降D再往下找純五度 就是11點鐘方向的重降G了 它其實也就是F和生E的等音 對不對 我們就不再繼續了 你如果自己有興趣 是可以無限推下去的 我們就先逆時針推着一圈 推到重降D就好 但是大家就會發現 即便是我們只順時針和逆時針 各推一圈 也是有太多音了 其實五度圈 一般都不會推到這麼多音的 因爲它有一個很大的作用 是來總結調號 但是我們的調號 其實一共只有15個 對不對 這是我們112到114克 講無線譜調號的內容 一共15個調號 由0升0降的C大調 與1到7個升號的升號調 與1到7個降號的降號調組成 1加7加7等於15對吧 我們一共就用這15個調號 所以再回到我們剛剛畫的這裏 0升0降的C大調 在12點鐘方向 我們把調號寫在旁邊 然後一個升號的G大調 就在1點鐘方向 兩個升號的D大調 就在2點鐘方向 三個升號的A大調 就在3點鐘方向 發現規律了嗎 4個升號的E大調 就在4點鐘方向 5個升號的B大調 就在5點鐘方向 6個升號的升F大調 就在6點鐘方向 7個升號的升C大調 就在7點鐘方向 其實我們就這7個升號調的調號 8點鐘方向的升G大調 只存在於理論中 因爲如果它要有調號的話 就是現在這個樣子了 它的調號中會有個重升號 其實你把重升號 當做兩個升號 換算一下的話 也確實是8個升號對不對 但這終究是過於複雜了 我們不會使用的 所以當初順時針算過來的 8點鐘 9點鐘 10點鐘 11點 12點的這幾個音 一般不會出現在5度圈裏 我們就是順時針 推到7點鐘方向的升C 就結束了 然後再看逆時針方向 其實就是降號調的順序 1個降號的F大調 就在11點鐘方向 2個降號的降B大調 就在10點鐘方向 3個降號的降E大調 就在9點鐘方向 4個降號的降A大調 就在8點鐘方向 5個降號的降D大調 就在7點鐘方向 6個降號的降G大調 就在6點鐘方向 7個降號的降C大調 就在5點鐘方向 然後和之前一樣的道理 4點鐘方向的降F大調 只存在於理論中 因爲如果它要有調號的話 就是現在這個樣子了 它的調號中會有個重降號 其實你把重降號 當做兩個降號 換算一下的話 也確實是8個降號對不對 但這終究是過於複雜了 我們不會使用的 所以當初逆時針算過來的 4點鐘 3點鐘 2點 1點 12點的這幾個音 一般也不會出現在5度圈裏 我們就是逆時針 推到5點鐘方向的降C 就結束了 那我們把這張圖稍微優化一下 就是現在這樣 然後有同學可能會疑惑 爲什麼每次提高存物度 就多一個升號 或者每次降低存物度 就多一個降號 其實這個你只要掏出 全全半全全全半的 大調排列規則 你自己去評議一下 就能發現 爲什麼只有移動存物度的時候 纔是改變一個升降號的時候 比如我們來演示一下 先再往後面寫一組全全半 全全全半 作爲等會的對比 然後我們可以來看一下 如果只往上移高兩度 你就會發現有兩個音的關係 與之前發生的錯位 對不對 這兩個音得加上升號 才能形成新調 而其他幾個音 都是可以和原調完全對上的 然後如果是往上移動三度 那就有四個音的位置 都要和原調發生錯位 對不對 你可以暫停看一看 如果往上移動存四度 往上移動存四度 其實就是往下一動存五度 對不對 調的關係 不是誰一定比誰高 而是一種相互關係 往上移動存四度 實際就是往下一動存五度 這一點我相信你是明白的 你看這個時候 就只有一個音發生了錯位 如果原本是個 寧升寧降的C大調的話 那就相當於C大調的B 變成了降B 然後就形成了F大調 你想想F大調 是不是就是降B 這一個降號 那再如果原本是三個降號的 降E大調的話 那就相當於降E大調的D 變成了降D 然後就形成了降A大調 你暫停想一想降A大調 是不是就是3加1 等於4個降號 所以說往上移動存四度 實際上就是往下一動 存五度的時候 就會比原調多出一個降號 然後再看 如果往上移動存五度的話 這個時候也是隻有一個音 發生了錯位 如果原本是個 寧升寧降的C大調的話 那就相當於C大調的F 變成了升F 然後就形成了G大調 你想想G大調 是不是就是升F這一個升號 再如果原本是5個升號的 B大調的話 那就相當於B大調的E 變成了升E 然後就形成了升F大調 你暫停想一想升F大調 是不是就是5加1 等於6個升號 所以說往上移動存五度 就會比原調多出一個升號 那再繼續 如果是移動六度的話 就有三個音的位置 要發生錯位 如果是移動七度的話 就有五個音的位置 要發生錯位 對吧 你用拳拳辦拳拳拳辦 來挪一下 就會發現 只有往上或者往下 移動存五度的時候 才能和原調形成 僅僅一個音的升降差距 所以回到我們的五度圈 它的第一個作用 就是對調號的一種總結 以12點鐘方向 0升0降的C大調作爲起點 順時針方向 可以依次得到 1到7個升號調的名字和調號 逆時針方向 可以依次得到 1到7個降號調的名字和調號 三對等音調 就是下方圈起來的 五六七點鐘方向的這三對 然後我們之前說過 一個調號 其實可以對應很多種調式 比如0升0降 不僅可以是C大調 還可以是A小調 對不對 這是第163到165課的知識 我這裏就用AM這個標記 來表示A小調 M是minor的M 在第134課中 我們也說過 minor可以用來表示小調 於是我們又可以從A小調開始 還是按照存五度的距離 順時針寫到7點 逆時針寫到5點 來寫出所有小調的調號 我就直接快速念一下了 順時針的話 從A小調開始 1點鐘就是E小調 2點鐘就是B小調 3點鐘就是升F小調 4點鐘就是升C小調 5點鐘就是升G小調 6點鐘就是升D小調 7點鐘就是升A小調 逆時針的話 從A開始 11點鐘就是D小調 10點鐘就是G小調 9點鐘就是C小調 8點鐘就是F小調 7點鐘就是降B小調 6點鐘就是降E小調 5點鐘就是降A小調 至於其他那些什麼中古調式之類的 我們就不去寫了 根本寫不下了 你有興趣可以自己去寫一寫 我們就把最常用的大小調 寫進五度圈就好了 那這是五度圈的第一種總結作用 關於大小調的調號 但說實話 我也不認爲 想要認真搞音樂的人 會對調號存在問題 會需要通過五度圈來看調號 那五度圈的第二個總結作用 是可以用來觀察近關係調 那這又是一個矛盾的地方 等你知道什麼是近關係調的時候 你壓根就不會再來看五度圈了 你如果要通過看五度圈 來找近關係調 那就說明你根本也不知道 近關係調到底是什麼 或者到底有什麼用 而這個近關係調 一般又有多種理解 我們說簡單一點的 也就是某個調的近關係調 是與其相差一個調號以內的 所有大小調 比如C大調的近關係調有哪些 你就直接把它自己 還有它左邊一格 與右邊一格都框住 那框住的這些調 除了C大調自己以外 其他的5個 都是C大調的近關係調 也就是F大調 G大調 D小調 A小調 E小調 近關係調的作用主要用於轉調 因爲只差一個調號 說明其他6個音都是相同的 所以轉調是很好過渡的 而除了近關係調以外的其他調 都可以統稱爲遠關係調 也就是說 至少會相差兩個調號了 轉調的方式 相對於近關係調來說 就要難一點 當然咱們月理科裏 也沒時間去展開講轉調手法了 你以後自己學了和聲之後 自然會明白的 再比如你要找A大調的近關係調 你就直接把它自己 還有它左邊一格 與右邊一格都框住 那框住的這些調 除了A大調自己以外 其他的5個 都是A大調的近關係調 也就是D大調 對吧 這個操作我相信你是理解的 當然近關係調 其實也可以把 大調的小下屬調算上 比如C大調的近關係調 除了框起來的這幾個 還可以算上F小調 降E大調的近關係調 除了它左右兩格 框起來的這幾個 還可以算上降A小調 小調的話 也可以把自己的大屬調算上 比如E小調的話 除了它左右兩格 框起來的這幾個 還可以算上B大調 比如G小調的話 除了它左右兩格 框起來的這幾個 還可以算上D大調 當然這些都是要學了和聲 做過很多練習實踐之後 你才知道爲什麼 你才知道到底有什麼用 而等你知道之後 你也不會再來看五度圈了 然後五度圈也可以用來看 調內和絃 其實和第二點是一樣的操作 比如你要看C大調的 調內和絃 你也是把它自己和它左邊一格 右邊一格都框住 這個時候 你就要把這些標記 當做大小三和絃了 比如現在框起來的 就是C大調的調內和絃 Cmaj Fmaj Gmaj 三個大三和絃 Dm Am Em 三個小三和絃 不過這種看法有點缺陷 它還是缺少了 七級的B減三和絃 當然不嫌麻煩的話 你還可以再往裏面寫一圈 把B減三和絃 這個標記寫在那一圈 那這七個和絃 就是C大調的七個調內和絃 對不對 同時因爲A小調與C大調 是用的同樣的音 所以這七個和絃 同樣也是A自然小調的 七個調內和絃 只不過是對應的級數 或者功能不一樣 但在和絃固定標記法裏 倒是完全一致的 再比如看看降E大調 你也是把它自己和它左邊一格 右邊一格都框住 那這些和絃 就是降Emaj降Amaj降Bmaj 三個大三和絃 你再補一個七級的D減三和絃 那這七個和絃 就是降E大調的七個調內和絃 同時也是C自然小調的 七個調內和絃 對吧 我們可以把中間這一圈都補完 就是每一個大小調內部的 那個減三和絃 但還是那句話 好像也沒哪個創作者 還要天天看着五度圈 來找某個調 到底有哪些和絃 再下一點 稍微有趣一點 那就是在五度圈裏 相同性質的和絃 可以形成一樣的圖形 現在你就不要想 剛纔調內和絃的事情了 就把最外圈的字母 全部想成單個的音名 比如說降ACE 這是一個增三和絃 你連接這三個音名 就會發現 它是一個正三角形 那在五度圈裏 所有的正三角形 連接的這幾個音 組合起來 其實都是增三和絃 你可以暫停看一看 那再比如FACE 這是一個大七和絃 把這幾個音連接起來 就會發現 它是一個等腰梯形 那你去旋轉它 只要是這個圖形 那它連接的這幾個音 組合起來都是大七和絃 當然這裏面肯定是需要 你自己去做一些等音替換 才能正確寫出來和絃的 構成音的 那再比如正方形 所連接的這幾個音 組合起來都是減七和絃 再比如這種 不能準確形容的 鈍角三角形 所連接的幾個音 組合起來都是大三和絃 你如果感興趣 也可以自己去看看 其他和絃都是些什麼形狀 要記得常常需要進行 等音替換 才能寫出來 正確的和絃構成音 我這裏就不繼續了 因爲實際上 也沒哪個創作者 是這樣來找和絃的 比如4536251 這個和絃母板 你肯定倒背如流 但如果用圖形來記憶 你看看你要記成什麼樣子 這還僅僅只是 4536251的原味三和絃而已 你要是加上一點 7音9音ADD SARS什麼的 那大腦的CPU顯然是不夠的 所以實際上這個東西 也最多算是有點小趣味 你是不可能通過這個 來學習和絃 學習和聲的 這個東西最多可能是 在一些視聽結合的運用上 在一些音樂相關軟件的編程上 可能有一點作用 然後再下一點 每個音或者和絃的逆側 就是其下屬音 或者下屬和絃 順側就是其屬音 或者屬和絃 比如C的逆側是F 就說明F是C的下屬音 F和絃是C和絃的下屬和絃 C的順側是G 就說明G是C的屬音 G和絃是C和絃的屬和絃 再比如D的逆側是G 就說明G是D的下屬音 G和絃是D和絃的下屬和絃 D的順側是A 就說明A是D的屬音 A和絃是D和絃的屬和絃 由此可以衍生出變格進行 或者連續變格進行 以及正格進行 或者連續正格進行 先簡單說一下 變格進行 指的是從下屬進行到主的過程 比如F和絃 順時針接C和絃 就叫變格進行 聽感就像這樣 反之正格進行 指的是從屬進行到主的過程 比如G和絃 逆時針接C和絃 就叫正格進行 聽感就像這樣 所以沿着這個錶盤 順時針連續進行 就可以形成連續變格 比如你的終點是C和絃 你又想在C和絃的前面 塞5個和絃來做連續變格 那你就可以從降D和絃開始 最後結束在C和絃上 聽感就像這樣 如果沿着這個錶盤 逆時針連續進行 就可以形成連續正格 比如你的終點是C和絃 你又想在C和絃的前面 塞5個和絃來做連續正格 那你可以從B和絃開始 逆時針連續彈E和絃 A和絃D和絃G和絃 最後結束在C和絃上 聽感就像這樣 當然你也可以對這些和絃 改變大小性質 加入一些7音9音SARSADD 或者轉位之類的變化 以及加上一些肢體上的變化 不要老是用注視三和絃 對不對 這些變化的基礎手法 就參考和絃板塊的 152 153 159克 不理解的朋友 可以去看一看 再比如離調的一些手法 也可以在五度圈中體現 比如有些同學 聽說過的251進行 本質上也是一種離調進行 我們就用251 舉個簡單的例子 251的意思就是說 當你把某個和絃當做E 當做臨時主和絃的時候 你就可以順時針去找兩格 就是它的二和五 然後再逆時針彈出來 比如你想用251 進行到降E和絃 你就順時針找兩格 那麼F就是2 降B就是5 然後你就可以構造 F到降B到降E 這樣的251進行 當然這種狀況下 一般只是提示的根音 實際上你用Fminor到降B7 到降Emaj7 或者Fminor7到降B7-A 到降Eadd9 或者Fsus到降B9 到降Emaj9之類的 都可以叫做251進行 當然實際情況中 還會有更多種類的替換 或者變化 就留待你以後自己慢慢去探索 再比如這個錶盤 也可以用來找 屬七和絃的三全音替代 三全音是增四減五的同義詞 我們在135課中講過 然後我們就拿 剛剛提到的251來舉例 比如Em7到A7到Dmaj7 就是一個很簡單的251的例子 它聽上去就像這樣 但我們可以把中間的A7 進行三全音替代 那與A音相距三全音 距離的是哪個音 你就直接看向錶盤裏 A的正對面 那就是降E 所以你就可以把原本的Em7 到A7到Dmaj7 直接變成Em7 到降E7 到Dmaj7 這就是三全音替代 也是俗稱的降二代五 我們可以來對比 聽一下這兩者的感覺 屏幕上框住哪個 就是在彈哪個 總之這裏其實也不是在講 三全音替代 或者降二代五的原理 僅僅是在講 五度圈裏某個音的對面 就是它的三全音而已 比如降B的三全音就是E 反過來E的三全音 也就是降B 再比如G的三全音 就是升C或者降D 你用升C還是降D 實際在聽感上都是一樣的 因爲它們是等音 它們構造的屬氣和絃 也同樣是等和絃 反過來升C或者降D的三全音 也就是G 那這些東西說實話 每一點我感覺 都是要學不少時間的 學了之後 還要練習運用不少時間 纔會熟練的 都不是你看個五度圈 就能看出來的 最重要的是你熟練之後 也就不可能 還要來看五度圈了 再比如139和170課中 講的五度相聲率的 聲音規則 是通過2比3的純五度 來找音的 在這個錶盤上 也可以有所體現的 對不對 比如從C出發 往上找純五度 順時針就找到G音 然後G音 再往上找純五度 就找到D音等等 這個錶盤也是能體現 五度相聲率的聲音順序的 關於五度相聲率的詳細內容 可以參考139和170課 本節課就不提了 然後再比如 中國古代的三分損音法 找到的公子商語訣 也是這種純五度的關係 你把任何一個音當做公 比如把F當做公音 然後你就可以在這個錶盤上 順時針找出公子商語訣 但這個好像真的 也沒什麼實際意義 然後要小小補充一句 三分損音法 與五度相聲率 還是有一些細節上的差異的 不能完全等同 這個我們就不展開了 那再比如提琴的基本定弦 你甚至可以用五度圈 來看他們的定弦音是哪些 但是好像真的也沒有這個必要 其實我們只能說 音樂中有太多東西 都和純五度有關 因爲純五度特別重要 所以顯得五度圈 好像包羅萬象 那爲什麼純五度重要 其實還是源於 最開始的五度相聲率 使用2比3的純五度的比值 來找到了一個 八度內的這些音 那綠字的誕生和發展 才慢慢有了後面的 這些音樂創作 樂理和聲體系 十二平均率 樂器改進等等這些事情 所以我們最多隻能說 純五度的確是很重要的 但五度圈其實真沒那麼重要 只是對於新手來說 可能會覺得他很神祕很厲害 會產生一種搞懂的五度圈 就能學到很多東西的錯覺 實際上你不從底層知識 慢慢學起來的話 你根本就不可能搞得懂五度圈 而你把樂理和聲演奏 創作實踐等等這些事情 都進行過幾年之後 你就會發現五度圈 真的是個很雞肋的東西 屬於瞭解一下就好 但實際上不可能 僅僅通過這個圈 就讓你在音樂水平上 達到中等程度 就更別說更高的水平了 然後標題中打了個括號 寫的四度圈 是因爲有些人喜歡叫他四度圈 或者有些人說逆時針 應該叫四度圈 比如從C逆時針到F 看上去是四度 那這個其實無所謂的 你願意叫五度圈 還是四度圈都行 我們講的是逆時針 是往下找純五度而生成的 你要想成逆時針 是往上找純四度生成的 也可以 那這就是爲什麼 也有人叫他四度圈的原因 好 那關於五度圈的內容 我們就講到這裏了 你也可以多搜點 關於五度圈的 其他視頻和文章看一看 說不定還能挖掘到更多的 不懂的時候看不懂 懂的時候不必看的 有關五度圈的知識 那今天我們就先說到這裏 我是西蒙 我們下期再見