“牽引”讓他成就無數經典，那麼“牽引”又從何而來？

我們化妝的一切手段都是爲了人物性格特徵而服務 比如爲了改變演員的眼型眉型 達到古代侍女丹鳳眼的美感 這時候我們就會使用我的牽引手法 就像這個造型 在使用牽引之後明顯看出面部的變化 在1977年上海科教場的時候 我拍的是電影 我就不能像化的舞臺妝這麼誇張的往上揚 我就想起了牽引的辦法 我用頭髮做牽引 給我們的嬰娘把眼睛和這部分全部吊起來 出來以後就形成了一種中國古典美 再加上一些燈黃的舞蹈的韻律 出來以後非常的成功 戲曲是拿水沙吊眉 舞臺和電影它是用沙在這直接吊 但是沙會穿幫的 我突然想起來 小女孩把頭髮綁在這個地方 實際上她能支撐這個小女兒的三四十斤 1984年進入《紅樓夢》劇組 爲了達到裝造的效果 王熙鳳和賈姆均做了牽引 1994年在劉曉晴版的《武則天》劇組 我擔任造型設計 也爲劉曉晴做了牽引 牽引的使用場合和目的 第一使皮膚緊緻 比如賈姆 我給他做了六道牽引 拉到後面來了以後 給他貼上頭套 一下賈姆的形象就成功了 第二特殊場景匹配人物的性格和外在特徵 如王熙鳳的吊梢眉和三角眼 第三表現古代人物 詩女丹鳳衍的美感和風韻 比如劉曉晴 在劉曉晴的《武則天》中間 我也是這樣用的 因爲毛哥平是畫臉的 我是給劉曉晴做梳妝的 所以在梳妝之前 我就把這個牽引已經做好了 當時劉曉晴說 哎喲喲喲挺疼的 大樣大樣輕點輕點輕點 我跟她說 爲了你的十四歲 你就忍點疼吧 好吧 我咬咬牙也就過去了 所以這個牽引在我的化妝中間 起了很大的作用 在《武則天》的演出中間 其中 我們唐太宗請來了鮑國安 後來我就給鮑國安試了妝 完了給他的頭髮 他是分頭 給他做了一個牽引 把眼睛 內眼角和外眼角 都進行了誇張的畫法 特別是這個眉毛的往上揚 出來以後 把頭套一粘 完了以後請導演來看 導演看完了以後 太棒了 所以 不僅是給女演員拉 而且也可以給男演員 做不同的牽引 現在 來和大家做一個小互動 除了我剛纔提到的人物造型外 你們還知道 我的哪些作品 運用了牽引嗎