影視舞臺化妝造型-表演化妝概述

這是一部公益短片 在這部短片中 黃曉明摒棄所有的華服與裝飾背景 以原始純淨的自我 演繹30歲到70歲的人生 呼籲人們對荒廢時間和追夢時間的反思 短片中展示黃曉明在30歲 40歲 50歲 60歲 到70歲等不同年齡的人貌變化 從霸道總裁到冒底老人 每個年齡段的蒼老感覺都不同 在影視劇中 爲了劇情的需要 演員都要年齡上有很大的跨度 那麼很大程度上都要藉助於化妝 這種改變年齡的化妝 在很多影視劇中都有出現 例如成龍與李連杰合演的《功夫之王》中 成龍每天花7個小時化老年妝 透過捋捋白髮和撕撕皺紋 電影中的成龍老態必現 足以以假亂真 成龍臉上的皮膚和毛髮的結合 也絲毫不留痕跡 即使是成龍老年人手上的一些手部的細節 也是精雕細琢 而劉德華在主演的電影《童夢奇緣》中 由20歲演到80歲 少年劉德華在公園碰巧遇到馮小剛 喝了他的藥水之後迅速變老 在短短時間內就從13歲的少年 長成了83歲的老人 劉德華的老年妝化好之後連具物都不認識 就站在旁邊工作人員還在到處找人 在以前的化妝技術還不夠普及的時候 爲了表示角色年齡隨着時間的流逝而增長 影視拍攝常用的方法是讓不同等演員 去飾演同一個角色的青年和老年版 最近這些年因爲影視劇化妝技術的大進步 演員變年輕變老也是越來越容易 越來越真實 而且效果也是越來越好 由此可見表演化妝的目的未必是 爲讓演員的外形更加俊美 而是根據劇情的需要改變演員的外形 使之更加符合藝術表演中所扮演的角色 表演化妝的第一個顯著的特徵是本色化妝 具有美化功能 生活化妝的宗旨是強調自然本色之下的美化 而表演化妝也不完全都是爲了改變演員的本來面目 或者是化妝成爲劇中的角色所需要的形象 在很多演出中演員需要保持自己的本色形象 但是有需要遮蓋自己的缺陷和美化自己的本來形象 因此這樣的化妝只是爲了讓演員更美麗 通過化妝造型可以增加演員的自信心 這種自信心能夠幫助演員更好地完成表演 比如歌唱演員、相聲演員、主持人等等 這種本色化妝的表現程度要視演出環境、空間大小 燈光強弱、表演形式等各種具體的情況來定 如新聞類的主持人化妝要求端莊、大氣、自然 而娛樂節目的主持人則要求輕鬆、活潑 像主持人小S在綜藝節目《姐姐好惡》中 她會根據每一期的嘉賓主題 會選擇搭配不同的妝面和服飾 但也都是基於小S本人的基礎上進行美化的 表演化妝的第二個特徵就是角色塑造 具有在線功能 這類化妝通常是根據劇本的需求 根據導演的風格、根據演員的外形條件 根據演出的需要對演員的外形進行塑造 以符合角色的形象和滿足演出的需求 比如在徐克導演的電影《智取威虎山》中 爲了使演員梁家輝更加貼近角色的形象 而進行了形象改造 所以無論化妝的目的和化妝的方法 藝術表演化妝與日常化妝都有着本質的區別 戲劇的美學特徵之一 是演出過程性和觀衆直觀性的完美統一 在這個過程中 人物的表演在整個演出中所佔的比例是舉足輕重的 觀衆重視通過人物的外觀形態來感受人物 及演出所要表達的內容 戲劇演出中所要在線的一般有以下的內容 首先是歷史與環境的在線 戲劇所要表現的故事 大多依託於一個特定的歷史時期和特定的生活環境 人物生活在這樣的特定時期和環境中 都會留下明顯的特徵 比如在戲劇演出中表現歐洲十八世紀的人物時 首先會想到聖潔一時的假髮 雖然男女佩戴假髮從十六世紀末就開始了 但是在十八世紀進入了全盛時期 甚至有人將歐洲十八世紀稱之爲假髮時代 在莎士比亞的戲劇中 它所塑造的衆多人物形象以及社會生活圖景中 許多導演運用寫實風格來演出 鮮活地再現了那個時期的人物與環境 比如在歐洲十六十七世紀的服飾中 最顯著的特點就是頭頸部位的拉夫林 其次是緊身胸衣和裙襯 觀衆從演員的外形裝扮中 就能真實地感受到那個時代的風情 這樣的人物造型甚至成爲了 莎士比亞時期人物形象的符號特徵 又如深受大衆歡迎的輕功劇 從最初的《細說乾隆》、《宰相留羅鍋》、 《康西威弗斯訪記》到最近幾年的 《甄嬛傳》、《如意傳》、 《延禧攻略》等等都不勝舉 這些作品在內容上是否符合史實 且暫時不論 僅從製作的態度和精緻度來看 則是兩有不齊 其中《甄嬛傳》因被認爲在史實 人物設置、輕功禮儀 及服飾穿戴等方面 極爲接近清代史實 而被視爲是近年來輕功劇的扛頂之作 《甄嬛傳》的成功熱用 不僅歸功於巧妙的劇情、精湛的演技 演員的華麗的服飾 富有表現力的妝容設計方面 也是功不可沒的 劇中人物將不同的色彩情感暗示 和劇情緊緊相結合 準確地傳達出劇中人物 在不同身份、境遇下的心理寫照 成功地塑造了劇中諸多個 個性鮮明的人物形象 其次,身份與地位的再現 一個角色所擁有的身份 一定會在外形上有所表現 這個身份在劇情中 有時候是個人身份 有時候是社會身份 這樣兩個不同的角色身份 在外形上是有區別的 觀衆常常從人物的化妝造型中 就可以明顯地感覺到人物的個性特點 比如在電視劇《中國式離婚》中 演員蔣文麗所扮演的妻子 是一個性格暴躁、愛面子 家庭經濟不寬裕 社會地位不高的人物 爲了使自己扮演的角色 在外形上能有更好的體現 人物身份和個性特徵 蔣文麗堅持不化妝 使皮膚暗淡、臉色憔悴 再加上沒有修飾梳理的髮型 和簡樸的服裝 使觀衆對她所扮演的角色真實性 增加了很大的可信度 又如蔣文麗在電影《歷春》中 所飾演的一個小城市的 師範學校裏的聲樂老師 她相貌平平 甚至可以說是有點醜陋 這與現實生活中蔣文麗的外形 還是有一定差距的 爲了更加貼近人物的身份 採用了安裝假牙、製作痘印和斑點 等特殊的化妝效果、化妝手段 來幫助演員塑造角色 我們每個人都有自己的生活經歷 這種經歷往往會影響 對人和事物的界定 雖然人與人之間有許多個體差異 但常常會有一定的規律和審美的共性 比如當我們看到濃眉大眼 相貌堂堂的男性時 就會聯想到勇敢、堅強 看到舞臺上出現一個塗脂抹粉 一着花俏不腫的女子時 對她的身份和地位的判斷 有時候形象上的一些小小的變化 都會引起觀衆對人物身份的判斷 比如同樣是穿着旗袍 當演員將旗袍的扣子全部都扣住 或者是將領口部位的扣子打開 就給觀衆兩個完全不同的角色的感覺 最後就是演員角色年齡的再現 一個人的年齡是具有多重意義的 他有實際的生理的年齡 也有外表的年齡 由於各種各樣的原因 同樣的生理年齡的人 在外表的年齡上會有很大的差別 其中人的生存環境 對外表的影響是非常明顯的 一個長期生活在大城市生活工作的人 與一個在海邊或者是貧窮的農村長大的人 他無論是皮膚的顏色 還是身體的狀態都會反差很大 前者會比實際的年齡年輕很多 而後者的皮膚會相對來說粗糙 驟紋明顯 這是因爲後者長期處在陽光風雨之中 而前者是養尊處優 除了外部環境對人的外形的影響 健康狀況也是對人的皮膚骨骼 體態體型等等外部形象產生影響的 比如說一個長期患病的人和一個體科相對健康的人 在生理年齡一樣的狀況下 其外表年齡也會有很大的差別 在影視舞臺上更多的需求是將演員的外表年齡化