琉璃燒製技藝

千百年前 三晉大地上的人們 用故鄉的熱土和多彩的釉料 以爐火純青的技術和非凡的創造力 孕育出神祕多姿的琉璃文化 千百年後 他們依然矩立在建築頂端 散發着耀眼奪目的光彩 千年河東 飛影湧流傳 琉璃燒炙記憶 山西南部 天險龍門 陡峭的山坡上 琉璃匠人正埋頭尋找 石縫和土層下 藏着一種製作琉璃的祕密武器 高磷土 土化叫甘子土 這個它主要是溫度高 在外它燒的那個配料是白的 底白燒的東西肯定很漂亮 色彩非常鮮豔 琉璃 中國古代建築的重要裝飾構建 被其魏名所著 《魏書·西域國》記載 世祖時 其國人商販經師 字雲能注實爲五色琉璃 於是採礦山中 於經師築之 這是琉璃用於建築物上最早的記載 山西是中國琉璃的主產地 琉璃藝術有着悠久的歷史傳統 千餘年來 這一記憶相承不衰 留下許多優秀的作品 其分佈之廣 匠師之多 在全國居於前列 是中國琉璃藝術之鄉 其燒製技藝始於魏晉南北朝 早在盛唐時期 就有碧瓦諸蒙照成鍋之說 這一項技術 在明朝萬曆年間達到鼎盛 合金琉璃的燒製 也始於明代萬曆年間 主要集中在城西的東西苗頭村 特別是這個圓弧度這種 這個必須要圓 要順 這個線條一般都是從側到西 從中到前 這個線條就比較流暢的 還有點抹光 意思 你看這抹上去好一點 手抹上去一般就不太薄 它主要是裏面有這個比較臭 呂彥堂 呂氏琉璃第九代傳承人 手中的土 經過粉料 淘洗 煉泥 雕刻 如今已具備獅子的雛形 這是小兒子第一次 獨立完成獅子的雕刻 呂彥堂還是有些不放心 雕刻的難度 主要是要掌握這個槽形 要掌握這個規律性 最起碼要把這種動態先觀察 掌握 要進到自己腦子裏 這才能 你上手就不一樣 咋可以開始幹 就必須要認真 一步一個腳印 琉璃的製作工序 大致分爲三步 民間匠人稱它爲上三作 穩作是上三作第一作 主要是完成琉璃製品的設計 構建造型和製出模具 造型設計考驗的是匠人的指尖功夫 自制的工具用起來更爲順手 做活這些東西 一個是蜜色的 花色的 草色的 草色的主要是 它影響這個絲的卷頭 這個毛 它主要是這個圓形 半圓形 花色的主要是花的線條 蜜色的它主要是大面積這個地方能摸光 呂彥棠從小跟隨爺爺和父親學習雕刻 這是琉璃製作技藝的基礎 如今他把自己多年雕刻的經驗又傳授給了小兒子 心中有形 手中有刀 從細小的紋路到微妙的表情 刀尖遊走於土坯之上 萬物生靈皆栩栩如生 窯座民間也叫做燒窯 雕刻完成的土坯必須放到乾燥的環境下陰乾 方可送入土窯中進行燒製 雕塑這個東西必須要慢 不能急於幹 必須是陰乾 先放到陰涼處慢慢的給它幹 差不多了才能曬太陽 這個一干就可以進入燒 燒出來以後 這還是上釉 釉座主要是配釉 上釉 燒材 燒製琉璃所用的釉材 是以石英和氧化鉛爲主的金屬釉料 上釉的必須要招勻 這是最關鍵 它是鉛 它沉澱快 你不能扭扭就在輕輕放 扭就拉就拉 一拉就跑 必須是墊着 不要這樣 上釉講究快準穩 金屬釉料藉助刷子的力量 緊緊附着在坯體表面 不同顏色 上釉的薄厚也不盡相同 這是無數次的實踐中得出的經驗 現在呂彥棠要把它傳授給小兒子了 在上這個不是一次性上 最少是兩次 一般要拿指甲一扣 扣就是薄厚 基本上就是一指甲厚 不過相對來說 這個綠色就是稍厚的 黃色稍薄 一開始做的時候 像以前老人也沒有注意這個經驗 就是下雨 像坯體 我們一開始做 做的坯體 因爲當時那設施也不行 第一火燒了 就放到外面 結果你釉子一上 一掛就掛不住 燒了多少次 老子燒不出 就不知道怎麼回事 最後我在這個實踐中就把它弄出來 這怎麼回事 最後就是因爲這個下雨 把坯體淋溼了 這個裏面有了水分了 所以你一燒 那個水分就往裏面蒸發了 所以你上的釉子就衝了 上好釉的坯體晾乾後 便要進行二次燒窯 成大型而不開裂 經百年而不掉釉 琉璃完美品質的關鍵 就是兩窯燒造法 第一遍是在塑形完成後 琉璃匠人把泥坯放入塑窯 待上釉晾乾後 再放入色窯進行二次燒製 呂燕堂的大兒子便負責琉璃的燒造 燒窯的難度主要就是在於溫度的掌控 溫度掌控不到的話 它把那個燒不透 還是要試驗 因爲它這個土的性質不一樣 它有的硬 有的溫度高一點 有的溫度低一點 比如像民間用的 它燒的那個坯比較軟 它就是像有個1100度就可以 但是像我有時候要求坯體發白 那個溫度高 那個如果要燒的話 有時候達到1200 所以你溫度前提是 你必須知道它熟透的點在哪 看似普通的釉料 卻蘊藏着神奇的色彩 經過色窯高溫的烈火燒製 這些樸素的釉料便會綻放奪目的光彩 釉色它主要材料不同 像黃的它是鐵粉 所以你看上去發黃的 經過高溫它就氧化了 所以起這個反氧就成了黃色了 綠色的就是灰色的那種釉色 它主要配的是銅 它這個東西都是金屬材料 燒了以後 經過高溫以後 它顏色就是這樣 流光溢彩 美輪美奐 石頭與泥土經烈火淬鍊 幻化成色彩豔麗的琉璃製品 這其中的奧祕 在歷史的流變中 艱難地保存了下來 20世紀80年代 呂厭堂主持燒製 貫雀樓修復工程的全部琉璃 及灰陶製品 興奮之餘 也讓他犯了難 在此之前 他和他的團隊 都沒有做過面積如此大的琉璃製品 一般都是兩米多高 貫雀樓主要那個紋 四米多高 哎呀當時我們費勁 最後做成了 可是後來他們說這不好安裝 我們另換了一種方式 拿水晶那些 做了一個大個一個模具 最後我們再按它那個形狀 做那個琉璃片 把那個貼上去 時光流轉 依靠琉璃匠人一雙雙勤勞的雙手 我們才得以看到 歷經千年 依舊聳立在古劍頂端 璀璨奪目的琉璃裝飾 如今 讓琉璃製品再現光華 是新一代琉璃匠人的不懈追求 足足比干這個 反正到我手裏 也肯定不能斷了 這項技藝傳了幾百年了 然後到我們這現在 已經是第十代了 我們肯定也是想讓它更好一點 做古建築的基礎上 再開一些新的門類 比如說工藝品這些 比如說還可以把一些 現在比較流行的國朝 也給融入進去 也讓這項技藝 能讓更多的年輕人喜歡 只有這樣 然後才能更好地傳承下去 這組十二生肖琉璃工藝品 是呂鵬成的創意和設計 斑斕的色彩 豐富的造型 新一代琉璃匠人 試圖去尋找傳統手工技藝的新突破 而對於老一輩匠人 無論琉璃製品的造型如何創新 古法制作依然不可替代 現在琉璃的製作 現在比以前的要先進多了 在製作過程也比較簡單了 有一些關鍵的步驟 肯定要踏踏實實 特別是雕塑這一步 這是北宇宙的實實在在 也要有基本功 這個什麼都代替不了 主要還是靠匠人們沉下心來 精心把這個東西傳承下去 腳踩大地仰望長空 總有一些人傾其一生 追求極致之美 橋手中成形 烈火中綻放 匠人們憑藉着一顆匠心 讓華美的建築永恆 讓古老的歷史定格