元明清各時期瓷器畫風的演變

今天跟朋友們說一下 就是袁明清三朝 關於在瓷器上進行繪畫 他的這種技巧和風格的一種演變 因爲昨天有一位新加我的朋友 就是說前期看我的節目 就提到袁清花的畫工 包括點評崔凱那件永樂的清花大盤 就是說他關於那個弦紋的控制的那個問題 他自己不太明白 我說的那話是什麼含義 就想讓我給他詳細的說說 就是說在這方面 如何在畫工上 對各個時期的作品進行判別 對這些各個時期的那個 瓷器上的這個繪畫風格 那個作品的這個判斷 那必須得自己去積累去觀察 你才能找出來 他在過程當中的一些特徵和特點 你比如說 就像我前期給朋友們介紹的 就是說你比如說像那個明代的那個官窯 尤其是在那個明代初期 永樂宣德時期的官窯 就說他那個清花紋飾不越弦紋 他每一個那個清花紋飾 包括他那個收筆的那個位置 那邊緣的地方 都是離那個本身那個作爲輪廓線 那個弦紋非常近的 有的甚至和那個弦紋疊加在一起 但是他就越不過去 你像這種特徵 明代的官窯 他也是繼承自元代的那個作品 你比如說咱就拿那個大英博物館 那件最有名的制正清花的標準器 就大維德基金會那件原淺花的那個相耳屏 他那件作品朋友們就可以觀察到 你比如說他這個原淺花作品 你看他從器身的上部到底部 他這麼大器件的作品 他每一個部分的圖案 都是拿着弦紋把它隔開的 你就拿他最上面 就是他那個氣口那位置 就是他在氣口繪了一圈 蠶之菊紋的這個紋飾 你看他那個蠶之菊和他那個蠶之菊的那個菊葉 他都是將將好好啊 畫在兩道弦紋之間 並且他那個邊緣 都和那個弦紋銜接的特別緊密 很多的線條都和那弦紋疊加在一起 但是他這麼精確的這種畫面 你看他雖然在兩道弦紋之間 挨的這麼緊密 這絲毫不影響他那個畫面的構圖 你包括他下面的那個紋飾 你比方像他那個雲鳳紋 你看他那個雲朵呀 還有那個鳳的那種繪製 都是可以做到在那個畫面的佈局範圍內 上下頂的那個弦紋進行這個描繪 也包括他下面那個蠶之蓮紋的那種紋飾 也都有一樣的特點 包括他最下面的所有的這個紋飾 像元代的青花作品 他基本上都能做到頂着那個弦紋進行這個描繪 這也就是爲什麼說呀 就是我們欣賞元代的青花作品 除了蘇瑪麗卿的那種獨特的髮色之外 就是欣賞元代畫工的這種技藝 這應該講是欣賞元青花非常重要的一個方面 因此我自己就認爲 像元代的這些工匠 他表現出的這些技藝和技巧 可以講是最純粹的藝術 也可以把它理解爲是一種自覺的技藝 也就是說這種技藝 都是通過這種市場的這種表現的磨練出來的 因爲元代他沒有官窯 他做的所有的這些瓷器作品 包括他那個繪畫的那些風格 包括繪畫的那個質量 都要由顧客由市場對他進行考驗 因此像元代的這種畫風 就表現爲一種非常嚴謹的 非常嫺熟的一種畫法 再加上他這種灑脫不羈的這種畫風 就使元代的這個畫工在藝術表現上別具一格 明代可以講在明早期 他就繼承了元代的這種特點 你比方說 你像那個永樂和宣德時期的作品 你就拿我們北京故宮博物院收藏的 永樂的那個青花纏織簾的植檐盆 你看他那件作品 就是在那個植檐盆的內壁的氣口上 就繪了一圈纏織花繪紋 他那個纏織花繪紋 他表現的那個特徵 比較接近於元代的青花作品那種特點 也就是說他在那個紋飾的安排上 一個是佈局特別豐滿 整個畫面的那個紋飾佈滿了整個畫面 並且他這個上下兩端的這個懸紋 緊密地把那個作品框在中間 也就是說 到了這個永樂時期 他基本你像他繪的這一圈纏織花繪 他是用那種雙鉤和一筆點畫結合在一起 創作的這一圈紋飾 因此你看他那個紋飾 就表現出明代的那種非常質樸 又非常嫺熟的一種畫法 他到了這個後世的作品 他都會有或多或少的 在他這個基礎上有所變化 你比方說就像昨天傢伙那朋友就說 就是說他自己觀察 你像那個清代的作品 他那個官窯也有這種 就是紋飾緊密地結合在兩道懸紋之間 不越懸紋的特點 這個是沒錯的 因爲他的官窯肯定他是有要求的 就是說他那個紋飾 必須在兩道懸紋之間進行描繪 不能跨過那個懸紋 一般說民窯作品在這方面 他沒有這麼嚴格的要求 那官窯作品都有這些明確的這些標準 因爲從他那個製作出的器物上 可以觀察到 這也就是爲什麼說 剛纔我們說 你像元代的工匠 他是一種自覺的記憶就在這 也就是說元代 他沒有那種官府的強制性的要求 他能做出那種非常精確的這種記憶 而到了那個清代 你比如說就拿我們剛纔說的 你像永樂時期 除了剛纔我們說 他那個青花纏織連紋的那個折鳶盆 在那個氣口那一圈 非常繁密的那個青花的那種表現以外 你比如說像咱們北京故宮 收藏的永樂的青花纏織連紋 那個大碗 失敗的特點都是統一的 你比如說 你像這件大碗的內壁 就是在那個大碗內壁氣口那位置 就是根據他兩道懸紋 在那個懸紋之間 繪的是那個折枝花卉 你看他那個折枝花卉 就跟元代的風格一樣 他那種畫風 他是給人的表現 他是畫出來 他不是說像那個清代的作品 給人的感覺是描出來的 因此他的那種畫法 技法非常嫺熟 你看他那個在氣內 那一圈折枝花 也是緊密的銜接上下兩道懸紋 那邊緣的位置都貼着那懸紋 和元代的風格都能保持一致 在他那個氣壁上 繪的那一週忍冬紋也是一樣 你看他那個忍冬紋畫的 他那個線條起伏的那個曲線 就給人感覺特別平均 筆道特別均勻 每個起伏之間的距離也特別均勻 而且他在這個忍冬紋的畫法上 你看他那畫的那個卷草 所有的那些筆畫都是那個明初 還帶有那個元代那種 一筆點畫風格的那種畫法 就給人感覺特別灑脫自然 但是又嚴守規制 也就是說在兩道懸紋之間 他能做到那個線條非常均勻 包括這些筆畫的起伏 他掌握的那個距離 這都非常的勻稱 因此你像他那件作品 在永樂的作品當中 就特別有代表性 你比如說 就拿他那件作品 你做一個比較 你比如說 你像那個清代的乾隆時期 也是我們中國瓷器史上 一個這個制瓷的巔峯時期 你比如說 像咱們北京故宮博物院收藏的 就是乾隆的 青花纏織連紋 如一爾蝙蝠 你像他那件作品 他的那個紋飾 就是仿那個明代的那個官窯的紋飾 但是你看他那件作品 你看就像剛纔我們所說的 那個特徵 你比如說 像他那個器身上 主要的那個纏織連的那部分 他四周也有這種玄紋 把這個畫面給它分割開 但是你看他那個畫面 在他那個邊緣的地方 他就不像那個明代作品 他那個紋飾 包括他那個纏織 就離那個玄紋這麼近 你看他的特徵就表現爲 他的紋飾都和那個玄紋 稍微的保持一點距離 包括這件作品 他那個氣口也是一樣 你看他氣口繪畫的那些纏織紋飾 也不是說像那個明代的作品一樣 他儘量的把那個紋飾 都和那個玄紋 銜接在一起 給人的感覺特別緊湊 那種印象 你看他的作品就表現爲 你看他的畫工 他是仿這個明代的那個作品 就給人感覺那個線條 就比較的僵硬 他不像那個明代 通過那個一筆點畫 畫出來那個作品的 這麼瀟灑 這麼隨意 你再比如啊 你像北京故宮博物院收藏的 也是乾隆的作品 清花的這個灌耳屏啊 你看他這件作品啊 咱們就看他這件作品上 那個忍東文的那個畫法 就和剛纔我們所說的 就是永樂時期的 那個清花纏織簾文 那個大晚上的忍東文 你比較一下 你看那個乾隆時期啊 他那個忍東文呢 他在官窯的規制上 他能做得到 也就是說他這個紋飾啊 是可着上下兩道玄紋呢 在兩道玄紋之間 不越玄紋 這都沒有問題 他也能緊密的 和這個玄紋之間呢 捱得比較近 但是你看他那個筆道的 那個畫法啊 你跟那個永樂時期的 那種忍東文 你要比較的話 那就有明顯的這種區別 你比如說 你像他那個筆道 就不像永樂作品這麼均勻 並且明顯的 在他那個筆道 起伏的那個位置上 有這種斷筆和復筆的現象 也就是說 他畫這一條曲線呢 他不是說像明代的 那個畫工一樣 這一筆啊 就把這個曲線就畫過來了 你看他那個畫的 那個過程當中啊 有好多地方 他那線條根本就是粗細不勻的 就證明他那一筆 都是經過這個復筆 或斷筆之後 他那線條是接上的 並且咬的那個位置呢 弧度也比較生硬 他就不像這個 永樂的那個作品啊 那畫工掌握這種線條 掌握的這麼流暢 就是包括他的弧度 線條的這種粗細的 這種均勻度 乾隆時期的觀搖 和永軒時期的 那個觀搖的畫工的這個手法 他就能比較出來 另外就是他那個文飾上 帶有清代觀搖那種特徵啊 就是說他不像那個明代 在這個永軒時期啊 那個畫工啊 表現的這麼灑脫奔放 給人感覺都比較僵硬了 有那種呆滯的感覺 就是沒有這個永軒時期啊 看着這麼灑脫呀 奔放的那種特點 你像這樣的特徵啊 雖然這兩個時期的都是觀搖 但是他就能通過這種畫法 這種畫工的比較 區分出來啊 這個明代觀搖和清代觀搖 在這個畫風和畫法上的這種不同 那麼你像這樣的例子 他越到後期啊 明代早期 甚至包括這個元代 那種畫風的那種 嫺熟程度越退化 你比方說咱再拿一件呢 也是咱們北京故宮博物院 收藏的 就是清代咸豐時期的 一件玉湖村作品 因爲咸豐時期啊 他本身的觀搖產量就低 由於當時鬧太平監國呀 景德鎮被破壞 因此當時的這個瓷器作品的產量比較低 咸豐時期這件竹石芭蕉的玉湖春萍啊 因爲他這件作品 也是仿這個永樂時期的那個作品 也是歷代清代觀搖 一種保留下來的傳統的 這麼一種作品 每個朝代都仿 那你看這個咸豐作品呢 也看他那個膠葉紋 下邊那一道忍冬紋呢 他那忍冬紋啊 他是採用那種雙鉤的畫法畫的 但是你看他的忍冬紋 你如果要是和永樂的那個原作的忍冬紋 放在一塊兒比較的話 那基本就不能看了 他連那個最起碼那弧度都保證不了了 你比如說他那忍冬紋 你看他一個是 每個曲線之間呢 那個距離不均 另外一個就是他起弧度的那個位置 在這個弧線的把握上 就變成那個直線了 也就是說 那個弧線他掌握的 他就不像永樂時期 甚至乾隆時期啊 那弧線出現的那種情況 在這個咸豐時期的作品上 他連那弧線的那個弧度 他都保證不了 你看他那弧度 就是兩邊有弧度 到底下應該也是弧度 但是他由於可能 這個畫面構圖的那種侷促性 可能是畫工的技巧的限制問題 他底下就變成一道直線了 而他右側的那一面 那忍東文的那一圈 又回到那個弧線的那個 傳統那種手法當中去了 也就是說你看 就通過呀 這三個時期啊 你像那個永樂時期 乾隆時期 還有咸豐時期 這三個時期你比較的話 他這個畫功呢 在這個畫法上的那種表現呢 每個時期都有自己的特徵 當然說越到後面 他對早期的那種技巧的掌握呀 在這種能力上越退化 你當然說 你像永樂時期的這個作品 他那種繪畫的風格 在明代的觀搖當中 是首屈一指的 並且啊 他也和最早的 那個元代的那種繪畫風格 在技巧上能保持一致 但是到了清代 他在這個畫法上 在技巧的掌握上 他就退化了很多 因此你像這樣的不同啊 就是我們判斷這些作品 光看一個這個特徵不行 就是說 光看那個文士不閱玄文 或者貼上玄文 光看這一個特點 這不能解決問題 因爲這一個特徵啊 基本上他明代清代觀搖 他都做得到 我們要看的特徵 就是看那些呀 只有這個明代觀搖能做到 清代觀搖他做不到那些特徵 這才能區別出啊 兩個時期這個作品 不同的這種表現 也就是說通過藝術上的判斷 通過對這些畫功 技藝技巧的判斷 可以區分他們創作的這種年代