景觀中的永恆與宇宙—— Charles Jencks the cell of life

它穿越了漫長時間與時空的考驗 依然存在,成爲永恆 帕提農神廟對路易斯康影響甚大 經過時間的粉碎,留下來的是結構 這是可以言說的部分 而不可言說的是當光落到柱廊上的永恆性 新石器時代的巨石陣和青銅時代的手推車 烏芬頓白馬和一些有史以來最偉大的建築 伊拉克薩瑪拉的螺旋尖塔 羅馬的萬神殿 它們的力量在於它們不可言說的部分 文化理論家 景觀設計師和建築歷史學家Charles Jencks 把這種不可言說的精神內涵稱之爲內容 他作爲建築師 認爲當代藝術和建築在本質上是短暫的 並受到經濟的推動 也是無意義的 比如他舉例麥耶設計的蓋底重心 他認爲白色的宮殿一般的建築物存在於山峯之上 意義是什麼 衆多國際知名事務所參與設計的拉斯維加斯水平綜合體 意義在哪裏 方尖碑塔一樣的建築 又真的象徵了什麼內容 這種對於現代建築的反思 與我們之前分享過的威延吳有一曲同工之處 都是在反思當代建築的意義 而作爲建築師的威延吳秉持復建築 即建築效應融合於環境 建築形體並非是永恆的存在 而同樣作爲建築師的Jencks 則認爲設計應該賦予內容 所謂的建築代表的象徵性意義並不是內容本身 內容纔是永恆的 正如他自己所說 我的工作與此不同 他更多地以內容爲導向 幾乎每個設計 都有一些自然或背後的宇宙概念 激發了圖案和節奏 另外 他的作品不強調用建築形體來賦予內容 而是用景觀來承載內容 所以作爲在衆多方面都有大成就的他 最負盛名的是他的景觀作品 Jencks的靈感來自宇宙 他根據自然和科學過程設計了花園 其實是用自然本身來慶祝自然 同時也融入設計元素和人造材料 從分形 黑洞 遺傳學 混沌理論 波浪等概念中汲取靈感 這是對自然創造力的力量進行了研究 也是展示宇宙固有的美 那麼這種通過宇宙尋求固有的美 從而引發強調作品內容的設計 怎麼落地 我們先打一個比方 如果給你一個設計題目生命的原始 你會怎麼設計 之前分享的《山本博斯》 它會從人類覺醒來源於光這個命題探索 而《JANKS》則從細胞分裂開啓設計 這就是知名的作品之一 蘇格蘭的《Cell of Life》生命細胞 細胞是生物的開始 細胞的轉移 分裂 重組正式生與死的組合 以這個靈感爲起始點 怎樣轉變爲落地設計 其實西方思維的方法 就真的非常簡單 把一個細胞分裂過程落地爲實際的圖紙 形成JANKS的《Cell of Life》的框架 我們觀察的《Cell of Life》的作品 但JANKS是用強烈的幾何線條 來體現這種生命細胞的內在 所以 爲什麼它要用那麼強烈的幾何線條 我們先看一下其他設計師 他們怎麼做的 如果說從生物角度出發設計 米奇昂也是以DNA螺旋鏈 當成構建的框架設計 TMC3 Innovation Park 但框架裏面填充的內容 是關於自然和人文的追求 這是他秉持的理念 景觀爲人類氣息地 同時他本人更關注醫療康復等設計 比如有名的兒童醫院項目 Crown Sky Garden 從大地藝術角度出發看 藝術家Mai Lin林茵 同樣以大地和水爲材料 但她的作品 就不傾向於強烈的幾何線條 而是更純粹作爲藝術家 對大地的探索 從更加強調景觀設計本身來說 美國的Gustafson Porter 他的作品的雕塑意義也很強 但更多是用景觀結合線狀 進行雕塑塑形 比如他的戴安娜王妃的項鍊 所以 The Cell of Life以強烈的幾何形式 一層層光滑的草地在生命細胞中 相互疊放來呈現內容本身 也是呼應到我們開頭說的 Jenks作爲建築師本身身份的追求 追求用具有內容的形體 來否定毫無意義的當代建築 強烈的線條感是一種象徵性的表達 強化形體本身 也就是細胞本身 從而讓人深入背後的內容 換句話說 如果以後說 北京要建一個標誌物 它不是什麼坊間碑塔 也不是什麼鳥巢 CCTV庫查 而是一個有魅力的景觀大地藝術 感謝觀看 下期見