【話說岩彩】岩彩畫家的工作室

我是金音 那這一期呢 我去到了北京胡明哲老師的家 還有漢高的文創園 來帶大家一起看一看 一個顏彩畫家 他的工作室是什麼樣子的 我們今天要去胡老師的工作室 要上鏡了 過了好看的地方了 我們找到了一個小時 也不敢告訴他 就只能在門口 遊蕩一會兒 我們就把行李 我回那個動車站 昨天那個揹包課程中 各種人給我扔石頭 我是1994年回國的 還是中華系的 就畫捐本紙本 分染薄薄的透明色 然後畫了一批作品 在中央美術班的展覽 這是飯店測的 其實我們很多展覽都是飯店 我的個人展覽都跟他測 我倆是同學 所以當時他不是院長 他是研究部主任 那時候我確實受日本畫的影響 我很喜歡日本畫那種 還有他們畫臉都沒有分染的 是吧 我特別受高山純雄的影響 這時候還沒用這個東西 怎麼把這個人畫出來 就是這個都是拿滾子 滾各種這個顆粒 然後拿隔粉一壓 就最後一遍是壓上去的 然後這個畫了無數遍 實話說一千塊錢一會就完了 後來我就想 一定要找到一個辦法 讓全中國的學生都能用 然後就開始想 怎麼用沙子做底 這個時候就還是 日本畫的一層一層畫到這樣 後來我就開始考慮 用沙子做底 我就以丁心畫丁心為 丁心那時候很小 給我採沙子 然後一桶一桶洗了做底 然後她的臉就變成沙子了 然後就開始 日本人畫的是先細後粗 我們就是從我們那開始 就是變成先粗後細了 所以後來我第二次去日本的時候 2000年去日本的時候 帶了小畫 那些小孩都沒有了 給家紳看的時候 家紳特別震驚說 還有這樣畫日本畫的 因為跟他們是不一樣的 我們底下全是沙 是被我們剽洗過的沙 後來現在咱們就 越來越那個咱們就 反正我立主 採集沙岩有色圖 因為這個東西我們顯而易見 然後礦物色你願意用就用吧 但顏彩不等於礦物色 因為走的地方多了 就越來越覺得最多的材質 如果你進入當代思維 就是材質表演 就是進入新的創作方式 那中國什麼材質最多呀 顏彩啊 其實我也做過紙漿創作 纖維創作 最後還是回到了這個 因為這就是你的祖國的大地 叫什麼 皇天後土就養育了中華文明 中華文明和其他文明是不一樣的 在原來中國就小吸管 然後日本就這樣 在日本就是日本方式 就一邊編很精緻的 然後現在就這樣 所以你現在這樣 這根本就無所謂了 雖然你也花路費 但是還是它意義不一樣啊 創作的感覺不一樣啊 你在哪踩的敦煌大地那種感覺 在你心裡 你創作的時候心非常大 然後你的創意不一樣啊 你過去買的 然後一點畫點精細的工筆畫 和這個不是一個人了 就我這個人被他給改了 而且你對土這個詞 就這個物質 你都重新的理解了 因為你早晚就是這個 你我咱們 因為你是央美的 然後五彩集的 這是第一年 帶著學生去三次 就是廣西和雲南 雲南露梁 它叫五彩山陽 我看有圖了 就是那個 你來現場呀 你好像不覺得那麼仙 拿回咱們這兒都不仙 有的時候現場也仙 是它濕的 乾了就 那些乾的山 也不覺得怎麼特別 但拿回來就很仙 很好看 而且你畫畫對比色啊 你弄完它就顯得很仙 好好看 這個你看 這是中國的水晶 這是印度的水晶 這是我們在埃羅拉石窟 旁邊有個洞 買的權利去了 對 然後還把那報紙留下來了 證明它是印度的 包它的 對 包它的 就是拿報紙 18年 就是他們了 金鷹 金鷹他們 權利是15年 15年 然後我們 這不是當時採的麥稈金鷹 是吧 然後這是我們漂洗過的 紅土綠土 就是我倆就在一個窟 就是綠土 然後它原始狀態是這樣的 然後漂洗了是這樣 所以我說中國的 最古老的 或者最原典的繪畫方式 是長在我們土地上的 就長在這片砂岩山上的 那咱們中國就是石窟壁畫 然後變成捐本 然後變成紙本 你老說紙本繪畫什麼畫 那就是後期 對 就後期確切地說 分成三個階段 它是後期 這個是早期 公元三世紀 二世紀 三世紀 它不是早期嗎 它是所有繪畫的原典 然後它這裡的 很多大量的信息和資源 沒有被我們發現和利用 然後我們所有的教學 都在中後期開始 說這樣就叫中國畫 那什麼呢 工筆 然後什麼呢 水墨 那我們都是學這個的 到了日本留學 人家日本人說 我們這源自敦煌 就是日本人的那個畫 怎麼是敦煌的呢 才開始知道 慢慢做 所以特別不容易 現在快三十年了 現在美術界沒有人說 我們是日本畫了 你到西方詩壁畫 文藝復興也好 龐貝也好 龐貝我 我九七年就去過了 它那個壁畫 和我們根本不是一個東西 我們到日本東京一大 去考察的時候 我們進到他們的壁畫 他們的壁畫是搞西方的 包括玻璃畫 還有什麼馬賽克 然後那個老師就告我們 就工藤老師說 我們油畫系的學生 一年級都要來這兒 上基礎課 誒油畫系為什麼來 學詩壁畫這個呢 說他們原點是這個呀 說油畫的原點是詩壁畫呀 那日本畫就是東方啊 日本畫原點是秋辭和敦煌呀 人家是這樣上課的 可是我們央美也好 我相信全中國美院 從來沒有這樣想過問題 就說油畫的原點是什麼 它油畫就是油畫 教的就是技法嘛 然後就馬上就個人風格 個人創作了 那中國畫呢 就是什麼工筆呀 水墨了 它也不會去找原點 可是日本人 人家認為東方會畫原點就是這 在中國這麼認真研究這個 只有我們顏彩團隊 所以我們就是回到了源頭 就是把這個源頭 語言方式如何誕生的 它到底是什麼樣的語言結構 和審美的現狀 那我們看著不是很壯觀嗎 比我們現有的中國畫力度大多了 對不對 那我們為什麼不能把這塊繼承下來 發揚光大呢 這就是我們想的事啊 是不是 我們不是西方原點 我們是中國東方原點 說中國要窄了 就說東方 印度 日本 包括伊朗 這指東方嘛 那麼原點是什麼 就是甘壁畫 阿富汗都是這個 所以從我們 學科或者說繪畫的角度是這樣 這件事就是覺得意義重大 這個伊朗的新畫和印度就一樣 然後這個就是我們所謂的東方繪畫 之後我去到了位於北京市懷柔區的漢高文創園 這裡有常設的顏彩繪畫展覽 還有很多顏彩畫家的工作室 顏彩畫家的工作室下敬請期待