王羲之尺牘 10-結構（四）

王羲之行書齒讀 代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法 龍跳天門,虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 背者靠直,離者合直 上下結構的上邊理樣下邊 下邊穿插上邊 渾然一體,形成一個既有變化 又有穿插的結構特點 下面我們看一下立字 我們看一下弦字 旋字是由上半部分和下半部分組成的 上下結構的 上下結構它就是把它的上部分的右邊向上移位 把心字點的心的兩個點變成一個橫點向上移位 形成了這樣的完整的構成關係 我們看一下旋 它這個橫向上走了 尖峯 那麼正常的旋如果這個草書也是應該是這樣 那麼這兩個比較一下就感覺這個變化豐富 很有鬼斧神工的妙處 它的一個心字點的兩點離開了下半部分 變成了一個旋的上半部分的右邊的一個點畫一樣 那麼我們再看這個會意的意 左邊的言字旁變成了一個豎條 這是一個草字符號 因爲繁體字意字右半部分筆畫特別多 如果分開的話 這個字就分離的很散 所以說把它向一起靠攏聚合 此時這個偏旁部首變成了如同獨體字一樣的一個結構特點 我們來看意 那麼這個筆畫穿插到右偏旁的裏邊去了 形成了兩個左右結構變成了獨自結構 如果說它不變成獨自結構是一個什麼狀態 那麼它們之間還是比較散 因爲這邊的筆畫實在是太多 這邊筆畫實在是太少 這個反差太大 不符合王羲之綜合之美的審美意義審美思想 這是一個室考試的室 考試的室它的研製旁也從研製楷書行書基本行書的狀態 變成草書的一個符號狀態 如果說單獨的就這麼一寫 它就互相之間的聯繫就比較遠 所以說它用一個牽絲把它連到一起 使這離者合之合到一塊 看室室它的漏風入之以後突然加力 加力以後牽絲連帶帶出 那麼有了這個牽絲連起以後 就形成了它們之間這種聯繫相合 貝爾合之合到一起 如果不是這樣也是一樣 還是感覺一個字發分散的狀態 那麼這個字是幽勒的勒 它就是上邊很寬廣 下邊往上聚 聚到中間這一塊 使之成爲一個很錯落的 很參差的這種變化 這個遲到的遲 遲到的遲它是上半部分離開 底線聚合 而且和它的肘筋聚合到一起 形成了上松下緊的一種層次錯落 這種錯落就是 讓它的肘筋和底半部分合成一體 使之它的形態變換了一種形態 就是肘筋的變換 我們來看 這個遲字也很有特點 它把什麼呢 它把上半部分和下半部分的肘筋 形成了一個字 這個肘筋等於它的筆畫的最後一筆 這樣的一種狀態 這個散是這樣 上半部分向左傾斜靠攏 做陳遲狀 它的下半部分是向右做陳遲狀 那麼它的橫在中間進行分解 這樣就形成了如同左右陳遲一樣 一種陳遲變化 散就是上半部分傾斜 下半部分傾斜 使之錯落 其實也是一種避讓 避讓在哪呢 避讓在這個筆畫 它避讓走了以後 這個筆畫留給它了 錯落 勤是左邊和右邊 它也是正常情況是分離的 爲了讓它聚合 就是把這個橫畫和左邊的日字的豎畫 搭到一起 以及底下的月和這個長橫畫 也有搭的意思 這樣的話 就是左右由離變合 上下由離變合 中間就聚起了一種重力感 我們再看勤 勤左邊是個日連到一起了 下邊也連到一起了 使之成爲一個相合的狀態 如果這個字在行書裏 如果這麼寫的話 就是太有楷書之意了 所以說王羲之爲了把楷的意義 向行的意義轉化的時候 它在結構上進行了 使之具有趣味 不板結 這個福 雙大利人變成一個豎鉤條 也很簡單 它和它現在是分離狀態 那麼它沒有跟它連到一起 它是想讓這個字 有一個錯落姿態 就是把這邊變小以後 形成了大小的一個錯落關係 這個福 它用一個提和左邊聯繫 而且這個字 它的上半部分 向它中間這一塊 向它在靠攏 爲了使它不倒 一個煩惱纔回來 有了它的避讓 這個橫就能可以拉出去 呼應一個細小的點畫 如果正常 它是這樣一個形態 拉長了 我再短點 那麼它們就感覺很閃 這樣 這邊向這邊顧盼 這個橫再拉出去 這個再反過來 它就有相讓 它伸它讓 形成一個離合合的狀態 這個王羲之的西 這種潮法的寫法 它動感十分強烈 這種動感十分強烈是在哪 強烈的 其實就在這兩個撇的強烈 其實 如果正常 這個羲之的西 這個兩個筆畫 是兩個點 尤其是右邊這個 它變成一個長撇 使西有向外伸展的狀態 就是撐喫 撐出去 那麼這個撇 也有一個向外展的 這種雙展翅 那麼 它呢 形成了一個和左邊的朔的關係 這邊是深 這邊呢 一個點是朔 它朔了以後呢 爲什麼沒有說 這個筆畫倒呢 是這個一箇中心 和它的一個重點 使之 這個字 形成了一個 重心穩定的一個狀態 羲之的西 我們看它 這種撐喫狀 這種展勢 這個展出去 這個再展出去 這樣的一種狀態 那麼 這個重和這個重 使它 展的以後呢 重心穩定 這個呢 是屬於撐喫錯落 它展 它朔 一母的儀 這個字呢 其實呢 正常也是 兩個偏旁左右結構的 那麼 它們也是分離的 最後呢 用這個 一個 類似橫的一個筆畫 把兩個字連到一起 如同 一個字的 結構變化一樣 這就是 離和伸讓的狀態 一母的儀呢 它是一個左右結構的 它現在呢 通過 類似橫的 連接 類似橫的連接 和底下的交接 使它成爲一個 獨體字一樣 正常 一母的儀 應該是這樣 那麼 它把它和了 又是一個獨立的字 又是一個左右的字 使得 王羲之的行書裏邊 字體的變化 又相當相當的豐富了 這個 離和伸讓 撐喫錯落呢 我們想 就是 我們在 寫字的時候 能不能 發揮我們的一些 想象力 來解構王羲之的 一些 獨特的 結構的 一種妙處 這樣呢 也打破我們 原來固有 對於漢字結構的 固有模式 使之 結構的 豐富 能夠在我們的書法 創作裏面 能夠體現 爲了體會 王羲之這個 這樣的一種 偉大之處 對於結構的 結構 聚合 有它獨特的 理解 那麼我們 拿一個 二謝帖 咱們 嗯 二謝帖呢 意淋了一下 主要呢 是把 我們今天啊 所學的一些 給大家 再加深一下 認一下 今天呢 我們主要呢 對王羲之的 這個 這些 對漢字 結構構成 所思考的 所解放出來的 一些特殊的 結構特點 爲大家 做了一個 介紹 希望大家呢 通過一些實踐 再來感悟感悟 王羲之的 離合聲讓 層次錯落的 一種 獨創的 一種結構 變化的 特點 獨特的 這個文字 的一種美感 今天的課呢 就到這裏 下一講呢 還要繼續進行 王羲之的結構 研究 謝謝大家 再見