王羲之尺牘 09-折筆、轉筆的寫法

王羲之行書齒讀 王羲之行書齒讀代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法龍跳天門虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 各位觀眾大家好 這一節課呢 我們還繼續點畫的研究 這一節點畫呢 主要研究一下摺筆的筆畫的形態 圓筆轉筆的筆畫形態 還有一個翻筆的 先說一個摺筆的 摺筆呢 在魏夫人的筆證圖中是這樣說的 它叫近弩精節 什麼是近弩精節呢 就是一個弓箭 一個弓箭的弦和線 它們交接的地方 一個是硬一個是軟的 它們之間的交接處 在古代的時候或者現代的時候 它都要用膠連接到一塊 或者是用繩綁到一塊 以防它脫落 所以一定要結實 弓拉起來以後呢 它的力量是很大的 如果這個精節的地方 如果說不結實的話 它會很危險 那麼這個近弩精節呢 其實表現到我們書法的點畫呢 是表現在它的橫摺的點畫的形態上 而且表現在橫摺的什麼呢 橫和豎交接的地方 我們來看一個梵字就是月亮的月 月亮的月呢 它的橫和豎 在這個地方 橫的形態和豎的形態 它們如何交接在一起 形成像魏夫人比尊圖裡說的 近弩精節這種固定 而且還要有力量的一種形態 這就是摺筆的這樣的一個形態 比如這個橘子的橘子 這個位置也是一種 魏夫人所說的近弩精節的外在形態 那麼我們寫一下 我們看這個月 月的橫摺呢 它是一個側封起筆 寫橫 到這以後我們要看 它要提起筆 在筆的尾端 頓而提 有弓形的狀態在推動 那麼我們看 就是這個位置 一定要有一種很結實的連接 我們再寫一遍 提筆按頓提 寫豎 那麼再寫個月子 我們再看一個橘子的橘 看這個提按頓 這橫摺筆的寫法是什麼 我們說它用到了一種提按的 那麼這個筆法 提按的筆法 其實是在魏晉之前 很少用的 自從楷書形書 這樣的書體出現以後 逐漸提按筆法在增多 在發展 到了王羲之這個時代 王羲之這個形書書體裡 他的提按已經非常完備 而且非常優美 那麼我們再看一種摺筆的寫法 也是橫摺 但是它的形態略有不同 西字 西字這個橫摺 和上面這個月 橘 還都不是很相同 它有一種四方四圓 我們再看銅 也是有一個四方四圓的 這樣的一個形態 我們把它叫做什麼 這邊那個叫鋪毫摺筆畫 我們看一下 筆是鋪著走 提按沒有那麼大的起伏 大家再看 它沒有多大的起伏 就是這樣的 它有點什麼 有點是我們說的這種圓潤之態 又有方式 那麼它就是我們在拐彎的地方 我們要什麼呢 要有在筆畫進行當中 沒有提按的時候 筆畫的按提按 就是在裡邊的提按 那麼它跟月不同 月的筆畫是在外在的 這是按提按 在筆畫中 這個是在外在的 這是一個鋪毫 跟它有所反差 就是我們所說的銅 銅的筆畫比較細 我們把它設定叫提峯的摺筆畫 那麼它的寫法 就是我們用筆尖來書寫 這個也是在按轉之中 也是在按中 在點畫的行進 沒有過大的起伏 我們下面再看一個摺的筆畫的形態 我們看這個字 它這個是一種鋪毫斜摺筆畫 我們可以在這個上面 看到有一個在橫的中間 上一點點 有個凹凸的一個小點 那麼這個小點 就是在摺筆過程中 所摺出來的 大家可以看 這個地方有一個 向上角角的一個小點 再來一個 那麼這個呢 斜摺這個點畫 它的寫法就是 我們入筆以後 筆鋒順勢向下 沒有過多的提按 另外在寫這樣的 比較粗重的一個點畫 筆鋒要鋪下去 鋪毫的什麼呢 要鋪毫 就是不是筆尖在行走 而是有一種筆度行走的狀態 和它對比的就是 我們說這個字 這個字它的這個橫摺 大家看 它很細 那麼我們這個呢 就是用筆尖來塑形 筆鋒把它展開 它呢 這也是個摺筆 用筆尖 這個用鋪毫 那麼這樣的橫摺筆 我們說寫好它最關鍵的地方 在於我們在寫橫和寫豎 這樣的一個交接處 我們運筆的軌跡 比如說我們說 舉個例就是說 我們行筆的時候 筆鋒要到這 才能繼續行走 不能說我們筆鋒沒到這 摺了 這就是錯誤了 怎麼叫筆鋒沒到呢 就是我們筆啊 毛筆要行走起來 到這 什麼叫沒行走呢 筆就 當然這 筆倒下了 筆尖倒下了 打仗在紫閣是最不好的 必須是第一次 第二十幾天是最重要的 之後呢 一個比一個比較 必須 不過一個是說不準 很可能 一二的 二十度 六六 再看 再看一個 俄羅斯的習近平 習近平 在紫閣 橫和豎 這個經節這個地方 就這個節點這個地方 它的死力 是向上死力呢 還是向下死力呢 死力的這種方向 我們要細緻地把握好 那麼我們再看一看梵字 下面我們要研究一下 轉筆的點畫形態的寫法 轉筆和折筆 放在一塊叫轉折筆畫 轉折筆畫是我們行書裡面 特別關鍵 也特別要我們經常垂簾的點畫 我們看固字 固字上面這一塊 它就是一個圓轉的筆畫 我們復習的復 上面這個也是圓轉筆畫 這個還是一個圓轉筆畫 那麼圓轉筆畫呢 我們寫的時候 一定要轉得圓潤 而且這個力量給的要均衡 要平均 不能忽重忽輕 這樣的話 你的圓轉筆畫就不圓潤了 另外為什麼我們說 行書裡面圓轉筆畫多呢 主要的問題 主要的它就是要求有速度 因為行書速度上要很快 要比楷書隸書都要快 所以說它轉的速度 一定會比折的速度它要快 我們試一下 這就是轉的筆畫 那麼如果說這個地方要變成橫折呢 大家看 這就是一個很慢 如果這樣呢 就快了 寫個字 這個固字 底下也有轉意 復習的復 兩個轉 轉筆我是選擇兩個例子 下一個我們看一下 野字 野字這個橫折呢 它有什麼呢 有一種四方四圓的點畫形態 它就是什麼呢 在這個地方也是有一種 剛才我們前面說的有個撲筆 橫折也是一樣的狀態 它比它更圓潤 其實就是我們所說的 在死筆的時候 這種力量 有方式 有圓的狀態 下面這個筆畫 是一個橫折的筆 還有個圓筆的組合 這個是一個盒子 這圓筆 還有呢 就是折筆啊 連續出現 比如說這個I字 一個在下面折筆 一個上面折筆 其實剛才呢 也有這樣的 下面我們再研究一個點畫 叫翻筆 我們在前面已經涉獵過 那麼我們在這裡呢 再強調一下 比如說這個I字的底線 這個斜豎和橫的連接處 是翻筆的 斜過來 把筆什麼呢 筆翻到這個面 就是在斜面的這個豎的面 翻到它的反面 翻 翻筆 大家看 這是王羲之啊 《行書》裡邊 非常非常獨特的一個筆畫形態 翻筆所形成這個筆畫形態呢 使這個筆畫形態 非常具有雄強有力度的 一種外在形態 那麼還有什麼呢 這個翻折筆啊 在點畫中形成一體了 我們看一下這個尋找的尋 這是一個折筆 大家看啊 翻筆 到這 折筆 轉筆 我們說這個字 我們前面講的 折筆 轉筆 翻筆 形態全部到位 全在這個字裡邊充分體現出來 我們再看一個水 水銀沿的水 這是一個 翻筆 轉圓筆 翻筆 轉圓筆 這就是 轉折 翻筆筆畫形態的 一些具體的體現 這個點畫呢 這三種點畫呢 點畫的這種形態 我們說是 王虛之行書 點畫之間 互相轉換的關鍵 也是習好行書的關鍵 因為行書的點畫之間 聯繫的更緊密 互相轉換的也更加勤 所以說我們 在後邊呢 我們也要再加強 轉折翻筆的強化訓練 大家也要強化這種訓練 通過前面這幾講呢 我們把王虛之 行書的點畫 基本狀態 都為大家介紹了 那麼王虛之 之所以是書聖 他對於行書點畫 進行了一個 豐富的一種理解 豐富的表現出來 所以說我們呢 還有很多 這種點畫呢 要在我們後邊的 臨帖中 臨摹整篇的時候 為大家再詳細地 把點畫呢 一一介紹給大家 今天的課就到這裡 下節課呢 我們要開始進行 王虛之行書結構的學習 謝謝大家