【詩書畫】第110期 二十四節氣·穀雨 《書湖陰先生壁》北宋·王安石 《谷口春耕圖》元·王蒙

大美詩書畫 李末中國風 觀眾朋友們 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 今天是二十四節氣中的 第六個節氣 也是春天的最後一個節氣 古雨 古雨顧名思義 也就是播穀降雨的意思 古人曾經有雨生白穀的說法 說的是古雨節氣之後 這個氣溫會迅速地回升 雨量開始增多 非常適合農作物的生長 因此古雨前後是播種移苗 種瓜點豆的最佳時節 古雨節氣有三大誤後 一後平始升 二後明秋拂起雨 三後帶盛降於桑 一後平始升 說的是降水量增加以後 扶貧開始慢慢地滋生了 也就是貧水相逢的時候到 二後明秋拂起雨中的秋 指的就是不孤鳥 不孤鳥在田間振翅飛翔 不停地叫著不孤不孤 快播五穀 於是人們稱它為不孤鳥 三後帶盛降於桑 帶盛是一種鳥類 又稱機關鳥 古雨到了 帶盛鳥在桑樹上繁殖餵雛 以上這些都是古人 經過長期的細緻觀察 總結出來的古雨時節的誤後現象 古人講究什麼呢 講究天人合一 依時而動 每一個節氣 都和他們的生活息息相關 古雨時節 詩人們也敏銳地感受到了 氣候和環境的變化 寫下詩篇 記錄這一時節的景緻和心情 接下來我們來讀一首 王安石創作的詩歌 一水護田 江綠繞 兩山排踏 送青來 剛剛朗讀的這首書 《胡英先生弊》 是王安石題寫在 胡英先生家的牆壁上 是一首非常有名的題弊詩 那麼這位胡英先生 是王安石晚年 居住在京陵紫荊山時的鄰居 叫做楊德馮 江南地濕正值古雨時節 加上紫荊山下的氣候潮濕炎熱 這兩點正是青苔生長的最佳條件 如果不經常打掃 不出數日就會長出青苔來 但是鄰居楊家的茅屋經常打掃 四處沒有一點青苔 所以纔是茅巖常掃盡無苔 花木成其守自哉 庭院內的花草 菜蔬 都被種植得井然有序 之所以要成其而植 大概是因為品種繁多吧 這也把古雨時節雨水豐富 草木靜放的特點表現出來 這最後兩句 依水護田 江綠繞 兩山排榻送青來 護田是緊靠稻田的樣子 似乎有一種環抱的感覺 排榻就是推門 一水護田 兩山排榻 滿目清脆是一片生機 作者用了兩個對偶句 將山水擬人化 讓自然萬物都活了起來 暮春景色讓人沉醉 除了王安石 很多的詩人也讚美過 這最後的一抹春色 范成大所寫的 古雨如絲 覆似塵 主瓶浮蠟 正常心 說的就是 細雨如絲的古雨潔氣 最適合品嘗新酒 陸遊的清明江北村村脈 古雨茶香遠遠花 就記錄了古雨採茶 心火煮茶的時俗 《黃庭間》所寫的 落緒遊絲三月後 風吹雨洗一城花 與清明時節的細雨相比 少了幾分傷感 多了一絲甜淡 處處充滿著生活的味道 大美詩書畫 筆墨中國風 父輩們常說 古雨莫等閒 春耕到眼前 古雨時節氣溫回升 大部分的地區 都會進入春種春播的關鍵時期 田間地頭到處是一派 繁忙春耕的景象 元代畫家王蒙的 《五口春耕圖》就描繪了 他當年在江蘇鎮江的 黃鶴山隱居的時候 在五口耕田讀書的情景 我們遊遠寂靜 來看這幅畫 畫面的最近處 是蜿蜒的溪流 西邊樹木 也映著一座茅屋 茅屋前面有一個 提著籃子的人 正望向西橋邊的方向 似乎正與對岸的來人 相互問候 茅屋的後邊 畫面的中景處是 這幅畫作點題的部分 一片整齊的農田 農夫們正在忙著耕種 我們再往遠處看 農田的後面是風卵聳立 就像是一道巨大的屏障 整幅畫的氣韻 也因此變得高拔了起來 王蒙的山水畫 是以帆為特點 和同為原寺家之一的 泥棧簡的畫風 是大不相同的 這個我們在之前的節目當中 也曾經提到過 但是這幅古口春耕圖 和王蒙一貫帆蜜的特點 是有差別的 這幅畫只用墨色 顯得非常地清淡 正所謂是 不濁一色盡得風流 我們再來看一下 這畫中山間的一個細節 重墨打的臺點 在山水畫中 點臺是一種 不可缺少的重要的技法 歷來被畫家所重視 王蒙運用了濃淡不同的墨點 來統籌畫面氣韻 以表現山林茂密蒼茫的氣氛 近處的墨點濃而實 遠處的墨點淡而虛 這些臺點 存三聚五 反而不亂 層次分明 充分呈現出了 空間的深度和廣度 也彰顯了王蒙的繪畫功力 無論是王蒙的春耕圖 還是王安石的提筆詩 都為我們描繪出了古語 這個萬物生長的大好時節 在古語的時光浸潤中 一切生命蓬勃而美麗 它也在提醒我們 要珍惜這稍縱即逝的春光