159 0基礎學盆景2，盆景不能呆板，談直桿式盆景枝條布局的爭讓

大家好 我是疏源盆景 盆景是起源於中國的一種傳統文化 後來傳到了日本 在日本有了一個很好的發展 繼而影響到了全世界 可以說現在全世界的盆景藝術受日本的影響都很大 那麼我們國家因為一些各方面的原因出現了文化的斷層 關於之前的盆景的一些典籍記錄 都已經現在已經遺失的已經很少了 近幾十年隨著我們國家的發展 這個盆景文化也開始進入了一個非常迅速的發展期 不同的地域和不同的文化背景呢 我們又形成了很多派系 比如上海的海派 廣東的嶺南派 川派 洋派 蘇派 徽派 通派等等這樣一些派系 各派系之間呢也會互相的學習融會貫通 以後到現在我們的這個盆景 中國的盆景在派系劃分上呢已經不是特別的明顯了 現在我們對盆景的製作呢 更加註重它的自然化的表達 比如嶺南派的結槓鬚枝一刀一刀修剪出來 但是我們看不出它修剪的痕跡 它好像就自然長成的一樣 一些過於技術化技巧化的手法呢 我們都已經漸漸的不用了 大家現在看到的這盆 我畫出來的這盆盆景呢 它是一個川派的 之前川派一個翻拐的處理手法 把它的主幹呈90度這樣一直拿彎 每一個拐都基本上呈90度 出枝在它每一個拐點處平行生長出來 這樣的盆景呢製作出來我們一眼看上去呢 它有很重的降位 就是工匠的降位 拿彎和敘枝的這個手法和技術是無可挑剔的 非常厲害 但是我們一眼看上去它就不自然 它不像是自然界裡會生長出來的樹 下面這一盆是一個典型的洋派盆景的創作方法 洋派盆景呢它講求一個精紮細剪 磚要老而且葉片必須要平整 把葉片呢都精細地紮成一個很薄的雲片狀 這樣的紮法呢是非常考驗一個人的製作功力的 不過也有過重的人工痕跡 所以現在呢製作的也不多了 關於盆景呢在中國有很多種的表達方式 以植物為主的我們稱為樹木型盆景 還有山水式的盆景 山石盆景 壁掛式的盆景等等一系列 那麼樹木盆景呢它其中又有很多種形式 比如直幹式斜幹式曲幹式握幹式 懸崖式淋水式梯根式等等等等一系列 我們今天先來講一下直幹式的盆景 直幹式的盆景通過名字就能知道它的幹身比較的直立 直幹式最常見的一種造型 它的主幹筆直挺拔 這種形狀的這種樹形的盆景呢給人一種陽剛之美 它是樹中的正人君子非常有氣魄有氣勢 這棵黑松的枝條佈局是呈一個等邊三角形的這樣一個構圖 幹身直立 自然結頂 這個對枝條的佈局要求是很高的 如果你中間出現了插錯的話 它就很容易形成一個很呆板的樹 沒有動感沒有動勢 盆景的布枝講求一個真讓和互補 什麼是真呢 您看這邊這個樹枝它比較粗壯很有氣勢 那麼與它相對應的另一側呢就要讓 這邊是真 與它相對的另外一側就需要讓 那讓完了以後呢 我們對面的那塊區域就會呈現一個空白 我們就需要給它互補叫補 補的話我們一定不能補在它的對稱面 這個對稱只是我們盆景裡面是比較忌諱的 補在哪裡 它的另外一側的稍靠下的位置 那麼右邊是一個真它長得比較壯 那麼右邊的這個左邊的這個 與它對稱的這個呢就要相對的弱一些 這就是我們說的互補和真讓 不論是前後還是左前和右後 左後和右前 我們的這個枝條都應該體現出這個 佈局上的一個真讓互補的關係 我們這個樹形看起來它才會比較飽滿 而且呢不會顯得呆板 直幹迎客式的造型 這個呢是我們為了讓這個直幹型的這個盆景 更加增強它的動感效果呢 在嶺南的手法處理當中 會一般會給它做出一個這樣向下飄的飄枝來 像這樣高位出枝的這個這種盆景呢 做一個飄枝出來呢 它可以協調我們整一個畫面感 這個畫面感就不會顯得很侷促 我們觀察自然界的這些大樹啊 往往下部分的往下的枝條呢 它都是有一點下垂的這樣的一個效果的 是為什麼 它平時接觸不到陽光 陽光都被上面的枝葉遮擋了以後 它為了吸收養分 它就會不停地往外伸展 伸展以後由於重力作用呢 就把它壓得稍微下垂了 同樣是一個羅漢松 那它伸展出來的這個枝條呢 比較長的這個呢 我們就叫探枝而不叫飄枝 什麼是探枝呢 探枝呢 它跟飄枝主要區別在這個出枝點的位置上 如果是在接近頂棺的部位伸出來的枝呢 我們就稱之為探枝 探枝給人一種怎樣的感覺呢 就是誒那邊風景不錯 我去看看 我很好奇伸出頭去看看 這樣的一個感覺 當然直幹式的盆景 它的表現形式呢 也不只是我們今天看到的這些 還有很多形式的直幹式盆景 大家在平時瞭解的過程中 可以多看一下多瞭解一些 樹園林基礎學盆景 下期再見