克洛德·德彪西《夢幻曲》/愛麗絲·紗良·奧特/ Claude Debussy-Rêverie, L.68/Alice Sara Ott

克洛德·德彪西《夢幻曲》/愛麗絲·紗良·奧特/
Claude Debussy-Rêverie, L.68/Alice Sara Ott

《夢幻曲》
法國作曲家、鋼琴家克洛德•阿希爾•德彪西在1862年8月22日生於巴黎近郊的聖日爾曼-昂-萊.七歲開始學鋼琴，但是，他的音樂才能只是在十歲時才為肖邦的一位女學生髮現，就此，音樂才成為他的終身事業。
德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴謹結構、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩。
他的音樂的和聲細膩、繁複，配器新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的，人們將他的音樂風格稱為是“印象主義”。
八十年代末,德彪西從羅馬回國後,便同象徵派詩人和印象派畫家開始密切交往,就此進入他的創作的成熟和繁榮時期。德彪西鋼琴小品《夢幻曲》Reverie ，于1890年出版，由此推斷創作時間應該要更早些，因為在它即將出版的時候，德彪西曾給出版者弗羅蒙特寫過一封信：“我對於你決定出版Reverie一事表示十分感謝……這首作品是幾年前在匆忙中完成的，純粹從物質方面考慮得多些。它是一首無關重要的作品，我坦率地表示，它絕對是不成功的。”
雖然該小曲沒有得到他的創作者的全心承認，但我們還是可以從中聽到未來德彪西的創作走向：調性一開始就含糊不清，F大調的旋律浮動在持續下屬音上方，分解和絃的伴奏聲部以一股強有力的進行推向上主和絃。調性懸而未解的感覺，十分適應一種夢幻概念的需要（只是在第9小節到達主和絃後，方無雙關意味），而這種或多或少由調試模糊而產生的效果，使人又想起福雷的風格。這種調性的含糊不清和純粹的意境/色彩描繪，讓人彷彿進到輕霧籠罩的夢幻之境，所以單從欣賞角度而言《夢幻曲》絕對是一首優雅、靜謐、又富有情趣的小曲。

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