書法家蔡清和

我在沾墨的時間會比較久 就是說這個時候就是一種共識 那我們寫書法 我一直跟我的學生講 把下棋那個棋盤上寫的 棋手無悔大丈夫那句應用放在書法裡面更貼切 就是說你筆畫如果寫的不完美 你可千萬不要去塗抹去補描 那個就是跟下棋一樣要起手無悔 我們要展現我們的力氣下去 不是說你很用力喔 我曾經看過有些人誤解的那個筆力 他等於是恨不得自己是拳王阿里 五百磅 所以他一寫下去桌子晃動搖動 那好像整個桌子快垮掉 我認為那是曲解的筆力 一個歷史上的今天短短的三分鐘以內的影片 剛好那一天是于右任的忌日 那個影片就採訪到 錄影到于右任已經八十歲左右了 年紀很老了 然後他拿起毛筆來 戴著眼鏡 手靠在這裡 然後這樣寫 你會覺得好像一個沒有力氣 沒有力氣的一個老先生 勉強寫完 結果那張紙寫完之後 看 哎呀 筆力超強的 但是他在寫的時候呢 他是很沒有力氣 好像病懨懨的樣子 那你不知道說他這樣子寫完 讓你一看非常感動 我用墨就是說 一張宣紙 我把它寫透 那這個力透紙被 當然我們主要是強調說 你的筆力很強 入木三分 那我真的在實踐的過程當中 我就是讓我的筆 沾墨非常的飽滿 就好像你身上的那個精氣神 滿滿的灌注下去 所以我寫下去的那個筆畫呢 絕對是穿透力很強 那我就很希望我的學生也能夠像我這樣 把墨沾飽 把你的氣魄展現出來 那很多人就是沾 稍微沾一下去寫 當然寫不出那種感覺 這些印章除了姓名章以外 還有你的字號啊 還有你的一些閒章啊 這些閒章是中國書畫藝術裡面 不可少的一部分 因為那個 有些印章它剛好可以補足 你這件作品 你要傳達的那個內容 可以再相輔相成相等印章 比如說 我在寫一件 很喜樂的祝福的作品的時候 那我很需要一些吉祥話 印章蓋在畫上面 然後我們可能字面還沒有表達完整的 還可以透過印章再蓋上去 所以我就有好幾件作品是這樣 我寫了這幾個字他很滿意 那找一個相對應的印章 這個時候就是一種學問了 那等一下有機會我們介紹一件作品 讓你看 我這件作品寫的是這樣的內容 那我蓋的印章一定要考究 它的形式要能夠在那個畫面 放得剛剛好 不要說變很多餘 或是說不平衡 這個都要考慮 那它的內容呢 有些人會去注意 你這個印章裡面是刻什麼內容 那如果說你是寫比較屬於 修身養性的 那你可能蓋個什麼禪定 這個修身 這些印章就相等於這樣 比如說我在刻印章 我有些書法作品是自我陶醉的 那寫起來自己很高興 別人未必能夠體會的到 那我需要一個獨自陶醉 那我就刻了這個獨醉 蓋在我的小品上面 不敢說刻得多完美 但是就是說 我可以透過這個印章 讓欣賞者多一個線索 知道說這個是這個人在自我陶醉 不求別人一定都能夠欣賞到 那這個就是傳達詮釋我的心境 那為什麼不刻楷書 行草或隸書 因為有人試驗過 那個畫面效果就沒有篆書的好 因為篆書的線條是很經典的 而且它有一個特性 它可以隨意彎曲的 因為它不是說我要刻兩個字 那我們這兩個字寫得很好 那就把它刻在石頭裡面 不是這樣子的 那沒有那麼簡單 因為它要考慮到說 我要把它印畫成為印章 讓它像印章 有印章的感覺 而不是說我只是在石頭上 刻出一個很美的字 你刻出一個很美的字 那還不算印章 你要刻成印章 必須要印化 就是成為印章化 你要讓人家感覺它是印章 所以成為印章的元素就是說 它的邊要怎麼處理 它才會穩定 它的線條要怎麼搭配 要怎麼彎曲 要逼邊或是空出哪個空位 要留出什麼白 留出什麼紅 這個空間 你要去考慮 所以刻印章可不是說 我們拿起一張紙來說 我寫兩個字 然後寫得很漂亮 要把它刻下去 這叫印章 不是 這不是 這個印章一定要印化處理 刻印章的人 你如果純粹不寫書法 你只是會刻 這沒有用 因為印章包含三個元素 書法 刀法 跟章法 章法就是佈局 有些人很會佈局 但是他沒有學書法 他就是知道 怎麼房間擺設漂亮 他知道這個畫面要怎麼樣漂亮 但是如果他沒有書法線條的訓練 尤其篆書 他不知道這個線條要把握什麼重點 什麼叫做好 什麼叫做不好 那他如果三個裡面缺少一個 那這個印章 再怎麼樣 他不是一個好的印章 因為他的載體是一個文字 這個文字必須要合書法 當然有些篆刻家有所偏重 有些人他就是佈局很厲害 他把線條做一些變化 然後他自己刻得很爽 那我也不反對 但是如果以傳統來說 我們刻印章的起心動念 也是要把線條刻好 然後適度的詮釋 那其實就是書法很重要 你篆書一定要寫到相當的境界 相當的火厚 你才有辦法說 我的刀子要如何把它刻出 我要的那種筆觸 有些人就問我說 這件作品我為什麼會那麼喜歡 首先因為它是我自己做的對聯 那我在寫的時候 其實那個心態很重要 就是其實我只是 因為磨了很多墨 很想要書寫 那我心中就想到 我創作了這個對聯 那合乎我的心境 那我在揮灑的時候 這一張紙 我沒有去做事先的規劃 我純粹是心裡頭 就是要把它寫出來 所以我這個畫面 剛好一行寫七個字 這當然是有點經驗 我寫久了 我的經驗我大概可以 那時候我在寫 我當然有點偷懶 我沒有用字去丈量一下 那我也沒有去折 都沒有 只是一張全開的紙攤開來就寫 那我在寫的時候 我心中有一個預備的方案 就是說假設 我這一行 剛好寫到這裡的時候 這個七個字 右上聯的 沒有辦法寫完 我也沒關係 我就可以把它寫到這裡來 然後第二句下聯就從這裡寫 寫到這裡來 我心中已經做好 B計畫跟A計畫 A計畫是這樣子最好 然後這裡就純粹落款 那如果萬一我失控呢 寫得太嗨 萬一失控呢 這個寫成兩行半 我覺得也OK 無所謂 那因為我不是裁成兩條對聯的固定形式 我只是把這個對聯呈現在這個全開作品裡面 那我要怎麼寫 那個形式我覺得 我絕對自由 那剛才是形式的問題 接下來就是說 我剛好磨的是 把墨抹得很濃 那這個對聯呢 當初是我從雲淡風輕 因為那時候快要退休了 那我看到一些事情 真的就是很像那個創作者那個陳昊 那個他的雲淡風輕這四個字 這句話是清朝一個很有名的詩人 送給他的好朋友一首詩裡面的一句話 他說我不是故意要讚美你 但是你這個人是亦狂亦狹亦溫文 你作為一個讀書人 你有狂妄的地方 有些人敢狂 比如說我剛才說趙之謙 他敢說他天分佔七分 這也是一種狂 我很討厭那種過度客氣的 那種虛偽的講法 過度謙卑那種 我就覺得很虛偽 那我覺得敢狂放 表示他有本事 亦俠 這個我就覺得讀書人最缺乏這一塊 要有俠義之心 要能夠路見不平 拔刀相助 對不對 那亦溫文 讀書人 溫文又有俠氣 又能夠狂放 這句話我太喜歡了 這件作品我自己很喜歡 我這件作品的特點是怎麼樣 我把篆書、隸書、行書混著寫 那是一種 當然很多書法家也有嘗試這麼做 那這一件我自己很喜歡的是 我在寫的時候 我沒有預設說我要怎麼表現 就純粹跟著感覺走 我的心 我拿起筆來這樣寫的時候 我就自然而然寫出這樣的感覺 因為我內心對這句話 這句話是蘇過庭在書裡面講的一句話 通會之際人書俱來 當你貫通了 你到了有一天 你的人跟你的書法 都已經到達一種老的境界 這個老是蒼老老練的境界 表示說你已經內涵很豐富了 那還有老辣的感覺 那這裡我特別要說明一下 這個筆劃這樣子 我們說畫面要處理、要自然 我這個書法就很像 突然間閃一下、避開一下 不要產生一種衝突 那如果我平時寫這個書就是寫得很正 這個畫面就不會出現 所以我們書法講究那個章法 那個章法要自然 不要太刻意 所以在寫著寫著的時候 就自然而然產生這種感覺 所以這裡比較空 這裡就過了一點 整個地方凸出來 這個地方就閃一下 這樣子 而且這個筆觸呢 我是有一點在展現那個筆的功力 就是非白適度讓它呈現出來 然後我在寫這個老辣的時候 壓下去、彈起來、下 這個地方是滿得意的筆觸 因為我去年有兩件作品在日本 好像這一是其中一件 那我喜歡做對聯 那你會看到 隨遇而安也是常用的一個詞 大家都會講 那我就是有看到一個書法家 他的作品裡面 我弄了另外一句跟他相對 但是我覺得對的我並不滿意 那剛好那時候呢 我心裡頭有種感覺 我覺得我要什麼 老天爺不一定給我 我希望成為怎麼樣 未必能夠得償所願 那我突然間覺得 得償所願跟隨遇而安 能夠相對 那我就體會到我的生命 人生的經驗 我未必得償所願 我沒有辦法事事順心 我想要什麼 不可能老天爺就能夠讓我實現 但是我至少做到怎麼樣呢 我亦能隨遇而安 所以我可能希望中大獎 但是我沒有那個命