專訪古典吉他製作家何武雄老師 用雙手留住琴聲的溫度

廖儷芬台灣go
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1 觀看·2026年10月20日
從海軍陸戰隊服役期間學習古典吉他,到退伍後投入製琴,堅持純手工與傳統蟲膠塗裝,80多歲仍不斷精進,盼一生技藝有人傳承。
走進台中一處三樓頂的工作室,一片片木板整齊擺放,有些已存放二、三十年。1945年次的台灣古典吉他製作家何武雄老師,隨手拿起一塊木板輕輕敲擊,仔細聽著聲音,再換另一塊示範。兩塊看似相近的木材,發出的聲響卻不相同。這些細微差別,是他58年來反覆研究的功課。
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這是真的要報復的
那就是其他相反裡面的那個結構
看好的結構就會影響
那傳達出來的影響跟細膩度
喔對對對對
不是簡單喔
靠你看你做那個動作
還是要看
那是在施壓給他
施壓就是因為這樣漸漸喔
比較不好物理上也比較不好
你要不要用光刮
震動一定需要有一種那個
可以那個導演生發的幅度
比較順
比較理順
當然跟美觀有關係
他不會戳到
其實喔
其實跟聲音也有關係
而且你一個人
一個人的見解都不一樣
有的你就要看這個想法的頻率
決定說你會不會好多
並不是說每一百集他都是做一個
都有影響
喔是喔
所以你都有改變他的高度喔
所以每一個都
因材施教都長不一樣
都獨一無二
買回去就當古董啦
傳家寶
每一個木頭種植相同
比說山
一張樹跟一張樹看起來都不一樣
小田群鋼群
齊草
蔓多蓮
跟這些東西烈士風被擋寬了就是
那個
不然我們來講講那個緊迫
我們來做一個簡單的概念
但我講的不是說完全
你個人的經驗
並且每一位老師都有自己獨特的見解
不一定一樣
但是我願意以我自己
好幾十年的緣相分享
我可以提出大家都共同緣相
烏克麗麗在紅的時候你有想過去做烏克麗麗嗎
工廠
你用手工做送禮盒
那你說
那小時候就是我們的木板都固定在大地上
大地上做大地琴
你把它踩在地上
會弄廢掉
很可惜
所以你沒有做
是要做
當時你沒有跟流行
拋錦是相反
對相反
那擦的方法有沒有不一樣
對
你如果有障礙物體的時候
你就要秤著
不能擦那裡喔
那邊不能插
那邊不能插
但是要插
但是有時候看不懂
因為那個漆面不一樣
老師量產的漆
它聽起來的音色
是不是比較軟
它用同樣的音色
聽起來會比較軟
比較軟
比較甜美
所以你老師
沒有整個的你其中一個而已
對因為這種東西我不好意思說哪一個可以哪一個不可以
就是還有別人做就是
不要這麼拚命
對啦
東西還蠻多的
可以做一次做
要等
牀蕉牀蕉在做的時間比較多
如果做一支牀蕉好
你把這些用傢俱的油脂
一般的其他很多的
那個量產化的都是用那個傢俱
婚禮酒都用傢俱
那為什麼
你堅持
用這樣子
就是
追求很
好的
音色
這樣工作臺很漂亮
老師你的工作臺很漂亮
專業
請示
這個是橄欖油
橄欖油
為什麼用橄欖油
這樣比較不濕
不然會脫味道
橄欖油
比較好脫
比較不濕
一片一片的膠片
清酒精
它有酒精的味道
酒精的味道
有
喔
學生來打雜工
你自己有自己的事業
所以沒有人餓了
這個吉他你做好了
這個還要上漆
這是我做的
這是四十幾年了
哇四十幾年
以前本來口感很迷茫
重新塗裝
你精力
這種塗裝
叫重焦漆
重焦漆
因為我們太平地震地震是有前科的
所以我經常去練習
但是我經常去留學
所以我們都會用一個東西
固定出來
丸子掉落
這些都是鋁板
鋁板大概有一兩百套
這個是響板
響板跟鋁板有什麼地方不一樣呢
這個錶板在國外他們叫石刻石
所以是等於一種雲山或是冷山雲山
它標板的質料它比較有彈性
它聲響也比較能夠傳達
比較有聲波的傳達
所以說冷山的板
所以說那個弦樂器大部分
像那個曼陀林
其他小提琴
他們都是採用這種スプリンス當響板
有國外一些比較出名的演奏家
也陸續到臺灣來演奏
所以二三十年來
或是三四十年來
那個名人都一直出來
所以有那個好的演奏家
就要有好的吉他
所以我們不斷的一直在要求改進
老師你還有在做嗎
做是有
但是我都交給南部一位代理商
那時候吉他是周邊,大概是1968,
1968就做了海軍陸戰隊,
然後退後了,因為周邊的時候,
斷斷續續有跟那個高雄有一位叫黃漢北老師,
那時候有古典吉他,那時候是有一種誤解,
以為說這個吉他應該很好賺,因為那時候這麼大口,
寮區的幾百多棟
其他在用瀑布去做
那時候的概念因為小孩不來
即使不是那麼一位孫悟宅
那個其他人是
嚴格講起來也是水很深
因為很多曾經出的東西
以前不太瞭解
後來就聽話
就說你去找木板
到那個東宿林產市場去找
因為以前的臺灣
有一種臺灣農山
做箱板
鋁板就是
做一些比較硬的東西
一般的概念是
吉他是
錶板是一個
震動的局面
局部的
所以它不能很硬
它就是要留得比較軟
它有彈性
那種軟板
在國外他們說
叫
Spritz
有一種很白的
臺灣水冷沒有那麼白
但是類似那種的瓶水
那就是這樣一個
洗刷一些各方面的常識
包括看外國人做的廠商
還有一個出錢的概念
