中國書法Chinese Calligraphy -行书 Running Script 技法教学 Technique teaching 23

觀衆朋友們大家好 現在我們繼續來學習行書 這一講我們是講第二部分 就是手閘的學習 我們前面講過了行書學習 先學習王羲之的《聖教序》 然後學習手閘 然後學習詩七帖 今天我們就進入手閘這一部分 扎過去就是書信的意思 手閘就是親筆寫的書信 過去這個閘爲什麼是木字旁 是因爲最早沒有紙的時候 就是寫在小木片上 這叫閘 那麼我們這次手閘的學習 我們把王羲之的手閘做了一些整理以後 我們認爲大概有這麼十來件手閘作品 比較典型 就是說以行書 行草爲主 當然它手閘很多 有的是屬於純粹的草書 那麼我們就歸到學習草書的時候 特別是學習詩七帖的時候 我們再繼續講 詩七帖其實也是手閘 我們這講的第二部分主要講行書和行草 那麼學手閘學什麼 這是一個完全新的內容 我們在講聖教序的時候 主要是行書 一個字一個字這樣排列的 它是後人級的王羲之的行書 所以它是單個字的 因此聖教序可能它的這種連貫性 這種一氣呵成的感覺可能就相對來講會弱一些 那麼學手閘 我們第一個就是學這種整體的手寫的過程 我們能把這個過程看得很清楚 所以這種貫氣 這種連貫性就會非常好 這是手閘的第一個概念 第二個手閘就是墨跡了 我們前面學的聖教序是刻實的 刻本 那麼手閘是墨跡本 墨跡本最大的一個優點 或者說和聖教序最大的一個區別 就在於它是能夠把下筆或者收筆或者這種牽絲表現得非常的明確 這樣的話我們對於進一步研究 體會王羲之的筆法就會特別清晰 所謂的下筆有有 你就看得非常明白了 這是應該說是第二點 看他的下筆 起筆 收筆還有連帶這個過程會看得非常明白 那麼第三個 我們在學習手閘裏邊的這種行書和草書的配合 因爲手閘裏邊它既不是完全的行書 又不是完全草書 所以它有行書 有草書 甚至有形楷 這幾種書體的一種配合 這是我們學手閘要解決的問題 再一點 就是說我們通過學習手閘 我們可以學到這種速度的一種變化 我們看聖教序的時候 我們看不出速度變化來 我們主要學的是結構和用筆 但是速度在聖教序裏看不出來 但在手閘裏邊我們能把速度看得非常清楚 然後我們還有包括疏密的變化 輕重的變化 可能都會比這聖教序要更加明顯一些 所以說其實學習手閘的內容很多 下面我們就進入具體的學習過程 我們先看第一個 就是叫做王羲之的一母帖 一母帖是王羲之比較早的一個手閘 在這個帖裏邊主要表現出來大概有兩個情況 一個情況就是說 一母帖是屬於從隸書向着行草過渡的這樣一個階段 尤其是這個帖的一開始 所表現的隸書的筆意還比較濃 這裏邊就引進一個概念 我們學一母帖 我想我們大家需要關注的最重要的就是 這叫古法用筆 在王羲之的行草書成熟以前的用筆 或者在隸書時期的這種用筆叫古法 這種用筆的特點就是它比較含蓄 速度比較慢 線條比較凝重 沒有明顯的折筆或者是出鋒 或者是速度特別快的感覺沒有 這個筆法叫古法用筆 記住這一條 我們學習一母帖最重要的一條要知道 什麼叫古法 我們現在講的古法 和我們在聖教序裏看到的已經有很大區別 這樣的話 其實我們就多了一個用筆的一種方法 使得我們在創作或者學習當中 我們的筆法更加豐富了 我想這是可能學一母帖的最重要一個方面 下面我們就來演示一下 我們看一母帖 它這個古法用筆 它是要比較含蓄的 起筆要倉鋒的 十一月十三日西之 你看這一 它要倉鋒的 後邊還有一點往上飄的感覺 這個筆沒有那種特別快的東西 很厚重 很含蓄 十一月十三日 你看這十的這一橫 它往上飄的 你看像隸書的那種寫法 三 你看它這地方要逆風起筆 日 這就有一點連筆了 你看這些線條都寫的非常厚 不是那個很爽的那種線條 然後它還有一個點 之字是寫的比較爽了 這裏邊也是有一點新法的 正手 你看所謂古法就是說 起筆要倉鋒 運筆要慢 你看它這個地方基本上是轉過來的 正手 非常厚重 這就是古法的運筆 臨它的話就是要掌握這種非常厚重含蓄 凝重這種感覺 不要出鋒 再來一個 這一筆 主要是在這一筆裏面 把這些很厚重的線條 這些很厚重的線條 把它弄得很厚 就像一個兩個人的手 一張紙 這個構是遇到的意思 突然遇到這麼一件事 或是突然聽說了這麼一件事 看這個點處理非常精彩 在這個長橫的下面 這是結構上的一種很獨特的東西 這個寢構 就是忽然聽說一抹埃 你看這些線雖然不粗 但是都是圓厚的線 沒有那個特別尖的東西 後邊這三行就比着前兩行寫的要活躍了 但是依然是屬於古法用筆 古法用筆就是很含蓄的 很厚重的 一抹埃 包括這樣的字 非常圓厚的一種東西 一抹埃 然後這兩個點還是個埃字 重複字在毛筆裏可以這麼寫 一抹埃 這種筆就一般的用於一般的字 不用一抹埃 用筆來寫字 用筆 然後這種形式 一抹埃 這樣一抹埃 一抹埃 這個字是什麼意思 這是一種形式 一抹埃 加上聯繫 這兩個字是一個勢 所以我們把這個筆這個組合起來 這個寢 來點一個出來的 一條 這上面的線 一條 儘量投入 這條線 是一個線條 一條線條 這條線接着 一條線 接着一條線 這樣 這些筆它都不是很尖 就撇出去也不是很尖 不自勝 它這個字很渾厚 我們把它這個可以寫完 我們着重體會這個古法 不自勝呢就是自己 這個控制不了自己 非常那個悲痛 對這個姨母的去世 這線呢都不能寫得太快了 這就把這個厚重感寫出來 然後奈何奈何 雖然這倆寫得很快呀 但依然還是古法 我們看這線條 這個下筆呢 應該是這樣下的筆 這個你看這線全是圓的 一個奈何 這個還可以再厚一點 奈何 然後第二個奈何 這個是這樣下筆的 你看這個撇呀 完全是中鋒 奈何奈何 因 反 這是個慘 這個用筆大家可能看不清 應該是這樣寫的 你看 先是這樣 把上面寫完 這又是一撇 然後這橫實際上是那 本來 本來這邊還有一點 可能省略了 或者是在臨摹的時候丟掉了 因反慘 色 就是 這個造的自己的性情呢 情感呢很不正常了 因反慘色 不測 不測就是 沒秩序了 就不知道怎麼好了 主要是描寫自己的感情 不測 那個時代的這個口語啊 跟現在的 差距比較大 所以讀起來呢 有時候很費勁 理解起來也是 然後王羲之頓手頓手 就寫這個帖的時候呢 一定是慢 一定不能快 一定要把這個線條的 這個圓渾寫出來 看這起筆要圓 不能把它寫太方的東西 所以 一寫快了就容易方 寫慢一點 這個之大家看 寫的這個姿勢 你看 往後仰着的這種姿勢 然後 這一筆依然很圓 很圓厚 王羲之頓手 這些字 一直到頓手這個地方 你看着這個字寫的很快了 實際上 還是很圓渾的 這線 一定要寫出圓渾的感覺來 這個字看不到清了 大概也是這麼個意思吧 最後還有一個字 在最上層的 最後這個手字的草書 雖然很細 但依然還是渾厚的 你看 包括最後這個彎 都沒有硬折 可以說這個鋒 那麼我們就看出來 這個字是一個很好的沙發 每個字的彎 有些彎 不實 但是不實 這個書 它是一種簽字 不需要很花心思 用簽字 所以隨着書法到了東晉時期逐步成了藝術的時候 那麼就把這些東西就衝破了很多 特別是包括我們對漢代以來的這種儒家的禮教的一種衝破的情況下 所以在行草裏面開始對這種古法用筆有所衝破 有所衝破以後才能夠帶來瀟灑 這就是晉人的所謂的那種魏晉風流才能實現 所以說這個帖對於我們學習古法用筆 理解古法用筆非常有價值 我想這是一母帖的一個學習的一種感覺 我們剛纔看到了在講到這個吹 這個時候它還有一些心法 就是露筆露得很明顯的這樣的一種感覺 實際上叫心法 那麼心法它就自由了 所謂心法它就自由 所以隨便下筆順勢用筆 這就成了後來行書筆法的一個最重要的一個特色 我們爲了讓大家理解古法和心法的區別 我們還可以舉一個例子 大家看看 我們看看剛纔寫的一母帖裏面的奈何 我們再看一下 奈何 這個過程 這個線條都比較圓厚 包括這個撇畫 非常圓渾的 這樣的線條雖然是也帶點草書 但是我們認爲它仍然是古法 我們如果是比較一下 比方說 這個桑亂帖裏面也有奈何 它怎麼寫 它這樣寫的 起筆 這按下去了以後 你看 頓筆的東西 這是一個奈何 然後又一個奈何 包括這地方都有頓筆 看到嗎 我們就可以比出來了 這種方的折鋒 這都是折鋒 這些地方 方圓轉換折鋒 然後很瀟灑的這些線 所以我們說我們學習一母帖 作爲第一個手法來學習 就是一定是很牢固地建立古法和新法的概念 建立這種區別 有可能我們將來遇到的問題 比如說 在創作一幅很大的作品 字很多 可能你既有新法又有古法 如果在一件作品裏邊永遠是一個筆法 可能這就是一種單調 我認爲 我們可以採取一個階段用的是古法 一個階段用的是新法 或者交替使用 我想這樣對於創作一件好的作品來講 應該是非常有價值的 這是一個帖 那麼和這個帖相同的 依然有古法這種感覺的 還有兩個帖 一個叫心壤帖 一個叫快雪詩情帖 我們來看一下 心壤帖字不多 就這樣幾個字 足下形壤九人環 然後適應絕步 大都當認 就說像這個帖 心壤帖基本上也屬於以古法用筆爲主 儘管它有些地方可能速度上會比着一畝籤要快一點 但是我們看它的線條是非常的渾厚 畫字起筆藏鋒這種情況也比較多 所以我們依然也把它作爲一種很雄渾的 寧厚的這樣一個類 來看待它 來理解它 我們看足下 首先足下就寫的非常的厚重 這點都是圓的 線基本上也是圓的 足下你看下也是 這小點帶一點出 這都是圓的 我們要臨這樣的帖 首先在筆法特徵上我們要弄明白 足下 然後形 這上面拐了一點彎下來了 下來一直連到這 壤 這個壤跟西瓜壤上的壤有相通的地方 這個線條都很厚度 這個地方其實沒有遁筆 我剛剛寫出沒注意 包括這個地方都是圓的轉過來的 不是折過來的 人 環 你看這環也這麼小寫在這裏邊 但是線非常厚 足下形然九人環 我們把它寫一通的話 會感覺很過癮的 我們要體驗我們平時用筆 還是有一點草率 有一點快 我們把這種帖 如果寫一段時間的話 這底下手下用筆 那包括對線條的這種感覺 線條的力量感 我們會有新的認識 所以說呢 和我們把它這個形容帖呢 和這個前面的這個陰謀帖 我們把它放在一個板塊來講 這都是屬於古法用筆 但是呢作爲這個 作爲這個王羲之的字呢 像形容帖這樣的作品呢 那麼我以爲啊 就是說怎麼去給它下這個定義 這種字怎麼去理解 我的理解呢 就是它屬於熊繡的這樣一部分 熊和繡相結合 其實王羲之的字有很多 都是那種很有陽剛的力量 很大氣的一種感覺 有很多都是這樣的 甚至說它的代表性的作品 是以陽剛爲主的 所以像形容帖這樣的東西 它是渾厚凝重 同時它還靈動 它還有朝氣給人看上去 那麼這樣的作品呢 那就可以叫熊繡 如果說沒有朝氣 沒有靈動 那隻能叫做是熊魂 那麼在這種圓厚渾重當中又有靈氣 又朝氣蓬勃 所以這樣的就可以稱爲熊繡 所以我們在看作品的時候呢 我們要逐步地建立這種審美的理解 我覺得這個非常重要 這就是說這個形容帖雖然字不多 但是那種大氣蓬勃 那種熊魂當中有朝氣蓬勃的力量 應該說讓我們很受感染 這是說古法用筆 在我們學習手雜的時候 是我們一個重大的收穫 如果我們有了這樣一個收穫 我想這節課我們的價值就非常了不起 那麼這一課我們先講到這 謝謝大家