中國書法Chinese Calligraphy -草书 Cursive Script 技法教学 Technique teaching 幅式与章法 巨幅 32

中國藝術研究院博士生導師 大家好 我要最後講一個章法服飾的最後一種形式 巨幅 這個巨幅在以往的所有的教科書裏面都沒有 因爲古人不做巨幅 他們沒有給我們留下什麼經驗和範例 巨幅它是現代書法生存方式表現方式的一個產物 只有我們自己去總結去體驗它 當代書法家創造了一個前所未有的書法的服飾 就是巨幅 並且進行着連書聖王羲之都沒有染指過 歷代書法大家都未曾體驗過的大幅鉅製的創作實踐 雖然從服飾形狀和尺寸比例來看 巨幅仍然是傳統服飾的放大 但創作的形態和書寫的方式卻發生了根本的變化 這種變化表現在從小字小幅的指腕運動 轉變爲大幅鉅製的肩肘運動 全身運動 我們前面多次提到過 在講巨幅的時候尤其突出這個問題 也更好理解 我進一步說是從舊文人的勞力勞動 轉變爲新文人的勞力加體力的雙重勞動 大幅鉅製的創作就不僅僅是舊文人的勞力勞動了 它是我們這些新文人 新書家 當代書家 勞力和體力的雙重勞動 巨幅書法作品的出現 是書法從實用向審美轉型後的必然 也是書法的生存環境和社會公用發生巨大變化後的產物 書法以藝術作品的身份出現 在偌大的展廳裏和公共空間太小了 不能與環境相攜 不能吸引人 不能感染人 不能帶來人的視覺衝擊和心靈震撼 因此30多年來 中國書壇大幅鉅製的創作越來越多 2011年 去年 爲了紀念我們第二炮兵組建45週年 我們舉辦了一個叫做盛世東風第二炮兵美術書法攝影展覽 這個展覽 當然是總體的策劃是我在主持的 我琢磨了一個事 要在書法創作方面製造一個亮點 所以我設計了這麼一幅作品 我協同周建初 徐建 我們三個人共同創作 我選擇了第二炮兵組建以來 最經典的最重要的文藝作品的名目 寫成大字榜數的作品 拼到一起 拼成了一個長11米多 高2米7的這麼一個巨幅作品 大家可以看一看 高2米7 因爲我記得一個方塊是90公分 90公高 90公寬 那麼三個方塊 三九二十七 2米7 那麼幾十個 這是多少個 加到一起 11米左右 這個作品的題目就叫第二炮兵文藝作品名錄 你看那上面全是一個個的作品的品名 所有看到這個作品的人 除了被這個巨大的作品 這種陌生淋漓的大字吸引住震撼了 此外 他還會根據中間每一個題目勾起對往事的迴響 引發他對我們這支部隊從無到有 從弱到強的這樣一種強烈的自豪感 而且我們在每一個 在每一個題目大字以後 寫完以後 後面都有一片一片小字 把這個劇目 這本小說 這幅畫 這首歌的一個背景資料 他取得的成就都在這個小款子裏面表達出來了 這有一定的文化含量 史料價值 而且他也活躍了 豐富了書法創作的章法構成 視覺美感 你看我們兩個人 我和徐健在這裏合了一個影 這個人在這個作品面前多麼渺小 這是一個反差 這是一個參照 這個事實證明 素來以文氣 雅氣 精氣投影人的書法藝術 同樣可以承擔漢人心魄振聾發聵的作用 你看 這是這幅作品 我們再看看這幅作品當時怎麼裝掛上去的 這有一張這樣的照片 你看 只不過是這個作品的一角 可是這個照片裏面已經容納了六個人 這邊還有一堆人 整個作品從頭至尾佔滿了人 所有看過這幅作品的人 都留下了深刻的印象 這個巨幅書法作品 更多的是出現在各種重要的公共場所 公共場所逐漸取代了曾幾何時 那些大幅標語 那些政治口號 還有那些名人的語錄 你想想曾幾何時 在我們的那些會議室 禮堂 咔餐廳 娛樂室 這些公共場所裏 都是政治口號 名人語錄 大幅標語 現在已經被我們當代書法人 用大幅句子取而代之 這是社會的一個進步 這是書法的一個勝利 再看一張巨幅作品 這個是我寫的一個六盤山 毛澤東的一首詞 清平嶽六盤山 這個作品高是一米八 它是一個六尺整紙寫的 高度是六尺整紙 寫了七張差一點點 一共六米三八 長度 這就是在我們一支部隊的 一個大的餐廳裏面的 正面牆上掛着的 每天一日三餐 官兵們在那裏喫飯 被這個書法作品薰陶着 感染着 你難道不能說 它沒有一定的美譽作用 和教化作用嗎 這個作品 我是一張一張地在地上寫的 我沒辦法 我沒地殘 沒有六米多的空間 可以把它整個的寫下來 所以我們在寫這樣的 巨幅作品的時候 一定要拿 你比如說六張半 或者是七張差一點 你用這種成比例的紙 小紙在這寫着 這個字怎麼構成 稍微的計劃一下 哪個地方松一點 哪個地方大一點小一點 有一個大致的策劃 這樣的話 拿着這個小紙 我可以寫的時候有個參照 拼起來的時候 大致不會走樣 大致有這麼一種整體感 我再看一遍 也是同樣的一個內容 但是寫的早了好幾年 你看這個 我在這前面站着 作爲參照 這張作品的大小比例就是這個樣子 這也是清平嶽六盤山 這是爲一支部隊 一個大的指控指揮中心的一個前廳裏面 用石頭刻出來的一面牆 一面牆上刻出來的 看這個 這是那個東西的踏片 大幅鉅製的創作完全有別於傳統書法的創作 無論是工具材料 場地 環境的物資準備 還是書寫姿態 身體狀態的生理準備 抑或是情緒調動 審美意趣的心理準備 都要複雜的多 換句話說 不具備完善的物資條件 不具備完善的身體條件 不具備飽滿的精神氣態 是無法完成大幅鉅製的創作的 三者缺一不可 不具備你就沒辦法完成這樣的大幅鉅製 以我的經驗 創作巨幅作品 要注意以下幾點 第一點 要確定尺幅 選定文字 在確定尺幅 選定文字之後 要設計草稿 使得作品的章法構成 字的行列排布 心中有數 第二點 要充分做好工具材料的準備 要備齊足夠的清水墨液 和防止滴墨的控制滲厭的紙 什麼意思 你要在創作之前把所有我們要想到的所有的工具材料要備齊 第三點 是要充分的將粘墊鋪平 不要用皺皺巴巴的 這個很困難 皺皺巴巴的紙在上面 毛筆在這運行的時候有障礙 它有氣 這裏面鼓起來 它給你搗亂 所以說一定要碼平 第四點 清水和墨液要緊隨書者 也就是說清水和墨液要儘可能的跟你書寫的地點要捱得近 你要隨時都可以 你會就近的沾到墨 沾到水 第五點 就是巨幅草書作品的創作 關鍵在於排兵佈陣以及格局構成 格局的構成 所謂制廣大 就是這個意思 第六點 做巨幅草書用大筆長鋒 不可能像這種小字小幅那樣的點畫精緻 注意這個 大筆長鋒 你不可能像小字那樣 點線那麼清晰 那麼精緻 精美 精到 不可能的 也不可能線條都一樣的圓潤 我們不能夠斤斤計較於一點一畫的準確到位 寫大字一定要有這種意識 第七點 做大字草書要學會並熟練掌握這樣一些筆法 這跟寫小字完全不一樣 哪些筆法 拖 拖拉機的拖 拖筆 第二個筆法 拉 拖拉機的拉 拉筆 一個拖是一個拉 一個是送 往前送 一個是掃 掃 一個是翻 筆鋒在翻 要翻來覆去的翻 一個是折 折 一個是扭 筆鋒在這上面扭 扭 一個是攪 攪肉機的攪 攪 一個是頓 像我們土話講就是杵 杵 頓 錯 甩 甩開膀子的甩 要甩 有時候要甩 還有一個 擦 擦桌子的擦 拿了抹布去擦桌子的擦 這些都是我們寫小字極少運用的筆法 極少運用的筆法 也只有這樣巨幅草書大字 它應有的氣勢和雄強才能在我們的筆下營造出來 剛纔我說的這些筆法 都是我們在做小字的時候很少運用的 這都是因爲大幅鉅製產生以後 書法家在創作的過程當中不斷摸索出來的 逼出來的 是大幅鉅製它所需要的那種氣象 那種氣勢 迫使我們書家 書寫對書寫做的一些改變 也只有這樣 這種大字巨幅的氣勢和雄強 才能在我們的筆下呈現出來 製造出來 關於服飾和章法當中的最後一個形式 巨幅 我簡單就把這個說到這裏 說到這裏 最後我在這裏做一張巨幅作品 我現在來寫一幅 這個毛筆我是很長時間沒用了 試一試 在沾墨的時候實際上在醞釀 在思考 在創作大幅鉅製的時候 你要把所有的工具材料準備齊全 大的氈子 紙要壓在上面壓平 鋪平 把正紙放好 要是家裏正紙不夠的話 寫完第一張的時候 要把正紙 把第二張也壓實 另外更關鍵是創作之前 你看這是五張紙 五張紙 我寫了一首詩 是二十八個字 然後你在這小紙上做個小樣 大致的把它分佈一下 就是構成 要有個心中有數 另外 要準備這樣的紙 一個是要毛筆沾墨 薄薄的一筆墨 它容易滴 容易滴 你放在這上面 它滴的話 滴在這上面 不會滴在這紙上 第二個 這個紙還有第二個作用 你下筆以後 它亂陰 它墨太多了 有時候會陰 陰得很過也不好 糊了 所以說 趕緊用這個紙壓一壓 吸一吸 這是一些基本的要求 準備工作 還有一個就是 你寫完這張以後 寫這張離得太遠了的話 沾墨不方便 所以說 有助手 你就把它移過來 沒有的話 寫完這張的時候 你自己先移過來 當然我平時都是自己這麼一個人在家裏寫 寫完這張字 我們這一次的草書相關問題的研討就告一段落 一共32講 分了三大部分 前面是草書認知 中間是草書學習 最後是草書創作 我們從各個側面 從不同的角度去解說了關於草書的諸多的相關問題 希望大家這幾天裏面能夠從中或多或少汲取一點營養 得到一點啓示 回到自己的家裏 回到自己的書齋 能夠再學草書 在創作的時候能夠更明確 然後取得我們所期待的成就 謝謝大家 有不對的地方請多包涵