黃簡講書法:七級課程草書3─認識草書3

黃簡講書法
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這堂課講草書的識勢。
識勢要知道一個草字是怎樣生成的,又要知道它和其他近似的草字有什麼不同。本課舉「天」字為例,它是從篆字來的,寫起來要注意和 「三」字、「與」字等加以區別。
有些草字的筆勢不容易分,張旭當時只用十三勢,即單一筆勢八法,複合筆勢五勢,五勢包括弧線轉動、滾動,直線疊加、移位,以及直線和弧線的逆動,足以解釋任何一個草字。
2.2 草書的時事
我說過好幾次書法是兩不成字
點畫組成筆勢
筆勢裹書為一個完整的字
點畫好壞取決於用筆
無論真書草書都是這樣
點畫組成筆勢不是隨便亂湊的
而是要符合時轉
所謂時事就是懂得筆勢
包括看得懂 而且自己會取勢
這是有點難度的
我舉比較簡單的天字為例
說文這樣解釋天字
天 顛也 至高無上 從一 大
在甲骨文經文中
天是一個人 頭寫得很大
或者畫一橫 頭頂就是顛
斷語拆注 顛者 人之頂也
還有一個寫法
不寫人頭 寫一短一長兩橫
以前講過 這是上字
頭上為天
碎虎帝勤儉上的天字是一橫
下面一個人
這人的寫法是撇那撇那 兩次
八分真書的天
第一個撇那變成了一橫
還是從一大
上面是一 下面是大
比較早期的草字天
如西漢居然漢簡上的寫法
一橫下面兩次撇那
看起來好像九字頭上多一橫
這字脫胎於勤儉
不是來自八分真書
如果追本溯源
可以一直追到甲骨文
這個字的筆勢
可認為是一個飛帶式
跟歹字一樣
說到這裡
我們既知道了草字天的來源
又知道了草書天的取勢
接下來看看草書天的演變
在草書中
撇那寫快了就是一則
改交正式為豎筆式
單獨的人字很少這樣寫
但作為一個字中的部件
就很常見
你看居然漢簡上這三個天字
後兩個把那筆放平了寫
本來的撇那撇那
變成了兩則
速度自然快了
這一來原來的飛帶式改了
現在是分筆式兩開半
一位一次
王相 索敬 自永 孫國庭
都是這樣寫的
有些人懶得一味
魯狂草古詩四帖有兩個天
都是不一味的
結果非常容易造成誤會
左邊這個可能是支或者魚
居然漢簡上的魚字
寫法幾乎完全一樣
右邊這個天
看上去像山
這作者自己寫的支字
跟他的天字差不多
寫草書要盡量避免誤會
該一味就要一味
跟我們寫鄭楷之
及 疑 似一樣
必須注意他們微小的差別
寫草書並非可以隨意亂寫
古詩四帖
董其昌說是張旭寫的
過於武斷
我看這個書寫者
是沒有真書基礎的
只有線條
沒有點畫
王羲之怎樣寫這些
相近的草字呢
十七帖是他的草書代表作
如果三橫是連寫
那是魚字
十七帖有六個
魚字怎麼演化成這樣
以後會講
如果是寫三
王羲之十七帖有兩個三
都是三橫取平式
不相連
簽詩都沒有
隱藏簽詩虛筆
是為了點畫清楚
所以王羲之十七帖本質很多
盡量買宋踏館本
插進了踏本
偷偷改改
物擬一生
比較簡單的方法
就是買多幾種零帖石
互相對照
如果是寫支字
王羲之十七帖有九個
他是用折線來寫
屬於始不屬於轉
和支字很相近的竹字
有三十六個
寫法有兩種
一種是直接取用張朝寫法
帶有燕尾
容易辨認
另一種是荊朝寫法
取滾筆式
但都寫得很小
手點往往分開
那王羲之怎樣寫天字呢?
王羲之很少寫天字
我一共只找到三個
蘭亭序中的天字
這裡補論
豹弩帖有一個
這是張朝天
這個字很多人視為支
豹弩帖中有支字
張朝通常上面是雞頭式
或者三點並排
十七帖有一個天
和豹弩帖取式一樣
也用兩橫夾撇納
不同之處是沒有燕尾
走勢向下
這個寫法符合
說文解字
從一
到
王羲之有沒有寫過
這種荊朝天字呢?
我沒有找到
還有一本
姑布杜德帖
彌撫說是諸葛亮作品
王博詩說是王羲之寫的
有人說是王羲之說靈
我不採用
二級課程講過三點水的筆式
散水式是三點分散
中間虛筆不寫
流水式是三點連寫
中間虛筆都寫出來
隔水式是兩點連寫
一點分開
這三個點
因為虛實關係處理不同
呈現出三種面貌
所以分成了三個筆式
草書中的三橫關係
跟三點水取式一樣
一是三橫分開
中間的虛筆不寫出來
從實轉來說
三橫屬於實
分筆式兩開半
隱藏牽絲
是為了看起來點畫清楚
二是一橫分開
兩橫連寫
還是分筆式兩開半
三是三橫連寫
筆式沒有變
只是強調連續性
四是一位一次
把第一橫清楚地分開來
這裡一位
變成變形的重要手段
在草書中
可以表示另一個字形
學習草書
要注意取式中
這些細小的變化
現在再次看看
王羲之幾個草次的寫法
三字是三橫分開
數字表達非常清楚
支字和竹字很相近
第一筆縮小為一點
下面兩筆連寫
十七帖支字用折線
竹字有些帶燕尾
魚字連續三橫
天字王羲之用了兩個筆式
絕不相混
智永千字文沒有三字
但有二
兩筆也是分開
支字用滾筆式
千字文沒有重複字
不怕混淆
竹字採用雙草燕尾
同王羲之寫法
魚字三橫連寫
天字加多一個移位動作
就這個天字取式和王羲之不一樣
天魚兩個草字放在一起
非常相似
讀寫都要小心
再來看看
另一位草書大家孫國庭
這五個字書譜多有
三字一定三筆分寫
支字非常多
有用折線同十七帖的
也有滾動的
竹字有六個
最後一筆全部像三號位
類似燕尾
魚有七個
同王羲之
天字和智永一樣
懷素雖然癲狂
但看他的作品
如《尋玉堂大草千字文》
草法還是不亂的
但支字和天字性急了一點
來回不清楚
晚年的《小草千字文》
更加規矩一點
比較特殊的是魚字
和前面幾位寫法不同
但符合草法
你看到現在有什麼感想?
草書因為省簡
很多草字字型接近
取式只差一點點
歷史上的草書大家
都是非常謹慎小心的
我在二級課程講筆式
講了上百個
其中最重要的是十三式
這是崔苗所書張旭筆式
及單一筆式八種
符合筆式五種
其餘都是後人家的
你學草書會感到
點化變化太多
上百種筆式還不夠
是不是還要加多點呢?
筆式多就難記難用
請盡量多用張旭五式
五式中弧線運動
有轉動和滾動
沒有其他了
直線的運動
有豎筆式和分筆式
直線疊加又有移位
已經把所有直線情況都包括了
最後就是直線和弧線的逆動
這五式
把符合筆式的情況都考慮到了
沒有必要再加
《玉堂經經》講五式時
每一個筆式都有舉例
但這些例子只是使用五式的情況之一
並非只能用這些
如鉤果式
《玉堂經經》舉了一個包為例子
這字順時針轉一圈半
但並不是說鉤果式只能轉一圈半
有需要你轉多幾圈也不犯法
還可以逆時針轉
或者豎起來轉
都是鉤果式
二節課程我講到五式字帖的草書老字
這個字要你分筆是很難吧
這究竟是什麼式呢?
再次提醒各位
畫出中線的意思
是包括大圈和小圈
其中大圈指筆鋒的走勢
調鋒接點那是小圈
看筆勢不必理會
還要忽略掉筆畫的粗細
剩下來就是單純的大圈
這個字畫出大圈是這樣的
連續逆時針轉三圈半
所以它是鉤果式
就這麼簡單
這三圈半有大有小
跟三圈一樣大小的
都屬於鉤果式
滾動是連續寫相反方向的兩個半圓
手腕一左一右
或者說交替寫果和弩
滾動幾次沒有規定
顏真卿說的烏漏衡
就是滾筆式
漢林密論以支字為例
《玉堂進京》提到金字和令字下部
這些都是邊行走邊搖腕
稱之為滾動
上海博物館所藏
黃錫字上語帖中有個魚字
這線條似弧線
可視為滾筆式
而黃錫字實際帖中的這個魚
明顯是用折線
所以是分筆式
筆法可以影響到筆式
二者是有關聯的
同一個字可有不同取式
要看是弧線還是折線
橫豎牽連是使
特徵是折線
如果書寫時有移位
移位後還是折線
折線有角
或者左
或者右
角位可以加銘接點調峯
俗話說轉小圈
但折角位不加小圈
也可以是折
如石器帖這個支字
就是一條兩開的折線
折角位
黃錫字用換面
前一筆尖收
下一筆兩面換起
動作較為簡單
但要寫得乾淨俐落
不容易
像這樣的支字
沒有轉小圈
不屬於滾筆式
而是豎筆式兩開
最後說說逆動
勾弩式
逆動是直線和弧線的結合
但不是指左邊這種
左邊這種可以歸入轉動
如草書中的絲口
就屬於這一種
勾果式
逆動是指右邊這種
寫完直線
來了個逆向轉動
通俗地說就是不順
或者說轉不動
它有一個折角點
本來手腕向右
到此手腕向左
孫國廷書譜這個形字
左邊是一束
右邊是一果
用一條長弧線表達
有人寫形字
用兩束折線的
那是豎筆式
孫國廷這字
用一直線一弧線
有折角點
明顯是逆動
所以應該是轉不動的
勾弩式
再複雜點
如書譜中的和字
這是什麼筆式
很明顯
左邊是一束
右邊是一圈半的弧線
這也是直線和弧線的
逆向結合
當然是勾弩式
張旭是草書大師
他只用武式
足以解釋任何草字
是非常聰明的方法
武式之外
後來補充的那些筆式
如流水式
飛帶式等等
當然也有好處
說詞比較具體
武式可說是武大類
包容度較大
2.3草書的果術
下一堂課繼續
謝謝
