西泠印社的首任社長吳昌碩的書法藝術

吳昌碩是晚清民國時期著名的書法家、畫家和篆刻家，同時也是杭州西泠印社的首任社長。
他的楷書取法于鐘繇，嚴格學習鐘繇拙與簡的特點，對其古樸之道深入研究，自稱“學鍾太傅三十餘年”。吳昌碩的隸書學習漢石刻，受到了《裴岑紀功碑》、《張遷碑》、《開通褒斜道刻石》和《祀三公碑》的影響，以及鄧石如的啓示。在書寫隸書時，世人多偏向寬扁之勢，而吳昌碩的隸書結體則偏向縱長之勢。他的篆書得力于《石鼓文》，能够探究石鼓書法的精義，幷參照行草書進行學習和運用。吳昌碩的篆書筆法初受鄧石如、趙之謙等人的影響，之後在臨寫《石鼓》時融合變通，用筆峻利而又不狂狠，綫條渾厚但不重濁，所書凝煉道勁，氣度恢宏，墨色重實而松活，點畫蒼茫如石刻。吳昌碩自述：“予好臨石鼓，數十載從事于此，一日有一日之境界……”他曾在83歲時完成了《臨北宋本石鼓第二》，題爲“比讓翁而圓潤不逮，較濠叟而古拙略勝”，這可謂是對自己一生篆書創作的謙虛自評。吳昌碩的行書筆勢得自黃庭堅、王鐸之欹側，黃道周之章法，同時又受北碑書風和篆籀用筆的影響，行書大起大落，遒潤峻險。他的行草書純任自然，毫無做作之態，下筆迅疾。即使書法小品却有排山倒海之勢。總之，他的書法脫胎于石鼓，而又有著自己的創意，蘊含著清剛健拔的金石意味，承載著篆籀筆意的力能扛鼎，形成了格調高古、雄渾壯碩的個人風格。
吳昌碩的作品詩、書、畫、印配合得宜，融爲一體，這得益于他對藝術創作的主張“出己意”、“貴有我”的深入理解。他認爲，藝術創作需要有個性，需要表達自己的內心情感，才能讓作品更有生命力和感染力。在吳昌碩的作品中，我們可以看到他基于“石鼓”篆書的鬱勃縱橫的氣勢得到了充分的表現，他被譽爲“石鼓篆書第一人”，中國書、畫、篆刻史上的最後一位古典大師。"