第八、行書的結字連篇行書淺鑑 歐陽中石行書教學4K高清修復

在節制的問題 要比在楷書中困難 提供了好多方法 但是也很困難 予 很重 收 稍輕 張 最輕 這就不一致了 不然 後面又來個記名倆字 記字稍重了一點 它的氣勢就和予收連接起來 它不過是一個過渡 而再往下一個名字更輕條 更輕了 可是它和它是很熟悉的 即使拿這個名字和這個予字對比 粗細相差甚遠 但是它的意思是連貫的 是統一的 這就是說 在這一行裡頭 在這一篇作品中 它的輕和重都做了調整 而一定要做這個調整 浮上去做這個調整 寫來的字就像單擺浮歌 構成一整篇 所以在這個點上 大家意識到這個輕度需要調整的時候 就想到了這部曲 想到了《聖教序》 因為這個字是每一個字都是找著王羲之的字集中起來的 這一集中呢 因為它不是在一種情況下寫出的 只是字一集中過來了 所以就有的顯得不夠連貫 輕重沒法調整 這地方來了幾個重的 突然這個就輕下來了 中間過渡了一些 因為它不是一次寫成的 所以就很容易出現這樣的問題 所以大家認為《聖教序》這部帖子應當一個字一個字的臨 而不是通篇的臨 因為它本身是集來的 通篇的沒法考慮 這樣的帖本來就是一個整體 它的輕重是經過了調整的 這一點呢 我們在臨帖上需要特別注意 就是如果這個行斷在秋字上是一個狀況 如果這個秋字底下還有個氣聲 倆字放在這之後 是不是這個不省還這樣寫 那就要考慮了 那就成問題了 說不定就不行了 不信呢 我們把這兩個字剪下來 貼在這 再把不省提上來 這個字就不行了 就不行了 所以在行數字的作品上 輕和重一定要調整 大和小也要變化 也要錯落 比方你的這個帖 兒 兒言 兒字是輕的 言則是重的 這邊呢 趙 格 趙是重的 而格則稍輕 它總是在那調整著 而言字很大 兒字很小 它的大小要錯落 可以大的大 可以小的小 不是都寫成一邊大小 如果寫行數字 每個字都寫的一邊大小 放在一塊 可能相當的不協調 可能構成一種大小失調 我寫幾個大小失調給你看 還得寫這個氣力 負荷如也 差不多大了 一點身材沒有 我這幾個字寫的不好 即使寫的再好 它也不行 我們看看原帖 它是做了調整 力字就小 氣字大 力字小 負字又大 和字反而應該是橫寬 它卻變成瘦長 這儒字本來是口頭小 女頭大 現在一來 口頭一變化 也不小了 這和這個就協調起來了 輕重得到了調整 大小得到了調整 這是有一條法則 再一個 每一個字一定要賦予它生命 讓它活起來 活起來它纔有身材 身材才能煥發起來 不要寫的每一個字都像閉上眼睛一樣 那個字就沒有意思了 沒有身材的形式是不行的 看這個格子 這個格子 筆劃不粗 外邊一個門子 裡邊一個個子 看著不生出氣 如果把門子的這兩個樹寫得很規範 就像兩組牆在中間加起來 這個字就死了 它這兩個錯落開來之後 顯得特別有精神 有身材了 它是經過了變化 沒有這個變化 也不可能出現這種身材 還有寫成一整行 必然要貫氣 氣勢要通暢 不能說這些都連貫起來了 於是氣勢通暢 不連貫 不連起來仍然是通暢 仍然是貫氣的 我們看顏林青的這幾支稿 這些字也都不是很連的 這出現了方氣連了 其他也不連 但氣勢是通貫的 這就是好作品 不貫氣沒有身材 不貫氣這行就四分五裂 還有一種情況大家需要注意 我們看這個字帖 特別是從碑上拓下來的踏片 這個踏片我們截取它一段 和看一個整篇距離相當大 因為它的格局不一樣 所以我提倡 如果看行書的時候 特別你要注意它的整篇距離 所以有些收藏家 他不是買一部字帖 標好的字帖 他是買一個踏片 為什麼他只買一個踏片呢 踏片是個整體面貌 標好的字帖呢 一頁一頁都是把數行按著文字裁下來 已經改變了它的結構了 所以它就不容易在一個頁裡面 表示它的身材 它就不能夠斂行 另外呢 我還介紹一個 行間的穿插 當然不管怎麼穿插 它還是要形成一個統一的格局 沒有了統一的要求 那是不行的