《細雪》現代版《源氏物語》，現代日本文學的巔峰傑作【youtube字幕】| 好書精讀推薦，見識決定格局，讀書改變命運

提起古奇任伊朗 對他稍微有些熟悉的讀者立刻就會想到 頹廢 變態 性慾 惡魔這樣的詞爲什麼呢 自稱惡魔主義者的古奇任一郎曾經寫過不少表現關能刺激和變態性慾的小說 比如在很有名的小說春秦抄裏 古奇任一郎就描寫了秦詩 春秦和他的是從佐助之間的激烈故事 春琴是個美麗的盲人情詩 她在情誼上有着極高的天賦 卻因爲眼盲而內心扭曲 因此性格古怪 傲慢又驕縱 佐助從12歲開始陪伴在春秦的身邊 他深深地愛慕着春秦 心甘情願地忍受着春秦的打罵和折磨 後來春琴被仇家毀了 容 性情更加陰情不定 不願意讓任何人看見自己殘缺的容顏 於是呢 佐助爲了能夠繼續陪伴在春情的身邊 懷着對春情畸形而絕望的愛 刺瞎了自己的雙眼 古籍潤尼郎的小說經常充斥着這種陰暗的美學 他甚至還寫過一本評論集音譯禮讚 因爲他相信美存在於音譯裏面 就像葉明珠的美 只有在陰暗的地方纔能被看見 如果是放他刺眼的陽光下面 那他流光溢彩的美也就蕩然無存了 所以沒有陰暗就沒有美 然而 在古期任一郎晚期的代表作戲學禮 他卻一反常態 我們幾乎看不到他曾經極力表現的人性裏的畸形和陰暗 反而充盈着細緻入微的溫情和明媚 在細雪的故事裏 古奇潤一郎講述了日本朝核時代末落豪族石剛家的四姐妹的故事 而其中最重要的故事主線 竟然是三姑娘石剛學子的出嫁問題 念過30的學子是家裏的老大 男 年輕的時候 不是沒有人上門來求過親 可是因爲各種各樣的原因 學子的婚事就這麼一直被耽擱下來了 三姑娘學子的婚事解決不了 細姑娘尿子的婚事也遲遲懸而貴絕 可把石剛家的人給急壞了 爲什麼要叫排行老四的廟子謝姑娘呢 是這樣 在日本關係地區尤其是大阪 神戶 當地人總是管家裏最小的姑娘 叫系姑娘 這也是細雪這本書名的由來 戲指的是細姑娘妙子 而雪就是三姑娘雪子 那麼圍繞着三姑娘學子和四姑娘廟子的婚事 到底發生了什麼事情呢 爲什麼古奇任伊朗會義改他陰暗美學的主張 轉而講述這樣一個家長裏短充滿溫情的故事呢 爲什麼這樣一部講述相親嫁人的小說 竟然被認爲是古奇任一郎從惡魔主義迴歸古典的代表作呢 接下來 就請大家跟隨我的聲音 一起走進細血的故事 在大政時期 石剛家曾經是大把一代有名的好祖 石剛家四姐妹的父親曾經是赫赫有名的大企業家 可惜他們的父親是個奢侈無度的人 在生活上沒個節制 產業的經營上也越來越糊塗 結果石剛老爹一去世 石剛家立刻就敗落下去了 大姐鶴子是石剛家的長女 因爲母親早早的去世了 所以 他很早就承擔起母親的責任 照顧家裏三個妹妹的生活 也因爲是長女老爹在世的時候給他招了一個上門女婿 陳雄 目的是想讓長房繼承家業 可惜 陳雄對接管石剛家的事業並沒有什麼信心 岳父去世以後 他不顧四姐妹的反對 把石根家剩下來的產業全部轉讓賣掉了 自己去了一家銀行工作 賀子家有六個孩子 他既要照顧家裏的六個孩子 還要承擔起長房的責任 照顧三個妹妹 尤其是三位學子和細姑娘妙子的生活 他肩上的責任有多麼沉重也就可想而知了 因爲年紀比較大 赫茲完整的經歷過石剛家的鼎盛生活 曾經的他就是一個雍容華貴的大小姐 身上完完整整地保留着舊時代千金小姐的喜氣 所以 在石鋼家沒落以後 他保常了生活的艱辛 卻依然想在困難的生活處境裏維持過去的體面 赫茲這樣的生活習慣難免顯得有些不合時宜甚至是淒涼 因爲丈夫的工作調動 賀子舉家離開了他們熟悉的大阪 來到東京 一家人住在東京非常劣質的平房裏 夏季颱風來臨的時候 房子被風吹開的縫隙甚至能夠塞進一個拳頭 可就算這樣 鶴子還是固執的把父親早年收藏的字畫掛在牆上 反倒把這個破敗的房子趁得更加寒沉 相比之下 二姐性子要好運多了 和鶴子一樣 她也是在石剛家的鼎盛時期度過了她的少女時代 在20多歲的時候 和從事會計工作的丈夫針織住結婚 婚後獨立門戶 成爲相夫妻子的賢妻良母 作爲姐姐性子爲學子和妙子兩個妹妹的婚事操碎了心 可他又不像大姐鶴子那樣死板 而是善解人意 溫柔體貼 對兩個妹妹的想法更是充滿了理解的心情 竭盡全力的維持着兩個妹妹悠閒自在的生活 所以鞋子也好廟子也好 都喜歡跟二姐杏子住在一起 三節學子是赤徹底底的古典美人 他遲遲沒有出嫁 也沒有任何經濟能力 只能在大姐鶴子和二姐性子的家中輪換着居住 當然 他更喜歡住在杏子家裏 作爲一位非常古典的美人 鞋子的美是含蓄而內斂的 她長着一張長長的鵝蛋臉 身形苗條 他總是穿着和服 知書達理 性格內向羞澀 臉上總是一副楚楚可憐 略有愁容的神情 就是這樣一個美麗的姑娘 在結婚的問題上屢遭不順 相親總是不成年 逾30依然沒有找到合適的夫家 細姑娘廟子和她的姐姐們完全不同 當時剛家沒落的時候 妙子的年紀還非常小 以至於他對家族裏過去的輝煌根本就沒什麼印象 自然而然的 也就不像他的姐姐們一樣 對過去的傳統有那麼深的留戀和執着 所以 廟子成爲了一位新時代的獨立女性 他很少穿和服 大多數時候都穿着西式陽裝 看上去幹練而靈動 廟子還有自己的手工視野 會做很精緻的布娃娃 甚至還有自己的工作室 後來 他還學習了西服制作的工藝 準備遠度重洋到法國去學習服裝設計 在廟子的眼裏 三個姐姐纔是不安事事的孩子 根本就不能理解時代的變化 跟不上時代的潮流 可即便是有這麼多的不同 在石剛家的幾個姐妹的身上 古琴任伊朗 依然寄託了他對日本傳統之美的嚮往 尤其是當杏子 鞋子和廟子結伴出行的時候 他們嬌豔親盈的身姿總是那麼引人注目 顏色鮮豔 花樣入時的衣服穿在他們的身上格外合適 有了一個女兒的性子 看起來不過只有二十七八歲的樣子 哪怕未出嫁的學子已經30多歲了 看上去還是二十三四歲的年輕母養 而25歲的妙子 看上去簡直就像十七八歲的妙齡少女 他們的容貌相互輝映 路人們總是爲他們的風采傾倒 每年櫻花季的時候 他們會結伴出去賞櫻 三個姐妹依次站在茂盛的櫻花樹下拍照留影 他們在櫻花樹下那嬌美動人的樣子 花瓣落到他們衣袖上的那種風情 總是不加雕琢的顯示了春天即將逝去的哀婉心情 看似近乎永恆 實則稍縱即逝 正是古奇任一郎在石剛家姐妹身上所寄託的日本傳統之美 既美的讓人心醉神迷 恨不得時光永遠停住 又懷着無可奈何的感傷 因爲美好轉瞬即逝 學子的婚嫁向來都是石剛家的大事 一開始婚事不順 其實是因爲石剛家固守着豪族的門戶之劍 小布上那些上門求親的尋常人家 所以拒絕得很乾脆 即便是有些條件還是不錯的人家 是剛加的人 還是覺得配不上學子 久而久之 學子就到了30歲 上門求親的人越來越少 士剛家的人也不得不逐漸放低標準 對求籤者的相貌 年紀 家世財產也不那麼苛求了 到了後來 如果有還不錯的人家想續賢也是可以商量的 學子的相親之路如此不順 其實這也和學子的性格有關 學子的模樣是石剛四姐妹當中最具有日本傳統之美的 他的性格也是最傳統 最保守的 不像獨立自主的細姑娘妙子 學子需要依附在鶴子和杏子兩位姐姐家生活 他似乎總是沒有自己鮮明的立場和態度 遇到事情了也總是唯唯諾諾 相親的時候 他喜歡躲在二姐性子的身後 既不參與大家的話題 也不表現自己 以至於中間人還曾經要求杏子在學子相親的時候務必打扮得非常肅靜 免得壓過學子的光彩 不過學子看似對所有事情都沒有主見 心裏卻是有主意的 比如細學裏提到的第一次相親 大姐夫陳雄在銀行上班 他的上次爲學子介紹了一門千史 對方是楓橋那邊的大財主 同時還是銀行的董事 這樁婚事看起來非常般配 甚至可以說靴子還有點高攀了 結果這次相親讓大姐夫陳雄揮頭塗臉 下不來臺 因爲學子全程都是沉默 態度曖昧 讓陳雄以爲學子默許了這段婚事 等到對方真的過來求親 學子卻斷然拒絕 讓陳雄起虎難下 這場相親其實是學子給姐夫陳雄的一個教訓 老爹在世的時候 作爲上門女婿的陳雄可謂是僅小聖歸唯唯諾諾 老爹一去世 陳雄可就揚眉吐氣了 想在石剛家裏擺一白一家之長的譜左右妹妹的婚事 那學子就故意讓他下不來臺 看他以後還敢不敢小瞧這個不聲不響的小姨子 可也就是這樣柔弱又堅強的學子 他身上這種含蓄的傳統之美 在現代的日本社會裏 卻又是這樣的不合時宜 在戲學裏 有一個非常理想的相親對象 叫做喬寺 強勢雖然式的官夫 卻也是當地的豪族還是醫藥公司的經理 風度翩翩 待人皆物也非常妥貼 對學子更是非常喜歡 然而因爲一次電話 學子就錯失了這次良緣 原來 強四打來電話想要邀請學子出門約會 學子一則不善於接聽電話 二則不想就這麼清帥的和一個不算熟悉的男子單獨會面 置之吾吾 連個體面的拒絕理由都想不出來 橫橫混混推脫了這件事情 結果竟然被喬斯扣上了一頂性格陰鬱的大帽子 斷送了繼續一親的可能性 在喬斯寫給杏子和真摯住的信裏 他委婉地說 經過這麼多年 另位仍然沒有被世俗所改變 徹底保持着處女的純真 這實在是非常難能可貴的 如果想要成爲這種女性的丈夫本身也要高度肯定她的這種純真 甚至爲了維護這種純潔的品格 必須要不遺餘力的維護才行 這就要求對另妹有很深刻的理解和細緻入微的關懷 我想大概也只有閣下這樣的家庭才能培養出另類這種珍貴的品格 喬斯非常重肯地評價了學子的性情 一方面 學子就是日本傳統美人的代表 他的品行如珠似玉 不容置疑 可是 學子的美好 在這樣一個時代裏 卻是這樣的不合時宜 所以喬四實際上是委婉的拒絕了鞋子 信學裏所涉及到的年代是日本的朝核時代 具體說來 其實就是1936年到1941年這五年時間的事情 當時的日本正在逐漸發動侵華戰爭 軍國主義的氛圍早已籠罩了全國 傳統的衰敗是不可避免的事情 所以 代表着日本傳統之美的學子 在婚姻的問題上 陷入了進退兩難的困境 他既找不到一位能夠理解並真是他純正古典趣味的如意郎君 也沒法放低身段 隨波逐流的向現實低頭 可就算是這樣 二姐性子和二姐夫針織住 依然認可並且維護着學子這樣純然天真的性情 政治柱就說過 像學子這樣畏畏縮縮 連好好接個電話都做不到的女性 其實也是有他自己的長處的 我想 世界上總有合適的男子 並不認爲學子是落後於時代 而能夠認識到這種品格里的女性氣質和高貴的情操 如果這都不能理解 那這個男人也就沒有資格做學子的丈夫了 所以 始終認可並且維護着學子的石康家 尤其是二姐家 更像是一個保存着傳統日式文化的烏托邦 就算外面的世界日新月異的變化着 人們不再欣賞傳統的美 但是 石剛家的姐妹們依然保有着對過去的那種執着和眷戀 如果說性子和學子都是傳統日本女性的代表 那麼西姑娘廟子絕對就是一個離經叛道的現代女性了 在廟子20歲的那年 他和開銀樓的奧田家的小兒子私奔了 雖然被兩家人給追了回來 可這件事還是被當地的小報給登了出來 這場鬧劇之後 廟子老實了一段時間 但很快廟子和奧田之間又開始牽扯不清 當時石剛家對廟子和奧田的交往其實並不反對 甚至樂見其成 可不管怎麼樣 學子沒有出嫁 做妹妹的妙子怎麼可以越過學子結婚呢 所以 廟子和奧田的事情遲遲沒有定下來 事實上 廟子對奧田並不滿意 要知道奧田其實是個花花公子 時常出入異技館 還和一些異技傳出了緋聞 甚至鬧出了私生子的風波 而作爲家裏的小兒子 奧田註定繼承不了家裏的產業 平日裏有手好閒 還總是揮霍無度 後來甚至因爲偷到家裏銀樓的手勢變賣被趕出家門 這樣的紈絝子弟實在是讓人看不上眼 廟子很快和攝影師板艙牽扯不清了 在石剛家和奧田的眼裏 班倉就是個夏等人 因爲板倉原本是奧田家的嚇人 所以不管怎麼樣廟子和板倉的交往總是不體面的 在板艙意外去世之後 廟子的婚事就更讓大家操心了 可廟子很顯然沒把姐姐 姐夫們的憂慮放在心上 反而繼續我行我素 和一個酒吧的酒堡三好鬧出了緋聞 爲了讓石剛家接受這個現實 廟子甚至還做出了未婚先孕的鬧劇 差點讓石剛家顏面掃地 廟子人生悲劇的根源其實並不是因爲她是一個充滿現代氣質的女性 而是因爲他的現代氣質本身就是一個錯覺 廟子和他的姐姐們一樣 同樣具有日本古典之美 廟子曾經跟着日本傳統5億人山作師傅學雪之舞 廟子在傳統舞蹈上的天賦 深受山作師傅的垂青 甚至還被師傅只派在非常重要的集會上跳雪之舞 爲了這次表演 妙子向大姐鶴子獻來禮服 那套禮服非常珍貴 意料上的圖案還是石剛老爹在世的時候讓三個畫家在用草木染繪製的日本三井 分別是巖島 鬆島和天之橋立 這樣莊重華美的禮服 穿在廟子的身上竟然沒有一點維和 原本那活潑的大姑娘模樣再也看不出來了 反而更像是一位風華正茂的日本富人 神情端莊柔美 就像水面倒映出來的櫻花一樣美好 顯得格外楚楚動人 然而 廟子這樣的情態有如曇花一現 隨着山作師傅驟然離世 廟子沒能繼承師傅的名號 最終放棄了傳統舞 在現實生活中 妙子的現代女性形象其實是虛假的 他看似獨立自主 不像三姐學子那樣依附着長房和二房 生活在外面 有自己的視野 製作洋娃娃或者西服是個精明 能幹的職業女性 到了後來 大家才知道妙子並非像他表現的那麼獨立 她在外面生活 打理頭髮 購置奢侈的衣服 手飾 還有手錶 裝扮的如同一個魔登女郎 可這錢卻並不是他自己掙來的 而是奧田爲了討他歡心送給他的 這也就解釋了爲什麼廟子下定決心要下架攝影師板艙的時候還是和奧田藕斷絲連 爲什麼板倉死後 廟子一邊告訴姐姐們她絕對不會和奧田這樣的頑固結婚 一邊繼續和奧田見面 約會 甚至住到了一起 甚至奧田偷竊自家店裏的首飾也是爲了換錢 或者直接送給廟子討他歡心 戲學裏有一幕講的是妙子和奧田思混的時候 不幸感染了 立即病情十分危急 性子前往探望 看到了廟子非常不堪的病中 由於生病 尿子很長時間沒有洗澡 渾身散發着煙漬的味道 因爲病弱 他的臉上 脖子上 手腕上 甚至都出現了異骨的淫蕩和猥褻的陰影來 這時的廟子看起來已經全然沒有了現代女郎那種榮光煥發的身材 反而表現出一種風塵女子的猥瑣氣質 她的面容陰暗 鬆弛 甚至就像是染上梅毒的病人一樣 這就是廟子生活的真相 他骨子裏和姐姐們很相似 有一種寧靜 美麗的古典氣質 但因爲石剛老爹的逝世和石剛家的衰弱 他的古典氣質並沒有來得及長成 她的表面看上去是一副現代女性 可她的精神並沒有獨立 離開家族的庇護 憑着率真單純的星星到社會上闖蕩 只能走上一條所謂現代的歧途 完全沒有真正獨立的人格 所謂的現代理想 就像他最後生下來的那個死鷹一樣 在病態的母體裏痛苦的夭折了 在細雪的最後 廟子生下了死因 曾經青春煥發的容顏逐漸衰敗 因爲胃寒 病弱的身體也穿不了要露出小腿的陽裝 穿着和服的妙子竟顯得又矮又胖 雖然還看得出一些美態 卻再也沒有之前那種靈動的少女之氣了 學子也終於相親成功 嫁給了剛剛從美國回來具有貴族血統的玉木 可是 學子最終還是要離開他所鍾愛的關係 願嫁到東京 整個故事在學子踏上前往東京的火車戛然而止 學子婚後的生活會怎麼樣 她那閨中少女一般的純真和美好 是否也會像妙子一樣在石剛家之外的現實世界裏逐漸枯萎 學子所代表的那種古典日本之美 是否也會在動盪的日本社會裏徹底隱滅 戲學並沒有告訴我們答案 爲什麼古奇任一郎對古典理想的幻滅會有這麼感傷的情緒呢 細雪創作於1942年 當時太平洋戰爭爆發已經一年 整個日本都沉浸在狂熱的軍國主義氛圍裏 很多作家紛紛響應十局的號召 寫作鼓動戰爭的文字 可是 古琴潤一郎的戲血卻幾乎閉口不提和戰爭有關係的事情 反而寫一些石剛家姐妹們的家長裏短 爲此戲血還一度被禁止發表 在古奇和戲學這篇文章裏中孫真一郎曾經講過 這是一部逃避的小說 古琴任一郎所走的道路是漫長的逃避之旅 在破滅性的總體戰爭和國家崩潰的時代裏 他創作了戲學 這具有罕見的完美性 在招合文學裏 再也沒有比這更美的逃避了 除了對日本軍國主義的消極逃避 細雪還反映了從大政到昭河 再到二戰戰敗之後日本文化的獨特情況 自明智爲新企業 日本 尤其是首都東京進行了大規模現代化和西化的工程 日本人的生活開始趨近西方 古奇潤一郎是個弟弟道道的東京人 但他始終討厭東京那種半日半夕 不日不揚的那種混雜的狀態 他討厭東京 只是一味的趕着夕陽時髦 卻始終學的不像樣的文化 可以說 戲學裏的兩位女主角 也正是當時既不完全現代 有無法迴歸古典的日本文化本身 看似洋畫的妙子其實缺乏夕陽的精神內核 他不但沒有日本的傳統價值所支撐 反而保留了傳統文化當中老朽不堪的一面 讓妙子的生命提早枯竭 反倒是學子因爲堅守傳統 生命力顯得更加強韌 面臨困境 不卑不亢 然而 即使是他也將要和從美國回來的丈夫展開新生活 邁向東京 邁向新日本 一切都不可知 學子的命運不就象徵着戰後日本的命運嗎 所以這也就解釋了爲什麼全書充斥着一種感生的筆調 因爲古籍所書寫的是即將消亡的事故 也可以解釋爲什麼在戰後 戲學藝說竟成了一石洛陽紙貴的暢銷書 因爲他用唯美的眼光描寫了日本的激烈變化對人們帶來的傷害 就像對廟子的傷害一般 他也用懷舊的眼光到王學子身上的傳統日本文化 然而 再怎麼美好 日本都要像學子一樣影響西方文化的衝擊 影響未來 所以鼓起筆下的日本古典美學 既是一種逃避 也是一種爲未來打下基礎的展望 戲雪的故事就在記音域又明媚的語調當中畫下了句點 好了 關於細雪 我們就分享到這裏 如果您還有什麼想說的 歡迎到下方評論區留言