迪埃斯特建築作品解析 第一講 #房屋 #建築解析 #建築設計

大家好,我是Wendy。 從今天開始,接下來的這兩週呢,將由我給大家帶來大師系列。 那這一次的案例分析,我們要分析的是一個建築師的作品, 他的名字叫做Eladio di Aster。 那我相信可能很多的同學對這個名字可能是比較陌生的, 甚至會有同學會覺得,這是大師嗎? 似乎跟我們耳熟能詳的,尤其是低年級的同學, 剛進駐的建築大師,好像有點不太一樣。 那首先在這裏我可以很負責地告訴大家, Eladio di Aster是當之無愧的建築大師,以及是結構大師。 他在建築史上的一個貢獻,絕對是在世界上佔有一席之地的。 所以首先,今天我們作爲第一次講, 首先我們要做的第一件事是, 跟大家講一講di Aster, 對他有一個比較基本的一個瞭解。 然後今天我們會講一個他特別早期的一個方案, 也就是他自己住的住宅。 講這個di Aster住宅,那會涉及到關於這個項目, 它的場地的一個特徵,是在一個非常狹長的一個場地上。 所以我們會分析在這樣的一個狹長場地上, 怎麼樣來進行功能的一個佈置, 以及這個方案當中比較有特點的是傢俱與建築的一個關係。 然後最後也是最重要的, 我們接下來的這八講, 大家會發現di Aster是一個對拱的運用極其, 可以說是增增造極的一位建築師, 同時他也是配金磚的, 對配金磚的運用非常嫺熟的一位大師。 所以我們每一個方案, 幾乎所有的方案都會涉及到拱, 但是每一個拱在不同的方案裏, 它的結構的特徵是不一樣的, 它的它功能上的一個考慮也是不一樣的, 所以我們會對它的運用進行一個仔細的一個分析。 好,那首先我們來看一下di Aster, di Aster是生於1917年, 也就是說假設他現在還活着的話, 那已經一百歲了, 他是一位烏拉圭建築師, 那我相信大家聽到烏拉圭的時候同樣也覺得陌生, 因爲在我們現行接受的這個建築學的教育, 主要是聚集在歐美, 主要聚集在歐洲以及美國, 所以我們事實上對拉丁美洲的瞭解也是很少的, 那首先我們可以看一下烏拉圭, 這個國家在整個地球上的一個位置, 那大概是在我鼠標出世的這個地方, 那事實上它是在南半球了, 是在南半球以南,南迴歸線以南, 所以這個時候大家首先思維上要有一個轉換, 我們常常說我們做方案要朝南, 南面是好的朝向, 那這個時候大家要意識到到了南半球, 那事實上是北向纔是它的好朝向, 那這一點是希望需要先提醒大家注意, 一會我們看到平面的一個佈置的時候, 你會發現它的臥室都是佈置在了北邊, 好,那這個是烏拉圭這個國傢俱體所在的這樣一個位置, 那結合前面的這裏這個地震帶的一個分佈, 大家可以看到它並沒有在火山地震帶上, 但是同樣這個地方也是對地震需要一定的考慮的, 只是說沒有提升到在火山地震帶上的那些地區那麼高, 談到這個是因爲我們接下來會, 可能今天是個例外, 今天是一個特別小項目, 接下來的每一個我們談論的案例, 它都會涉及到力學, 所以這個時候由於地震力是一個水平力, 需要充分的進行考慮, 所以首先我們需要知道這個國家地區它所在的一個位置, 那我們可以看到它並沒有處於火山地震帶上, 好,那迪埃斯特他是, 首先他是一名工程師, 而他最對於建築最大的一個貢獻, 便是對配金磚結構的一個研究, 他利用這一個結構技術大膽的創造出了跟他相匹配的一個結構形式, 我們常說建築的核心是什麼, 那大家可能羅列出來的幾個關鍵詞, 在這裏跟大家說一下, 比如說空間, 然後結構, 建造, 然後這幾者之間的一個吻合度, 那可以說迪埃斯特在這一方面是做得非常非常的令人欽佩的, 他的空間集由他充滿創新性的一個結構, 結構直接的去體現這個空間的一個質量, 與此同時, 他不只在結構上有創新, 他在施工的工藝上也進行了, 也進行了創新, 之後我們在接下來的項目都會仔細的跟大家講到, 他是怎麼樣把那些你看起來匪夷所思的一些做法, 把它最終落實出來的, 而更讓人欽佩的是迪埃斯特之所以終身所有的項目, 都用磚結構, 事實上是基於當地的一個經濟性的一個考慮, 而磚是烏拉圭當地產量非常多的一種材料, 與此同時, 大家也知道烏拉圭是一個經濟比較落後的國家, 所以迪埃斯特做出那麼多驚人的在形式上空間上非常抓人眼球的一個作品, 並不是以高昂的一個經濟代價爲考慮的, 而是相反, 它是非常非常經濟實用的, 甚至可以說他們的事務所一個最大的一個特點, 就是他們可以給業主提供一個非常低的一個造像, 那說了這麼多, 很遺憾, 今天還沒有能講到這些, 那我們今天首先看的是他的一個自宅, 那我們一談到住宅就會, 首先要了解這個住在裏面的人是怎樣的一個人口組成, 那這個自宅自然是迪埃斯特他自己住的了, 那大家先猜一下啊, 這個房子要住多少個人, 呃, 然後, 現在跟大家說一下這個, 呃, 這個房子裏面住了迪埃斯特兩夫婦, 呃, 一位傭人, 然後還有11個小孩啊, 所以非常高產的一位建築師啊, 那在這裏高產要打上雙引號, 但是他在建築上確實是非常非常高產的, 我們僅有巴解克是遠遠不足以, 呃, 講完他所有經典的一個作品, 好了, 那這樣的一個人口組成怎麼樣在這樣的一個場地上, 大家可以看到是一個, 呃, 出現了近一層高差的一個場地, 呃, 從南至北是越來越高, 那在這樣的一個情況下, 平面的功能應該怎麼樣佈置呢? 大家可以看到這樣的一個狹長場地上, 整個建築從外表看是非常封閉的, 所以由於場地的一個受限, 所以建築師選擇的是內部造景的一個方法, 那這個也是我們在狹長場地中經常運用到的, 就是植入庭院的這樣一種方式, 通過一些, 呃, 虛的空間的一個植入, 那使得建築, 呃, 有更多的邊長是面向, 呃, 朝陽面的, 也就是在這裏是朝向北面的, 那有更多的主要使用空間, 比如說在住宅當中, 那就是起居室, 還有臥室可以獲得一個非常好的一個朝向, 好, 那我們可以看一下具體的一個平面, 在這樣的一個出現一層高差的場地當中, 建築師把主要的功能都放在了二層, 而一層主要是作爲一個入口空間, 那我們從平面上來看, 他進入到從這個院子進入到這個主入口之後, 通過這個L型的樓梯可以上來, 上來之後就是到了第一層主要的使用空間, 那是起居室和這個餐廳, 那大家可以看到這個主要的, 呃, 使用空間, 他所獲得的採光光還有景觀, 就是通過植入邊上的這個庭院來實現的啊, 那假設大家想一下這裏沒有這個庭院的話, 那僅僅有這樣的一個這麼短的邊長是不足以容納這麼多臥室, 呃, 還有同時起居和就餐空間的一個良好的景觀, 還有采光, 所以在這裏大家可以看到三個庭院變得非常的重要, 這樣使得這樣的一個主要使用空間, 它兩面都是良好的一個景觀, 那上面這裏呢, 用一個走道的一個方式, 把這些輔助空間給串聯起來, 那分別是, 呃, 廚房還有洗, 呃, 洗手間這樣一些小的空間, 那邊上這個稍稍微, 呃, 私密一點的地方呢, 是作爲迪埃斯特的一個書房, 那到了這邊就是主要的一個臥室, 大家可以看到這裏是主臥, 然後其他的都是小的臥室, 啊, 因爲他們有特別多小孩, 所以大家可以看一下這裏從平面上看, 似乎是每個房間只有兩張牀是嗎? 那一會兒我們講到第三點, 呃, 關於傢俱的時候, 大家可以仔細的看一下, 它具體裏面是怎麼佈置的, 好, 那我們結合圖片來看哈, 這裏的這樣一個空間又是怎麼樣進行進一步的一個劃分, 大家知道其實越小的建築, 面積越小建築是越難做的, 呃, 所以住宅其實是非常難做的一種類型, 因爲你多一米少一米, 整個空間的一個質量就會發生完全不一樣的變化, 它跟人的尺度也是最接近的, 所以在這裏這樣的兩個空間怎麼樣進行進一步的一個限定, 大家可以看到這裏是起居室, 這裏是餐廳, 那他用這個傢俱的方式對他進行一定的限定, 同時大家可以從平面上看到這裏有高差的一個變化, 從這張圖會看得清晰一點啊, 這個就餐的一個空間事實上是比這個起居空間高的, 而這樣的一個器柱的一個矮牆, 一方面是作爲容納家是作爲傢俱, 另一方面是對空間的一個半線比較弱的一個限定, 所以這兩個空間既有區分又是聯繫在一起的, 與此同時放在二層, 建築師選擇了用拱的形式, 當然他幾乎所有的作品都是拱了, 這樣的一種形式, 事實上是對古典的一種追溯, 拱向來是被認爲是古希臘古羅馬的一個特徵, 也是爲很多建築師所偏好, 比如說大家所熟悉的路易斯康, 而事實上科普希耶也有一個專門的以拱爲母題的一個理論的一個研究, 也有一個叫mono住宅, 也是運用了這樣的一個形式, 在形態上來看, 跟我們今天講的迪埃斯特的自宅是有一定的相似性的, 但是他們從結構上是不一樣的一個邏輯, 那如果大家有興趣的話, 也可以把科普希耶的那個房子找出來看一下, 好,那我們再接着往下看, 它往外面是這樣一個內向的一個庭院, 還是回到我們剛剛說的狹長的場地裏, 運用的是內部造型的這樣一種方式, 那我們再接着往下看, 這邊,這裏是走道, 非常可以理解, 因爲都是補助的空間, 那在這幾個臥室前面這裏應該怎麼樣處理, 大家可以看到這裏, 當這裏放了一個洗手間的時候, 這邊是一個走道, 但是到了這兒, 這個走道就變成局部的一個放大, 那很多同學在畫快題的時候, 通常這種空間都是不處理的, 就出現了比如說兩三米的一個走道, 那這個在住宅當中是相當不合理的, 非常寬,面積非常的浪費, 所以在這樣的一個空間裏面, 建築師進行了空間上的一個劃分和佈置, 那這裏是進行了門欄的一個設計, 這樣的一個空間類似於我們常說的起居室, 它是相對於客廳來說更接近於生活起居, 也更私密一點, 也可以理解成這是大的起居室, 這邊是小的起居室, 大家可以看到這是這樣的一個起居空間, 跟庭院的發生的一個關係, 那這裏大家可以注意到一個細節, 它的牆都是非常的厚的, 然後所有的窗框是可以完完全全的被牆包在裏面的, 然後比如說壁爐啊, 還有一些儲藏空間也是塞在牆裏面, 所以這個時候呢就涉及到了我們要講的第三點, 就是傢俱與建築, 那在迪埃斯特看來裝飾是一種虛僞的一個做法, 裝飾是魔鬼, 這是他的原話, 那他覺得事實上裝飾是一種會矇蔽真實的東西, 那這個是每個建築師他都有自己不同的信仰, 還有對於這個世界的一個理解, 這些大家都可以, 你可以不認同, 但是你首先你要知道他想的是什麼, 所以你才能明白他爲什麼會這麼做, 那既然裝飾是一種虛僞的東西會矇蔽真實, 會矇蔽建築所設計的所有的關於結構的美, 空間的美, 那麼這個時候傢俱建築師認爲他也應該成爲建築的一部分, 所以在這個房子裏面所有的傢俱他都是由建築師設計的, 所以他跟這整個空間是完全契合的, 好,那首先我們回到剛剛說的這個問題, 十一個小朋友到底怎麼樣住在這樣的一個空間裏面呢? 好,那大家看到這裏就可以明白, 那事實上我們在平面圖看到一個牀的位置, 事實上是上下的兩個牀, 而且這個牀是完全跟這個建築是結合在一起的, 比如說這個長度正好是嵌在這樣的兩面牆之間, 那這個絕對是統一考慮之後的一個結果, 那大家還會發現每個牀的上面都有這樣的兩個小東西, 這個是什麼呢? 這個左邊這個黑黑的這個是一個小的書櫃, 然後邊上的這個是一個壁燈, 然後用磨砂玻璃再把它照起來, 所以說這些傢俱都是嵌在牆裏面的, 也是建築師一開始就設計好的, 那當然了,這樣的一種設計它也會涉及到一些問題, 比如說傢俱它變成是一個固定的東西, 那當家裏出生了最後一個小姐妹的時候, 就發現因爲形式的一個限制, 這個小姑娘就沒有地方可以住了,你知道嗎? 因爲每一個房間多少張牀都是固定的, 每一張牀的位置都是跟建築的空間完全契合的, 所以這個問題建築師沒有解決, 最後解決的方式是家裏最大的一個姑娘出嫁了, 然後搬出了這種房子, 所以最後最小的那個小姑娘纔有住的一個地方, 非常有意思, 然後大家可以看到廚房邊上是早餐桌, 那這個也是他們生活的一個習慣了, 那這個小餐桌同樣也是建築師設計的唯一的一個結果, 它是從地上生出一個柱子, 這個柱子撐起了這個方形的平板, 同時從這個柱子裏面旋跳出這個桌椅子的這個裏面, 同樣也是固定傢俱的一個設計, 使之成爲建築的一部分。 好,然後最後我們說一說對拱的一個運用, 事實上我覺得這句話放在這裏還沒有準確的表達這個意思, 我們知道什麼東西可以做拱, 石頭可以做拱,磚可以做拱,混凝土可以做拱, 這幾種都是比較常見的砌拱的一個材料, 那在這裏迪埃斯特因爲當地的一個材料的一個特性, 磚是非常盛場的, 所以他所有的房子都是用拱來砌住的, 都是用磚來砌住的, 我們可以看到這些拱都是用磚來砌住, 你可能並沒有覺得有什麼奇怪, 那是因爲在這個住宅當中拱的這個跨度是非常小的, 只有小几米, 所以這個時候這個建築的空間可以怎麼做, 比如說你做一個平頂的行不行, 當然可以, 你做一個拱的也行, 所以在這個方案當中建築師對拱的一個運用是出於形式的一個考慮, 也就是說他想要, 他覺得拱的形式可以更好的在這樣的一個小空間中使得這個空間更加的開場, 所以他選擇了拱, 而不是基於結構的一個合理性, 這個我們, 這一點就是對於我們接下來要講的他的別的項目非常的重要, 因爲當一個跨度大到比如說30米的時候, 那根據我們所學的, 這個框架結構的一個梁高的一個基本知識, 那我們知道這個梁高是非常高的, 而假設八分之一到十二分之一取十分之一的話, 那30米的一個跨度事實上會需要三米的一個梁高, 那這個是對內部空間的影響是非常大的, 所以迪埃斯特運用了對配金磚結構的一個創新, 它可以出現一個巨大的跨度的一個拱的空間, 而底下沒有任何結構的一個冗餘, 它裏面是一個非常光滑, 非常薄的一個空間啊, 那我們接下來都會講, 但是在這裏大家可以, 要注意的是在這裏, 事實上是基於形式的一個考慮, 基於對拱空所帶來的空間質量的一個偏暗, 在這裏如果用框架結構也是可以的, 做一個平頂也是ok的, 那大家還可以通過這樣的一個鋪面觀察到拱的一個特點, 就是說我們拱的一個跨度跟它這個最高點到這個跨度連線的這個高度啊, 我們稱之爲石高, 它是有一個受力上最合理的一個比值的, 比如說你的拱特別特別緩的時候, 它是很容易塌掉的, 而真的拱特別特別高的時候受力也是不合理的, 所以大家可以看到這兩個房間是, 這裏是我們剛說的就餐的空間對吧, 這是起居室, 這裏稍微走高一點是就餐的地方, 這裏是書房, 這兩邊的這兩個空間它是小的時候, 它對應的拱就沒有那麼高, 而當這個跨度變大的時候, 這個拱高自然就變高了是嗎? 所以我們會想到一個問題, 當這個跨度變得很大, 比如說我剛剛說的30米, 這裏可能只有4米, 那變得很大的時候, 這是不是意味着這個拱它會非常非常的高, 那非常非常高會涉及到兩個比較影響我們建築設計的問題, 第一個是空間的一個浪費, 這裏說空間的一個浪費, 首先應該說材料的一個浪費, 比如說你想要的空間並不是那麼高, 但是因爲你這個結構必須起得很高很高很高, 所以你用掉了大量的一個材料對嗎? 其次是這個空間上的一個不合理, 比如說你內部並不需要一個很高的一個空間, 但是因爲你的結構的需要受力的一個需要, 那上面的這個空間就變成浪費了, 那浪費之後怎麼處理? 那現代建築特別大的一個毛病就是, 不管三七二十一把用做一個吊頂把它給糊住了, 那看似是解決了下面層高的一個問題, 空間合理性的問題, 而它帶來的一個弊端是, 吊頂把所有的結構都給遮住了, 那事實上對於建築來說, 結構跟空間的這樣一個互動是非常有戲劇張力的, 那所有都被平頂給抹過去了, 吊頂可以遮醜, 但是它也把美的可能性給遮掉了, 可能做的不好的建築, 它本身那個頂上的結構就是非常糟糕的, 非常粗的梁, 非常不考究的一些搭接的關係, 那被吊頂給遮住了, 但是對於有創造力的建築師來說, 他肯定是不希望結構作爲一個表現, 只能簡單的被這種所吊頂在這裏, 其實就是裝飾了, 就是被他給遮住, 所以我們接下來明天開始講的項目, 我們會看到迪埃斯特在結構上的創新, 他所創新的兩種結構, 自沉重銅殼還有高斯銅殼, 這兩種高斯曲面, 這兩種結構形式, 使得並不會出現我剛剛說的那個情況, 無限的高的一個拱頂, 那並不會, 那我們可以明天開始再來仔細的看, 他到底是怎麼做的, 而在這裏是我剛剛, 今天我們講的這個自宅, 是我剛剛說的他創新的兩種結構體系的第一種, 也就是自沉重銅殼的一個最初始的一個原型, 因爲這個項目是他非常早期的一個作品, 我們這個具體的什麼是自沉重銅殼, 我們可以明天再講, 然後這個時候我們可以注意到, 拱頂的空間會涉及到牆跟拱頂交接的一個問題, 這個事情是他在任何項目中都非常仔細的思考到的, 那在這裏是把這樣的一個拱起的一個空間, 作爲天窗的方式進行採光, 同時牆跟屋頂的關係就變得非常的清楚, 我們說交接關係清楚是非常重要的, 那這裏大家可以看到, 平的一個牆是跟兩片拱交接的這個平底是相接的, 這裏是接觸的一個點, 那高企的地方通過採用玻璃的一個方式, 形成一個採光的一個空間, 然後我們從外面的形式可以看到, 他這些拱翹是銅體是往外出條的, 那這裏大家可以看到他出條的非常少了, 因爲這是一個住宅, 他也不需要出條特別多的一個空間, 所以這裏的出條主要是作爲這些窗的一個雨棚, 雨棚所用, 所以大家也可以看到建築的每一個細部都需要你從整體上對他進行一個考慮, 那下次大家自己在做設計的時候也可以想一下, 比如說老師經常會跟大家說, 門進出入口我們需要有雨棚, 對吧, 窗上面需要有雨棚, 是功能上的一個考慮, 但在建築上你怎麼樣把這個形式跟建築空間結合在一起, 那這裏給大家提供了可能性的一種, 那下次是不是大家在設計的時候不要想當然了, 覺得畫完窗之後這裏就是加一片短的小板, 不要很局部的去想這個設計, 一定要總體上的進行一個考慮, 好了, 那這個是當這個出條從這樣的短短的可能是一米的一個空間變成十幾米的空間會是什麼樣, 然後當這個跨度這個方向變成幾十米的時候, 這個拱會怎麼樣, 當進升很大的時候, 他要怎麼樣進行個採光, 這些都跟結構有關, 特別是左邊的這個非常驚人, 這裏我們沒有看到的材料的一個運動, 這是一張黑白的照片, 接下來過兩天我們給給大家看的時候, 你會發現這個是用磚砌成的, 稍微就是已經接觸了建建築構造課的同學, 一定會覺得這個事情是非常不可思議的, 就是磚怎麼樣做一個巨大的一個懸條, 而事實上幾乎是不可能的一個事情, 呃, 如果你結構知識和構造知識學的越多, 你會越欽佩伊拉丁迪埃斯特他在結構方面的一個創新, 好了, 那我們今天就先講到這裏, 明天見!