20130428《殷瑗小聚》米開朗基羅的聖殤作品 (蔣勳)

歡迎全球的觀眾朋友準時收看音源小劇 我們在今天的節目當中為大家請到的是文化工作者蔣勳蔣老師 蔣老師今天要為我們來介紹在國立歷史博物館所展出的天堂審判重生 米開朗基羅的特展 我想大家對米開朗基羅這個名字非常非常熟 文藝復興除了達文西以外大家最知道的就是米開朗基羅 這兩個人其實他們就相差23歲 等於說是文藝復興的兩個最巔峯的人物 達文西到米開朗基羅23歲 在米開朗基羅小時候當然他都知道有達文西 所以他一直把達文西作為他一個想要超越的一個人物 可是他自己最後也發展出非常不同的藝術上的個性出來 我覺得講米開朗基羅最應該要注意的是他的創作期非常長 我們現在看到他的作品可能是他十五六歲就留下來非常精緻的作品 就是幾乎可以媲美大師的那種雕刻手法 所以十五六歲我們都覺得一般藝術家還沒有開始 他就已經極度成熟 那我們今天特別在他的一生的作品當中 因為他從十五六歲一直工作工作工作到八十九歲纔去世 所以我覺得很少歷史上有一個藝術家的創作期這麼長 那麼這麼長的創作期這個藝術家要怎麼去分段 怎麼去每個階段表現出不同的生命的一個個性 我覺得是最值得我們瞭解 所以我這次大概以他主要的一件作品叫做聖母抱耶穌屍體 這個聖母抱耶穌屍體是中文的翻譯 其實我們叫Pieta 這個字大寫的時候它只是一種悲痛 可是這個悲痛不是一般人的悲痛 是特別指說耶穌他釘在十字架上死掉以後 這個屍體從十字架上卸下來 然後他的母親聖母瑪利亞看到以後把他懷抱在懷裡 就大哭出來了 我們知道聖母在基督教聖經裡描繪 一直是一個非常安靜的女性 就是沒有什麼表情 她的喜悅哀傷不太容易感覺到 可是這一次她大哭出來了 所以我想這個主題Pieta這個主題其實是基督教的文化 西方文明後來用它來象徵所有的母親對於失去孩子的痛 所以稱它為悲痛Pieta這個字 我們知道在梵蒂岡大教堂 聖彼得大教堂有一個最有名的作品 就是米開朗基羅23歲做的 當時的教宗請他去做這個作品 那個時候他好年輕 所以他做這個作品才20剛剛出頭 其實一個教宗所在的教堂 他的作品是非常重要 通常都只找那種知名度很高的人 可見米開朗基羅當時已經有一些基本的技術的掌握 已經大概讓大家很讚嘆 所以就把這個工作交給他 在他之前很多藝術家做過聖母抱耶穌屍體的同一個題材 可是做的時候大概都是把耶穌做成很慘 因為釘十字架釘那麼久下來 那個屍體都是有點很多傷痕 然後做聖母就做得嚎啕痛哭 而且是一個比較滿臉皺紋 一個媽媽樣子的聖母 可是如果大家在我們一系列的圖片裡看這件作品 你會嚇一跳就是米開朗基羅23歲 他完全用全新的方法詮釋這個主題 他把聖母做得好年輕 然後耶穌躺在聖母懷中的身體乾淨漂亮 像一個少男的身體 所以其實這是一個很不同的詮釋 甚至對於當時的基督教來講也有一點顛覆 就是你會覺得怎麼會這麼美 所以當時也有評審團 他們要通過評審這件作品才能放在教堂裡來供人這樣膜拜 評審團裡面就有一個是神父 他就覺得很奇怪 他說耶穌釘十字架的時候三十幾歲 那他的母親應該是五十幾歲 就是一個中年婦人 怎麼會這麼年輕 他就有一點質問這個東西 那米開朗基羅也很激進 他就立刻說基督教對於聖母瑪利亞的說法 因為覺得她太神聖了 所以他們會認為說她不是人間的凡人的肉體 所以她有一個丈夫叫約瑟夫 可是她跟她丈夫從來沒有同房 所以他們叫聖處女 他說聖處女永遠是不會老的 那這個回答就讓教廷蠻高興的 所以就通過了 因此你也看到米開朗基羅有點改寫了聖母在西方的一個角色 就是她從一個母親的角色 變成一個極其安靜慈祥的一個青年女性的美 好像變成永恆 我想這裡我自己有一點想解釋 就是為什麼米開朗基羅沒有把這個作品 做出來聖母嚎啕痛哭 因為我想一個母親看到孩子會嚎啕痛哭 那米開朗基羅後來在他很多的作品裡 其實他常常談到 他覺得人最深沉的悲傷不是嚎啕痛哭 他覺得最深的悲傷有時候是非常內斂的 就是甚至連淚水都沒有 反而是一個心事上最沉靜的 好像對那個躺在他懷中的孩子 做最後的一次凝視跟回憶 我想這樣的解釋 你就看到文藝復興了不起的一個 當時他們流行叫做新柏拉圖哲學 因為柏拉圖一直認為人類的情感 是從動物的這種情緒的發現 昇華到非常高貴 所以我想面對這個作品 現在我們到羅馬聖彼得教堂 很多人還在這個面前 擠了滿滿都是觀光客 每個人在那個作品就好安靜 你可以看到聖母的鼻子嘴脣 那個線條都乾淨柔和 我覺得它有點像東方的觀音 就是其實在譬如說宋元以後 中國的德化窯的白瓷觀音 也是這樣的感覺 就是美到沒有愛上了 其實美是一個很難界定的字 就是我們情緒在最大的痛的時候 我們嚎啕痛哭 它其實不一定是美 美其實是說你到了最內斂的狀況 不是把自己的情緒 這樣子發洩出來 而是很深的去含蓄在裡面 所以我想東方跟西方都有這個情深 所以有時候我會把這件作品的聖母 跟觀音的形象放在一起 我覺得好像 好像就是她對人間有悲鳴 她對於躺在她懷中的 這個孩子的死亡有悲鳴 可是不是用嚎啕的方式出來 不是用拼命喊叫說 你們來看我都痛苦 不是用這個方式 所以你才感覺到那個悲劇更深沉 悲劇更深沉 所以有時候我覺得這件作品 一個歷史上好的藝術作品 其實在改寫人類的文明 就是我們一般人都一樣 就是有你最愛的人 死亡 衰老 病痛 你都會大哭 可是我想我們慢慢可以 在自己身上培養出一個 非常內斂的精神出來 就是你可以讓基羅認為 悲劇不是好逃痛苦 悲劇是無聲的 悲劇甚至是一種沉默 所以如果大家有機會看到 這樣的一個孩子的身體 躺在母親懷中 其實我們也不追究他們的年齡 而是看到生命跟生命彼此的依靠 以及在做最後一眼的不捨 那種捨不得的凝視 所以我想這樣的一個雕刻 大家也看得出來 這是大理石 可是一個雕刻家 米克朗基羅才二十剛出頭 我們幾乎感覺是一種蠟燭的質感 就是柔到這個樣子 我們可以看到他最後用細砂紙磨 最後用最柔的小羊皮去拋光 所以整個的表面有一種亮光 我覺得我用一個 中國喜歡用的字 我們形容一個最美的玉 我們說溫潤 那這件作品就是溫潤 大家可以看到 躺在聖母懷中的耶穌的屍體 他除了留下有一點點刀痕 他不做傷口的 他甚至覺得那些傷口 都是過度的對人的刺激 他希望連死亡都能夠好安靜 都能夠好安靜 所以你看到那個身體 好像在一個安眠當中 在一個安睡當中 所以我常常會跟 尤其年輕的學生 學美術的學生講這件作品 我覺得要學會悲劇的內斂 其實需要成熟 需要成熟 有時候會覺得一個 不成熟的文明 總是把情緒亂潑灑出來 然後讓一個社會裡面 有一種不安 焦慮 甚至影響到大家心情都很混濁 可是我相信文藝復興 它到了一個成熟的文明時代 它就會往下沉澱 那沉澱以後 你會覺得一清如水 所以剛才大家看到 很多聖母的局部 現在看到很多耶穌的局部 我還是要提醒說 這個耶穌釘在十字架上 如果幾天過了以後 風吹日曬 受到最大的這種 釘死的痛苦 這個酷刑 那個屍體過去的畫家 都是把它描述到 讓你慘不忍睹 可是米格朗基羅認為 最動人的 其實永遠是美這個字 而美一定是 船過水無痕 它不要讓大家看 血淋淋的東西 它不要讓大家看傷痕 它要讓大家在一個 很安靜的悲劇面前 有對生命的反省 那麼因此 我們也許在這個作品前面 會反省說 人對人能不能更慈悲一點 更不殘酷一點 那如果它給大家看到的是 屍體上的斑痕 屍痕 有時候反而刺激人類 因為那個東西看多了 很可能還想再看 它會變成一個無底洞 所以我一直覺得 米格朗基羅23歲 他做了這個作品 大家也看得出 聖母胸口有一條帶子 那個帶子上面刻了 Michelangelo Bironaro 就是他全部的全名 這是米格朗基羅 這個偉大的藝術家 一生唯一一次 在作品上簽名 而且簽在很明顯的 聖母胸前的這個帶子上 後來他再也不簽名了 我覺得 好像他在這件作品 做完以後 其實舉世聞名 23歲就變成大師 他也覺得 簽名這件事不重要了 那接下來他要做什麼 我常常在 好幾次到羅馬 在這個作品面前 我就覺得 好奇怪的感覺 就全世界在鼓掌說 23歲你就變成 世界級的大師 可是我覺得好 好淒慘的事是 這個人要活到89歲 23歲到89歲 他還要做什麼 他已經創造了 好像他自己生命的巔峯 我舉一個例子 有點像一個 奧林匹克的運動員 他在一次的運動會裡 破了世界紀錄 那接下來他要做什麼 那其實我們就會發現 米格朗基羅已經發現 23歲 這個地球上的敵人 就是他自己 他必須超越他自己 所以我們看到一個 安靜的躺在聖母懷中的 耶穌的面孔 那個面孔也是一清如水 可是我們再仔細的看一下 耶穌的頭髮 其實有點波濤洶湧 那我特別要解釋就是說 米格朗基羅常常在一種 安靜的表層底下 讓你感覺到風起雲湧 人的情緒是在一個 非常安靜的底下內斂著 其實東方很愛用內斂這個詞 含蓄這個詞 內斂含蓄大概都是 美的最重要的原因 所以我想這件作品 在文藝復興當時做出來 那可以說把文藝復興的 古典主義的美學 推到了一個最高峯 那現在我跳了一下 大家現在接下來 會看到的作品 就從23歲之後 他26歲做了大衛像 33歲他跑去畫 西斯汀教堂的壁畫 然後40歲以後 他做黎明與黃昏 我現在跳到他的70歲 就是隔了50年後 很奇怪他忽然想 他23歲50年前 他做了一個作品叫皮耶塔 是耶穌的屍體 聖母懷抱在懷裡 現在他覺得70歲 他身體很壞 他覺得他大概離死亡不久 他有一點想做一個作品 放在他自己的墓地上 作為紀念碑 他就做了這件作品 我們看到這裡 耶穌的身體旁邊 有兩個女性 一個是聖母 一個是瑪德蓮娜 瑪德蓮娜是一個 耶穌的信徒 她就在這一尊像 我們面對她的左邊 她在扶著耶穌要站起來 可是我們注意一下 右邊的這個聖母有點小 她躲在後面 其實如果大家在圓桌 這件作品在斐冷翠 在佛羅倫斯 我在現場看的時候 因為雕刻是一個圓雕 所以你大概必須要 側到右邊去 你看到那個聖母的臉 是貼在耶穌的頭部的 我其實有時候看到 譬如說如果一個孩子死亡 那個母親捨不得的時候 是用她的臉頰去靠近 好像她想去貼近他 再一次感覺他最後的體溫 這個時候大家會覺得 這件作品跟她23歲作品 非常不一樣 23歲那件作品美到極致 而且非常的溫潤 光滑 細膩 可是70歲的米克蘭基羅 不再想表現說 我的技術有多好 他想要告訴大家說 死亡有多麼沉重 死亡有多麼像馬太受難去 就是那個沉重的聲音到了 好像連哭聲都沒有 我們看到他把自己的像 也雕在這裡 因為他是要為他自己的目的 設一個紀念碑 所以前面是三個人物 就是耶穌 瑪德蓮娜 聖母 後面這個高高從上面看的 就是他自己的自塑像 就是米克蘭基羅自己的像 可是他沒想到 他做完這個像之後 還有19年 其實他的關節痛 因為他常年打石頭的重勞動力 其實他全身都是病 他覺得他70歲要走了 沒有想到還拖了19年 所以這件作品 皮耶塔的作品 第一件是我們看他23歲做的 第二件是他70歲做的 他80歲又做了一件 最後一件是89歲 在臨死前還在繼續雕的一件 所以我們就會看到 我們今天希望只講一個主題 就是米克蘭基羅的皮耶塔 那我現在有一點想講的是說 如果一個作家 20歲寫了一個小說 變成最有名的作品 如果你有機會活到70歲 80歲 有可能想去改寫 因為我相信20歲看生命的態度 跟70歲 80歲 我相信是非常不一樣的 那我現在還沒有辦法想像說 我到了70歲 80歲 我怎麼去看我的20歲 可是在60幾歲 我已經覺得我跟20歲的 你拿出早期的作品 你會覺得不一樣 你會感覺不一樣 所以這件作品裡面 有一個感覺是 耶穌的身體是往下墜落的 死亡是一個扶不起來 再也站不起來的 可是旁邊兩個人 努力的就是說 你可不可以站起來 我不知道大家有沒有覺得 如果我們在最愛的人 死亡的面前 我們真的會有時候會 很不理性的說 你可不可以站起來 就是那種痛 那樣痛 可是他年輕時候他不知道 所以年輕時候 他母親把他懷抱在懷中 他覺得太青春了 覺得他對死亡的沉重感 他還沒有感覺 所以因此我們看他 80歲做的這一件 他自己不見了 然後我們也看到說 聖母跑到後面去了 聖母在耶穌的背後 然後我們看到 耶穌的右手底下 有一個很大的手 是聖母的手從後面伸過來 要他起來 這樣拖著他 你不要垮下去 你站起來 可是大家看到他多麼大膽 在雕刻上面 他把耶穌的兩個腳 完全萎縮掉 就是一個站不起來的身體 這個時候我想他80歲 他真的知道死亡 大概是怎麼一回事 所以他在講一個 很沉痛的一件事情 而且如果大家仔細看聖母的臉 他從高高的地方 俯瞰他死去的孩子的時候 那個臉上是模糊的 其實很多人開始 不瞭解米開朗基羅 都開始說 你是不是江郎才盡 因為你23歲 可以把聖母的臉 雕到那麼細那麼美 為什麼現在是大刀闊斧 模模糊糊的 其實我想 我們如果足夠成熟 我們會知道 大刀闊斧的雕刻技法 比精雕細鑿還要難 因為你要把很多 瑣碎的細節放棄掉 而且我自己在 佛羅倫斯看他最後的作品 在米蘭看他現在 最後的這一件作品 我開始覺得 他為什麼不拋光 因為我覺得 我們在看的時候 你會覺得有一種 神聖的東西 就是我們看到 最痛的東西的時候 我們可能熱淚盈眶 當我們眼睛裡含著淚水的時候 其實我們的視覺 是不清楚的 所以他其實也用這個方法 在塑造聖母跟耶穌 最後撇撻的這個主題 所以現在我們看到 是最後一件 在米蘭這一件作品 只剩下兩個人 聖母跟耶穌 變成兩個瘦瘦的身體 靠在一起 而兩個身體 好像要一起往天上飛去 我想大家都記得 二、三歲 他們是橫躺的兩個身體 橫躺在懷中的 然後他有一種俯瞰 他有一種凝視 他甚至有一種欣賞 可是現在不是 現在是你從側面看的時候 他有一點像一個月牙形 好像要往天上飛去 好像所有死亡的承重 剎那之間要解脫掉 好像那個母親 要被孩子背著 一起生到天國去 我想他到了最後 他覺得死亡會不會是解脫 死亡會不會是 這個承重的肉體的一個 解脫的感覺 所以這件作品 我想如果大家有機會到米蘭 在佛斯萊斯庫這個古堡裡 你會看到他有兩面 左邊看跟右邊看不太一樣 感覺是非常不一樣 一邊是往上升起來 一邊是聖母 站在一個比較高的臺座上 用他的大腿的力量 拖住耶穌的臀部 硬要把他拖起來 所以他兩個 一個是往下墜落 一個往上升滑 所以我覺得米開朗基羅 作為一個藝術家 他在這個時候 他對於作品的處理 已經完全不是一般世俗 可以理解 那我想大家可以看到 我們如果逼近去看的時候 那張聖母的臉 變得好模糊 那我還是要講說 很多人認為 這是他89歲 在去世前幾天 還在刻的一個石頭 而且有人在旁邊記錄說 親眼看到 他拿著一個大斧頭 還在打那個石頭 你很難想像 89歲一個臨終的人 體力還是這個樣子 那前三天 他還在做這件事 所以也有人認為 可能是一個 沒有完成的作品 因為如果他繼續活下去 他會繼續掉 可是我的感覺是 他已經不在乎 一般世俗講的完成與否 因為聖母的臉 變成非常的抽象 最後一張圖片 可能大家看得出來 有一張聖母的臉 好溫柔的想要去靠近他 死去的孩子 可是如果你仔細看 上面有一個臉 是在轉開的 就是隻有一半 在聖母的頭部 額頭上面還有一個臉 那個臉是轉開 就是他在思考說 我要怎麼做聖母 人在孩子死亡的時候 可能有兩個動作 一個是好想再靠近一下 這個孩子 還有一個是說 我不忍心看 要轉開 他還在思考說 我到底最後的定稿 完稿的時候 我要用哪一個動作 我覺得這是一個 了不起的雕刻家 因為他其實在思考 生命在最後時刻的愛 到底如何表達 我想我們今天 只用四件作品 來串他的一生 我想也是他一生 最了不起的四件作品 是 好感動 老師聽了都要掉眼淚了 謝謝 老師謝謝你對美的佈施 非常非常感謝你 希望下次有機會 能夠再來節目當中來介紹 感恩老師 謝謝你 謝謝 謝謝 我們的節目時間到了 我們要非常謝謝你的收看 我們更要感謝的是 潘導播 以及電視臺的工作人員 一元小聚 我們下次再聚乾