西方古代建築藝術史（全72講） 069 ⑧歐洲其他國家文藝復興與巴洛克 69 法國路易十四時代（二）

這一講 我們繼續來看路易十四時代 這位就是勒諾特 沃茲爵城堡大花園和凡爾賽大花園的建造者 法國最偉大的園藝家 是他將園林創作者的地位 從社會下層的手工藝人階層提升到 能夠跟建築家、畫家和雕塑家平起平坐 法國人讚賞地稱他為國王的園丁 園丁的國王 他最大的貢獻是將貴族氣息的意大利式花園 成功地改變成為能夠適應帝王身份和氣派的皇家園林 使法國超越意大利 登上園林藝術的巔峯 成為歐洲無數帝王競相效法的對象 這是他為路易十四時代 有名的大孔戴青王設計的 上帝城堡花園 這是他為路易十四的財政大臣 科爾貝爾的城堡所做的索園 這座花園後世遭到很大破壞 城堡被拆除替換 原本的花壇也在後世修復時大多改為草坪 但是總體的軸線關係還是勒諾特確定的樣貌 這是他設計的巴黎都伊勒底宮大花園 中軸線遠處可以看到他設計的香榭麗色銀銀大道 身為園丁之子 勒諾特從來沒有失去自己的本分 當路易十四授予他貴族稱號時 他選用來作為文章圖案的是白菜 蝸牛和鐵鍬 他說正是靠著這把鐵鍬 我才獲得陛下賜給我的一切恩典 1700年7月的一天 勒諾特最後一次陪路易十四遊覽花園賽宮 兩個人此時都已經年老體衰 他們分別乘坐轎子並肩而行 回顧自己的一生 勒諾特百感交集 不由的大聲喊道 啊 我可憐的爸爸 如果您還活著 能夠看到一個可憐的園丁 您的兒子趁著轎子走在世界上最偉大的君主的身邊 那麼我的喜悅就十全十美 兩個月後 這位偉大的園丁平靜的離開人世 享年88歲 路易十四不喜歡住在巴黎 但並不代表他就對這座城市不管不顧 恰恰相反 在他當政期間 巴黎的城市建設突飛猛進 成為一座開放時髦浪漫和財富之都 1668年 路易十四發動了他親政後的第一場對外戰爭 與西班牙之間就西屬尼德蘭地區 也就是今天的比利時 盧森堡及其鄰近地區的歸屬問題所進行的所謂一場戰爭 凱旋迴到巴黎後 他宣佈這座城市從此無需再擔心任何外敵入侵 因而下令拆除巴黎全部城牆 從古羅馬時代建成開始 巴黎第一次成為一座完全開廠的城市 這是那個時代的歐洲人所無法想像的壯舉 拆掉城牆之後 路易十四下令 沿著舊城牆的位置建造一條寬敞的環城大道 受亨利四世建造新橋時 在兩側設置專用人行道 而大受歡迎的啟發 路易十四下令 在這條大道的兩側也設置寬敞的步行道 並在其上種植陳列的榆樹 從而形成林蔭大道 這個舉動是如此的新奇 以至於從此以後 城牆堡壘這個法語單詞就變成林蔭大道的專屬名詞 這張是1734到1736年 由巴黎市長杜爾戈委託建築師佈雷特斯繪製的巴黎地圖 原圖採用1比400的比例繪製 圖中的巴黎城牆已經全部被林蔭大道取代 在這條環城林蔭大道建設的同時 路易十四還下令 將城內一些重要街道拉直加寬和重塑建築立面 並在塞納河兩岸修建專用的人行便道 以提供居民散步使用 1667年10月29號 巴黎市內的912條街道上的2736盞路燈同時點亮 不僅讓城市延長美麗的時間 也讓城市更加安全 從這時候開始 巴黎的路邊商鋪咖啡館和餐廳不再是一到晚上就關門休息 而是可以一直開到晚上十點以後 人們隨時都可以逛街 晚上出門的人和白天一樣多 巴黎市民從此愛上了步行的生活方式 即使是貴族老爺和富人小姐們也願意走下馬車 用雙腳走路 1685年 返校亨利四世通過建設皇家廣場 也就是後來的福日廣場帶動巴黎城區向東擴展的先例 路易十四在與皇家廣場相對的巴黎城西購置土地 開始規劃建設一座新的皇家廣場 由於不久之後 路易十四就陷入一場以一國之力對抗歐洲全體列強的所謂大同盟戰爭和財力喫緊 這座廣場的建設計劃被擱置起來 直到1699年 一個民間投資團體才重啟了這個項目 並將其命名為路易大帝廣場 新廣場的建造方式與亨利四世的皇家廣場相似 也是分塊出售 然後各自負責自家住宅建設 由小曼紹爾統一進行立面設計 小曼紹爾自己也買了其中的一塊基地 廣場的平面為正方形 四個角都做斜角處理 一條街道從廣場中軸穿過 廣場中央原本聳立著路易十四雕像 這幅18世紀的畫作表現廣場當時的樣子 1789年法國大革命爆發後 路易十四雕像被推倒 廣場被亨利四世時代此地最早的業主 萬多姆公爵的名義改名為萬多姆廣場 1806年 拿破侖將他在奧斯特里茲戰役中繳獲的180門大炮融化後 仿效古羅馬皇帝圖拉真建造的雞公柱的樣子 鑄造了一座44米高的青銅雞公柱 柱頂是他的雕像 1678年 路易十四在他發動的第二場大戰 法河戰爭中獲勝 巴黎市議會授予他大帝稱號 1685年 巴黎市在原尼塞流宮的鄰近路口 樹立起一座表現路易十四加冕的雕像 同時對路口周圍建築進行重建 形成一座圓形廣場 稱為勝利廣場 這幅17世紀的畫作表現勝利廣場當時的景象 這座廣場周圍的建築立面也是由小曼莎爾統一設計 屋頂採用獨具巴黎特色的折線式造型 其中第一級屋面特別陡峭 這種屋頂最早可能是由盧浮宮第一位建築師萊斯科發明的 後來小曼莎爾的叔公老曼莎爾將其定型並推廣 有曼莎爾式屋頂之稱 它的好處有兩個方面 一是更容易被從地面視角觀看到 從而豐富建築的立面視覺效果 同時陡峭的第一級屋面設計便於在內部設置閣樓 在19世紀南普倫三世統治時代 奧斯曼對巴黎進行城市改造 曼莎爾式屋頂得到大力推廣 成為巴黎城市的象徵 按照巴黎的一項法律規定 建築園口以上的空間不被列入徵稅範圍 許多人家趁機將其分割成多個樓層對外出租 深受低收入者歡迎 一份19世紀的資安報告中 曾經這樣描繪這種建築的居住狀況 低收入者通常居住在建築物的上層 其下層由商人和相對來說屬於小康階級的其他成員佔用 另屋而居的人們之間 產生了一種團結友愛的精神 鄰居們在小事上互相幫助 工人生病或者失業時 可以在樓中林裡找到援手 另一方面 一種身為人的尊嚴感也始終規範著工人的行為 這是一舉多得的好事 1670年 路易十四決定在塞納河南岸 為他的百丈老兵和上山軍人們提供一個居住和康養場所 將那些用生命和鮮血來保衛他們軍王的將士們安置到這裡 讓他們在安靜祥和的環境中度過他們的餘生 他委託建築家布隆特設計這座農軍院 並於1674年建成並投入使用 可以容納大約6000人居住 其軸線從南北方向主路口朝北 其正一面寬達196米 內部中央是一座寬大的榮譽庭院 兩側是四個大型居住庭院 中軸線後方還有一座教堂 1676年 小曼薩爾接替了布隆特的工作 他奉命在布隆特教堂的後方再加建一座皇家禮拜堂 並為其另設一個主路口 以方便路易十四進入 這座皇家禮拜堂是法國古典主義風格 在教堂方面的典型代表 在方方正正的兩層基座之上是高聳的古座 和用鍍金花環裝飾的穹頂 最上方的尖頂距地面107米 教堂平面採用希臘十字式構圖 四角設有圓形禮拜式 它們除了分別與十字壁體空間相通外 還在對角線方向與中央穹頂空間直接相連 使空間的向心性更加強烈 禮拜堂穹頂直徑27.7米 結構封於三層 最外一層穹頂用木架支撐 表面覆蓋鉛瓶 這種做法借鑒了威尼斯和拜占庭穹頂建設的經驗 能夠在負重較小的情況下 取得更為高聳突出的外觀效果 最下面一層用石頭砌築 中央開一個直徑16米的大天窗 透過這個天窗 可以看見第二層用磚砌築的穹頂 由於在第二層穹頂的底部開窗 光線照入後 將其表面照的比第一層穹頂更為明亮 形成空間高深飄渺的感覺 在穹頂正下方的地下室裡 承放著法國最傑出的軍人拿破侖的靈柩 1840年9月 在去世19年後 拿破侖的遺體 被從南大西洋的流放地聖赫勒納島遷葬於此 在巨大的紅色大理石棺的周圍 十二尊聖女女神像助力搶手 1661年 路易斯斯親政前的首相馬札蘭臨終前留下遺族 用其遺產在塞納河南岸修建一個新的大學 專門接收新進被併入法國的四個邊境地區的學生 稱為四區學院 馬札蘭將其個人收藏的兩萬五千冊圖書全部捐出 作為學院圖書館藏書 向學者開放 1805年 拿破侖將法蘭西學院的總部從盧浮宮搬到這裡 這座建築由勒沃負責設計 在極其不規則的基地上 勒沃通過靈活變換軸線和形狀 賦予建築應有的尊貴氣派 其對復雜基地的把握能力令人嘆服 這樣的建築設計 才真正稱得上是想像力 智慧和體驗的藝術 其大門前與盧浮宮卡雷庭院南面正對的 所謂藝術橋 是在1801年修建 橋身欄杆上掛滿了愛情之鎖 1655年 由路易十四母后的侍女柏惟委託建築家勒帕特雷 設計建造的巴黎柏惟公館 也是一件充分展現建築師 駕馭極不規則平面的傑出才能的優秀作品 這是平面圖 這是從入口門欄向庭院方向看 1671年 路易十四創辦皇家建築學院 勒帕特雷成為第一批巴魏院士之一 這個榮譽他當之無愧 這位是沃邦元帥 是路易十四時代最傑出的軍事工程師 他參與指揮過53次要塞為公帳 並以在其中所汲取的經驗教訓 在法國邊境線上 先後領導建築33座新式要塞 改造300座舊式要塞 打造了一條堅不可摧的國境線 成為路易十四能夠放心大膽拆毀巴黎城牆 和在巴黎凡爾塞大興土木的最可靠的寶藏 他所設計的要塞 以複雜交錯的多重棱堡為特徵 適應火炮時代的軍事變革 降低城牆高度 同時將城牆做成折線型 每一個折角的角度都經過仔細計算 以保證防禦方的火力 可以交叉覆蓋到城牆腳下的每一個位置 不留下任何死角 這樣就可以在敵軍登城的時候 通過側射火力給予敵人最大殺傷 這種設計很快就風行歐洲 這是法國東部邊境的新布里薩克要塞 城內的佈局是按照菲拉雷特理想城市的方式進行的 這是位於法國西海岸的聖馬丹德的要塞 這是路易十四王後以及他的孩子們的全家福 不像中國皇帝可以公然擁有三宮六院 路易十四隻能有一個妻子 但卻先後有過多位景婦 其中最有名的是蒙特斯龐侯爵夫人 1670年 路易十四委託勒沃為他與蒙特斯龐夫人 在凡爾塞大花園中修建了一座特別的居所 模仿傳教士在中國南京建造的一座琉璃塔建造 以木頭為主要結構 表面是以藍白相間的瓷磚 被稱為瓷宮 1677年以後 蒙特斯龐夫人逐漸失寵 凡爾塞花園中的這座瓷宮也因瓷器易碎而日漸破敗 1683年 路易十四的王後去世 不久之後 他與曼特隆夫人結婚 曼特隆夫人比路易十四大四歲 兩人結婚的時候 她已經48歲 她是小貴族出生 丈夫去世後 她被蒙特斯龐夫人看中 作為其與路易十四私生子的保姆 她博覽羣書 聰明能幹 善解人意 且嚴守教規 與路易十四以前的情婦們截然不同 路易十四很快就被她吸引 封她為曼特隆侯爵夫人 王後去世後 她就與曼特隆夫人祕密結婚 以後再未有公開的情婦 而在曼特隆夫人陪伴下 度過人生的最後三十年 1686年 路易十四下令拆除破敗的瓷宮 而委託小瑪莎在園子 用大理石修建一座新宮 大赫裏阿農宮 以供她與不喜樂鬧的曼特隆夫人閒暇居住 其花園也是由勒諾特設計 路易十四很喜歡這裡 他說 我為宮廷建造了凡爾賽 為朋友們建造了瑪爾麗 而為我自己建造了大赫裏阿農 與金碧輝煌的凡爾賽宮相比 這座只有一層的新宮顯得素養了許多 預示著那個了不起的偉大風格 即將成為過去 到這個時候 路易十四已經在位超過四十年 接連不斷的對外戰爭終於造成法國財政枯竭 1689年 路易十四甚至被迫 將包括自己臥室在內的 凡爾賽宮所有的銀紙傢俱 都拿出來交給造幣廠的文化 以籌集軍費 從這個時候起 莊嚴宏大的英雄主義熱情開始逐漸消退 藝術品味開始悄悄地 從注重炫耀向注重舒適轉變 一種新的建築風向即將到來 位於勝利廣場附近的圖魯茲公館 也是這種建築新變化的體現 這座公館最早是在1635年建造的 原本叫做弗裏埃爾公館 當時的建築師是老王薩爾 1713年 路易十四與蒙特斯巴夫人的私生子 圖魯茲伯爵將其買下 然後交由建築師科特對其進行改建 位於側翼的所謂黃金畫廊 是這次改建後最引人矚目的空間 它延續了大特里安倫宮那種輕鬆的氣氛 長方形空間的視角都被做成柔和的曲面 前面上雖然能用壁紙劃分 但是注釋的處理十分隨意 蜿蜒的花邊營造出親切 且又幾分嬌媚的動人氣息 1715年 在經過72年的漫長歲月後 路易十四終於結束了歐洲歷史上最長的統治 新王路易十五是老王的曾孫 年僅五歲 國家權力掌握在路易十四的侄兒 帶人友善和樂種享樂的 攝政王鮑良公爵手中 沒有了路易十四的強力管束 早就立為了凡爾賽的貴族們 迫不及待地搬回巴黎 已經習慣於無所事事的他們 完全沉迷在巴黎各豪宅的精美沙龍之中 沙龍這個單詞的本意是客廳 大約從17世紀開始 一些巴黎的名媛貴婦們 常常把自己的臥室客廳當作社交場所 與朋友們聚會交談 以後逐漸蜂蜜起來 這些沙龍不僅為那些飽食中日 意志消沉的貴族們 提供了一個可以調情解悶的好場所 也為知識分子們提供了思想交流的最佳舞臺 最終激發法國大革命的啟蒙運動 可以說就是在巴黎的沙龍裡 一點一滴醞釀生成的 美國歷史學家威爾杜蘭有一段精彩的評論 因為這些兼具智慧與美麗 超越以往任何時代的女人的存在 法國的作家才能用情感去滋潤她們的思想 並以機制去滋潤她們的哲學 如果不是因為她們的存在 富爾泰如何能成為富爾泰呢 即使是那位粗獷而又鬱悶的蒂蒂德羅也承認說 是婦女使我們能夠抱著趣味與清晰的態度 去討論那些最乾枯無味而又最棘手的問題 我們可以無休止地同她們談話 我們希望她們能聽得下去 更害怕使得她們感到厭倦或者怨煩 由於這種緣故 我們逐漸發展出一套特別的方法 能夠很容易地將我們解釋清楚 而這種解釋的方法最終從談話演變為風格 法國的散文由於女人而變得比詩璀璨 更因為女人 法文變成為一種咸和高尚又彬彬有禮的語言 讀起來令人愉悅又崇高無比 也因為女人 法國藝術從古怪的巴洛克式演變為另一種優美的詩樣 進而點綴著法國生活的每一層面 這種風格有一個讀起來很好聽的名字 洛可可 這個單詞的詞源是指一種從意大利園林傳入的 用卵石、貝殼和灰泥營造假山洞窟的裝飾手法 19世紀新古典主義流行時期 藝術史家們用這個單詞來描述18世紀上半葉 從法國開始流行的一種 在他們看來是過分裝飾的 也是過時的藝術風格 與哥特式和巴洛克式一樣 由藝術史家們強加在洛可可式身上 這樣一種帶有貶義的觀點 很快自己也過時了 24世紀英國藝術評論家奧斯本 對巴洛克與洛可可這兩種藝術形式 做過一個非常有趣的比較 他指出巴洛克一詞的發音隱祕而含蓄 暗示出隆重浮誇與臃腫的形式 而這些形式只有在進入運動狀態 才會產生效應 而洛可可一詞由三個相等的音節組成 後兩個音節完全一樣 讀起來就像是一串琢磨不定 而又妙不可言的鈴聲 優美短暫 但卻是有章可循 這個評價實在是太精彩 洛可可藝術是一種真正為藝術而藝術的藝術 與路易十四時代不同 它不追求豪華壯麗 不需要激起任何人的崇敬或畏懼之情 你也無需深思它的意義 它的一切著眼點都是為了美 只是為了美 這種美是女性之美 而不是羊羹之美 1735年 由柏夫蘭進行室內設計的蘇比士公館 現為法國國家檔案館 其二樓沙龍是法國洛可可風格現存的主要代表 沙龍的平面呈橢圓形 周圍開有八個拱洞狀門窗 曲形的壁面與天花間 用千酥萬捲的草葉雕紋形成流暢的過渡 創造出甜美親切 令人心醉的室內空間效果 在法國 作為傳統貴族奢侈生活最後階段象徵的 洛可可風格持續時間不長 1750年後 逐漸被啟蒙運動所引發的 崇尚理性和反對華麗裝飾的新古典主義所取代 但在歐洲其他國家 尤其是德國 這種風格卻很受歡迎 一直流行到18世紀末 這一講就講到這裡 下一講給大家介紹16到18世紀的英國