古書畫裝裱修復匠人，居然把一幅千瘡百孔的古畫，變得完好如初！Ancient Painting and Calligraphy Restoration Techniques

接命旨這項工作必須萬無一失,因爲一旦出錯,就會傷及劃新。 黃英,上海博物館副研究管員。 上海市非物質文化遺產代表性項目,古書畫裝裱修復記憶第二代傳承人。 他師承父親,從事古書畫修復至今已有四十餘年。 修復過千餘件珍貴書畫類文物。 這件清代王源祺的《杜甫詩意圖》,畫心長三百二十釐米,寬九十一點五釐米, 是王源祺作品中最大的一幅巨軸捐本畫。 由翁同和五世孫翁萬歌先生捐贈給上海博物館。 他的畫心超級巨大,而且摺痕嚴重,也有破洞。 修復過程中還是有一定的難度的。 中國書畫的載體大多爲纖薄的紙張或蠶絲織成的鱗絹,極其脆弱易損。 許多名畫得以傳世,不僅依賴歷代收藏者的精心保存, 也靠一代代書畫修復師用精湛記憶爲其續命。 之前的命字由於時間的久遠,不能用了。 我們現在要用新的命字。 接命指這項工作必須萬無一失,因爲一旦出錯,就會傷及畫心。 修復師們除了心定手穩,還要經過日復一日的操練, 才能把手上的力道控制到位。 原來的絹緊密也很細,所以我們在找這個也比較難找。 其實,早在接除舊命指之前,修復師們就已經通過高清顯微鏡檢測過畫心。 他們發現畫心所用的絹跟以往的畫絹都不一樣。 藉助科技手段,測量出畫心所用的絹,每釐米有尾線54根,經線72根。 我們現在已經基本上找到這塊比較相近的。 修復師們以此爲依據,找來織法密度相似,色澤相近的絹, 在畫心殘缺處做了補墜,讓畫心重回完整。 大尺寸絹本畫心的樁表收縮性強,在上臂爭平環節中容易發生崩裂。 這是修復中的最大難點。 想要解決這個問題,關鍵就在於命指的選擇。 爲了增加拉力度,我們用杵皮紙加扎花軒棉料來進行加固, 這樣會減少命指對畫心的並列程度。 修復師用中國傳統顏料,依照畫心底色爲新命指染色。 待晾乾後,這張全新的命指將成爲畫心的新遺託,讓這幅畫重獲新生。 我們補書畫修復遵循了修舊如舊的原則,保留了原來的隔水邊框, 包括千條和竹頭等歷史信息。 修補完的杜甫詩意圖,需要上牆靜置一段時間, 以便拉開紙張纖維,讓畫面充分展開。 在外界看來,修復很枯草,很乏味, 但是在我們修復師心中,是覺得一件很快樂的事情。 一代又一代的古書畫修復師, 他們的精湛手藝,使這些畫卷名副其實的命指溫柔而有力量。 千千萬萬幅蒙上歷史塵埃的滄海遺卷, 經由他們的手穿越時空來到我們的面前。