黃簡講書法：八級課程行書10─《蘭亭序》用字分析02

7.大字 南亭序有兩個大字,序號是0905,2010。 這兩個大,哪一個好?相信很多人會說2010好。 0905這個大,一撇很短,箭頭說詞空間很狹小。 這是黃象的寫法,王羲之只是把最後的波式改了一下。 漢歷是橫向取勢,所以體勢扁平,早期行書、真書也是這樣。 如重要寫的太字,南亭序經常在不經意中流露出隸書痕跡,這是時代所致。 作家林某本中,虞世南本比較接近王羲之,其他人都只是照自己意思寫。 出書一望字帖,就下筆了。 七集草著課程34課講過大和全的取勢。 大有橫撇那三筆,組成附和筆勢,屬於割法化勢。 你把大反過來,就是一個割。 全字草寫在《居炎漢簡》中已經出現,取兩撇一捺,非帶勢。 右上角,無需加點,當然有很多人還是加了一點,以免搞錯。 大字,如果不是單獨寫,放在字中,當部件,也可以像全這樣,用非帶勢來寫。 如,燕字上面是大,王羲之行書,智永真書,都取非帶。 八,三字,三字有兩個,位置在0204和0403。 三字有三豎一橫,寫法很多。 二級課程,講過四種。 請注意,這兩個三字中豎,起筆不同, 0204指向一號位,0403指向二號位, 對於判斷哪一筆先,哪一筆後,有參考意義。 二級課程二十二課和二十五課, 講到三字取詩,有四種。 第一種是順次寫,一二三,這是豎筆式。 第二種,先寫中間,後左右兩邊,這是步判式。 第三種情況,先寫左右,後寫中間,歸入馬方式。 這三種都可以用來寫三字。 豎筆式,還有一位一種,所以加起來就是四種。 這四種,在藍庭序中,都可以找到例子。 明白了三的變化,就可以來判斷剛纔兩個三的寫法。 0204這個三,關鍵是箭頭所指這一豎的代筆, 是指向一號位的,筆順,必定是左、右、中。 中間一豎是最後寫的,馬方式。 在藍庭序中,有同樣代筆,還有0105碎字。 頭上的三字形,也是馬方式。 0403這個三,是第四行的補字。 放大點看,筆筆有兩種可能。 或先寫左豎,或先寫中豎。 每次我講到這個字,學生就會分成兩派。 並且希望我作爲老師,做最後裁決。 我們讀帖,並非每一個字,都可以得到確定的結論。 這跟讀甲骨文一樣,一個字往往有多種解釋。 學生所說的兩種寫法,都有可能。 就我自己的看法,應該是先寫中豎。 因爲從崇山兩字據理來看,三字中豎起筆向二號位, 比較呼應從字收筆。 從字收筆放大看,沒有寫帶筆或牽絲。 它是一個錯筆收。 錯筆收,有規定動作。 手腕向右扶植筆芯,通常向三號位搶觸。 這裏是向下的,可以做一個按鋒,手芯向右動作,再搶觸。 因爲做了按,扁平的筆鋒可以聚攏。 箭頭所指是墨污,應該是賊壕脫帶的痕跡。 但也說明筆鋒是從這個方向出來的。 這張圖是一級課程五十課的, 那一課專門講了讀帖和疏空。 讀帖和讀書有一點不同。 讀帖,最好浮以疏空。 疏空是用手指在空中寫字, 一邊讀帖,一邊用手筆畫。 你的手就是毛筆, 所有的用筆動作都可以做出來。 希望各位重視,實時加以應用。 南亭序中,三字有沒有第五種寫法呢? 有的。 你看這個U字。 先寫中左右,固判式。 最後寫一橫。 這樣,三字分成固判式, 另加一橫。 U字的三,放棄了這一橫。 把橫跟第二個盤龍式結合。 後面講到U字時, 我再詳細解釋。 9.幾字? 序號,1507。 先寫分筆式一開半。 然後,是外略式。 10.五字。 有七個。 序號是1407、1512、1811、1902、2101、2207和2212。 取式,都一樣。 羣趣化式。 每字形態稍有變化,來自於小圈用筆。 其中,207這個字,撇的收尾很重。 是唯一重收的。 放大點看。 一撇寫下來,收尾飛出。 紅箭頭鎖此處,很清楚是飛出了。 但帶筆起點,卻在藍箭頭鎖此處。 這是怎麼回事? 推想起來,可能飛出時筆毛亂了,或者接尾太細。 於是再次進入紙面。 在黃圈範圍內,調封。 加粗了撇尾。 調封看來不是很成功。 向上拉粗,帶筆太粗。 於是,寫豎筆下來後,再次調封。 這次成功了。 筆鋒收住了。 向下勾粗,很順利。 這就是上次所說的解齋法。 筆鋒不順,就找個地方調封。 一次不行,再找下一個地方調。 非常鎮靜。 這跟打拳一樣,一拳打空了,找機會再打。 沈影木先生說, 若筆作字,不能不遇到困境。 若遇着時,就得立刻用活手法來把它解脫,摘掉。 用筆不熟練者,往往停下來,在硯臺上調封。 當然,也是可以的。 但你不能時時停下來,那樣氣就斷了。 這些都是小圈動作,零鐵識,未必要一樣。 於是乃摹本是照王羲之的,其他作家都不是。 這次我贊成。 解齋法你讀鐵識應該領會、理解。 但你的毛筆跟王羲之不同。 它解齋,你未必需要。 11. 醜字 序號是0108。 《潮書課程32課》講過醜字演變。 看經文丑,是一隻手。 強調手爪。 從大小篆演變爲隸書。 中間一橫長,這是手臂。 剩下的筆畫,都是直線。 可分爲兩個,分筆式。 第一個,是分筆式移位。 第二個,就是普通的分筆式。 王羲之寫這個醜字, 中間一橫,初次寫得不夠長。 於是又繼續加一個動作, 拉長了一點。 12. 字字 常用字。 藍庭序有二十個字字。 序號寫在這裏,我不念了。 本來有人說,藍庭序的之字, 沒有一個相同的。 以此來讚揚王羲之。 其實要寫二十個一樣的, 也是難字。 二級課程有兩次, 講到滾筆式。 第一次,是十一課講五四時。 這是把十轉分大組。 第二次,是二十課講連點時。 這是講四點聯合。 就十轉而言, 滾筆式可短可長, 沒有規定。 如《陰符經》中的手之旁, 來回次數很多。 就專稱而言, 滾筆式限定, 只零行排列的四點, 經常用於之字形, 個字形,等等。 南亭序的之字, 大多數是照四點來寫的, 只看上面三點, 就是擊頭式。 第四點,或短或長, 或斜或平, 形成滾筆式。 另有五個, 第四點變成很正規的, 宜納, 也就是真書寫法。 能不能說, 也是滾筆式呢? 之字,究竟是什麼筆式? 要看具體情況。 在《集王熙之聖教序》中, 這個令字, 兩個筆式, 上面是人字形, 交聲式, 下面是四點排成, 之字形, 滾筆式。 第二個令, 下面之字形是折線, 所以可認爲是奉筆式。 再如, 眼睜清真書, 之字四筆完全不連, 如果把小圈接點省略, 只寫出大圈中線, 可以看到, 還是滾筆式。 滾筆式, 是相反方向的弧線組合, 基礎是弧線。 有些人, 轉用直線寫之。 第二、第三兩點, 連接爲線。 如果畫出大圈中線, 明顯是用折線, 不是轉。 這時候歸入滾筆式就太勉強, 應該說, 這是奉筆式。 藍庭序0206這個之, 也是用折線的。 所以說, 要針對不同的情況, 做出不同的結論。 就好像草書中的《魚字》, 七季課曾講過, 王羲之《尚魚帖》 和孫過庭書譜寫法, 很明顯是滾筆式, 我想, 不會有爭論。 但王羲之《十七帖》 和居炎漢簡的寫法, 明顯用了折線, 應該歸入奉筆式, 比較合理。 13 雲字 序號 2006 上面兩橫組成奉筆式, 下面三角形是豫含式。 14 金字 序號是211和2503。 這兩個字的分別, 就在於最後一筆。 211奉筆式是, 矯正式奉筆式和卸爪式。 2503取式式, 矯正式奉筆式和顧左顧右式。 顧左顧右式, 二級課程放在點的畫式中, 也是滾動的。 所以, 2503, 可以只分爲兩個筆式。 矯正字下面整個部件, 其實, 就是各字形, 滾筆式。 15 內字 序號 1213 兩個筆式 勾果式 矯正式 16 畫字 序號 1911 表面看起來, 三個筆式。 左邊是立人式。 右旁先寫鳥杵式。 然後, 加一短撇, 拙。 但我幾次講過, 鳥杵式, 可以表示一撥三折, 捺筆, 如空字中間, 草字旗字下面。 所以這裏畫右旁, 可以看作, 捺加撇, 爲交針倒筆式。 17 極字 序號 1606 請注意, 第一筆撇, 反引帶筆, 並不指向一橫起筆。 在虞世南魔本中, 是先寫取鉤式, 然後寫一個人字形交針式, 和現在正楷字, 筆順不同。 極字這樣取式, 並不罕見。 我這裏, 舉五個例子, 都是後寫人字的。 環術之序帖, 更有一例, 是先寫人字, 後寫取鉤。 極字還有一種取式, 先寫一折, 奮筆式一開, 或折釘式, 然後把餘下筆畫, 兩撇一捺, 組成飛帶式。 眼真卿從青年, 到老年, 作品中, 都可以見到, 這樣取式。 18 天字 序號 0804 這個字很簡單, 奮筆式, 加交針式。 19 夫字 序號是 1106 2508 取式和天一樣, 2508是改字, 原來, 杯也, 改成杯夫, 拉長語氣。 因爲是改針, 所以, 用筆很重。 20 少字 序號 0306 少字取式, 以前講過, 是顧盼畫式, 顧盼式, 是小字形, 少字拉長了, 最後一筆, 畫爲略。 略起筆的地方, 是一個標準的, 雙接點, 屬於小圈, 起着改變方向的作用, 即, 古人所謂, 換筆性。 注意, 出接點, 總是脫出的, 所以, 手腕在左, 脫出一段後, 改成推, 手腕在右, 這一推的力量很大, 所以略的下半段, 會粗一點。 在音符鏡中, 這樣的略, 是常見的。 今天就講到這裏, 下一課繼續, 謝謝。